Мой мир

Файлы

Фото

Видео

Блоги

Мой блог

Мои друзья

Сообщества

Люди пишут

Дуэли

Помощь

мои метки new

О черно-белой пленке, цветных фильтрах и Прокудине-Горском

Фото для привлечения внимания

Купил я недавно набор цветных фильтров Marumi Spectra Color, которые, со слов производителя, предназначены в первую очередь для съемки с мультиэкспозицией. Производитель рекомендует: «Сделайте снимок тройной мультиэкспозицией, каждый раз меняя фильтр. Неподвижные объекты будут иметь естественный цвет, а движущиеся – цвет того фильтра, что стоял в момент их движения.». По идее, должно получиться что-то вроде того, о чем писал Дмитрий Катков в своей статье «Приступаем к водным процедурам, или об одном любопытном методе съёмки движущейся воды».Но я не ищу легких путей, поэтому решил использовать фильтры «не по назначению».

Сначала о самих фильтрах… Набор выполнен качественно, в комплекте с самими фильтрами идет кожаный футляр для хранения и переноски. А вот маркировка фильтров меня не порадовала: кроме названия фирмы-изготовителя, диаметра резьбы и совершенно бесполезного made in Japan на оправе значится только цвет фильтра (Red, Green, Blue), а вот плотность, увы, не указана. Как было выяснено позднее эксперементальным путем, плотность у красного и зеленого фильтров одинакова, а у синего — в два раза больше.
После покупки ~~и обмывания~~ фильтров я запасся классической панхроматической черно-белой пленкой. Выбор пал на пленку Ilford Pan F plus 50, в первую очередь, из-за ее хорошей сенсибилизированности, и не в последнюю очередь из-за ее низкой чувствительности. А дальше все просто: камеру — на штатив, фильтры — на камеру, и, доверившись экспонометру камеры, сделал серию снимков.
Первый снимок был сделан без каких-либо фильтров вообще, надо же с чем-то сравнивать:

Bronica ETR-Si, Zenzanon-PE 75mm f/2.8, Ilford Pan F plus 50.
Проявка в D76 по номиналу. Сканирование слайда на Noritsu.

Последующие 3 снимка — с разными фильтрами из купленного набора:

Bronica ETR-Si, Zenzanon-PE 75mm f/2.8, Marumi Spectra Color (Red), Ilford Pan F plus 50.
Проявка в D76 по номиналу. Сканирование слайда на Noritsu.

Green

Bronica ETR-Si, Zenzanon-PE 75mm f/2.8, Marumi Spectra Color (Green), Ilford Pan F plus 50.
Проявка в D76 по номиналу. Сканирование слайда на Noritsu.

Blue

Bronica ETR-Si, Zenzanon-PE 75mm f/2.8, Marumi Spectra Color (Blue), Ilford Pan F plus 50.
Проявка в D76 по номиналу. Сканирование слайда на Noritsu.

Казалось бы, ~~при чем здесь Лужков~~ на этом ~~фотоонанизм~~ эксперименты можно было бы и закончить: снял, посмотрел, заметил разницу (о чем и можно почитать у уже упомянутого Дмитрия Каткова в статье «Цветные фильтры для чёрно-белой фотографии») и успокоился. Ан нет! Я подумал, что цвета фильтров соответствуют цветам каналов изображения в цветовой модели RGB, и неплохо было бы попытаться повторить на современной базе то, что сто лет назад делал Сергей Михайлович Прокудин-Горский.
Для начала фотографии, снятые через цветные фильтры, было необходимо выровнять относительно друг-друга: штатив, конечно, вещь хорошая, но незначительные сдвиги камеры имели место быть, когда менялись фильтры. Очень хорошо для такого выравнивания подходят программы-сборщики панорам PTGui, или бесплатный аналог Hugin. Алгоритм выравнивания описан в статье Анатолия Скоблова «HDR на практике». И хотя статья о другом, но все справедливо и для нашего случая, кроме пункта 7, который, в нашем случае, просто игнорируется.
После выравнивания фотографий делаем следующее:
1. Открываем в Photoshop'е (или другом под обном редакторе, например, бесплатных GIMP или Serif Photo Plus);
2. Поочередно копируем слои, снятые с разными фильтрами, и вставляем их, как новые изображения. Не забываем о том, что цветовое пространство новых изображений должно быть RGB, а не Grayscale. Теперь исходный файл можно закрывать.
3. Копируем зеленый канал фотографии, снятой с зеленым фильтром*. Переходим на фотографию, снятую с красным фильтром, и заменяем зеленый канал тем, что только что скопировали.
4. Копируем синий канал фотографии, снятой с синим фильтром*. Переходим на фотографию, снятую с красным фильтром, и заменяем синий канал тем, что только что скопировали. Таким образом мы имеем изображение, в котором информация в красном канале взята из фотографии, снятой с красным фильтром, информация в зеленом канале взята из фотографии, снятой с зеленым фильтром, а информация в синем канале взята из фотографии, снятой с синим фильтром.
5. Выделяем общий RGB-канал. Затем крутим кривые, добавляем контурной резкости, и совершаем другие манипуляции, которые применяем при обычной обработке фотографии.
6. ?????
7. PROFIT
_________________
* т.к. изображения у нас черно-белые, то информация во всех трех каналах RGB одинаковая, поэтому, в принципе все-равно из какого канала мы ее возьмем, главное – в какой канал вставим

PROFIT: цветное изображение, полученное совмещением трех черно-белых по методу Прокудина-Горского

Вот таким образом, с помощью современного оборудования ~~и плясок с бубном~~ и был осуществлен на практике метод столетней давности. Желающие самостоятельно повторить этот опыт могут скачать исходные сканы здесь или здесь.
Кстати, для тех же фильтров я нашел еще одну область применения. Но об этом как-нибудь в другой раз.

настроение: С чувством выполненного долга

Метки: фото, 120, история болезни

О черно-белой пленке, цветных фильтрах и Прокудине-Горском

Комментарии