Стелла Араусо, художественный руководитель балета Антонио Гадеса.
Среда, 25 августа 2010 А.Кабранес
Стелла Араусо (Мадрид, 1964) познакомилась с Антонио Гадесом, когда ей было всего 17 лет. «У этой девушки во взгляде есть что-то, что мне нравится», – сказал танцовщик, в первый раз увидев ее, и он не ошибался. Вскоре она пришла на смену Критине Ойос, став партнершей Гадеса, в 2004 приняла руководство труппой, созданной, чтобы пропагандировать наследие одного из гениев испанского танца. В Ховельянос она будет представлять в субботу в 20.30 одну из жемчужин, оставленных Гадесом – «Фуэнтеовехуну», премьера которой состоялась в 1994 в театре Опера Карло Феличе в Генуе, и которая теперь возвращается на сцену под руководством Стеллы Араусо.
- Что это значило для вас – иметь возможность разделить с Гадесом часть его (творческого) пути?
- Всё. Я поступила в труппу в 17 лет, почти случайно, потому что моя подруга Соня Камара отказалась от роли и дала им мой телефон. Как только я увидела Антонио Гадеса и Кристину Ойос – мою музу и лучшую учительницу – я поняла, что танец – это мой путь. Позже, когда Кристина Ойос создала свою собственную труппу, я начала выступать как партнерша Гадеса, и это была еще одна сбывшаяся мечта. Он озарял меня светом, заряжал энергией… И продолжает заряжать, потому что проходят годы, а я продолжаю учиться. Интересно, что после своего ухода он продолжает учить нас через свои произведения.
- Каким был лучший урок, который преподал вам Гадес?
- Он многому учил меня… на улице. Артист и личность всегда составляют единое целое, и наблюдать его поведение было одним из лучших уроков. Для него честность, скромность и достоинство были теми качествами, которые должны наполнять не только работу, но и взаимоотношения.
- Вы помните какую-нибудь историю, которая могла бы это проиллюстрировать?
- Да, одна врезалась в память. Это было, когда он перестал танцевать в «Кармен», и один молодой парень пришел ему на замену. Мы были на гастролях и, некоторое время спустя, вернулись в Мадрид. Антонио тогда решил вернуться на сцену, потому что у него была такая мысль, что это, может быть, его последняя возможность. Но дело в том, что тот, кто его заменял до этого момента, был не расположен уступить ему главную роль и вернуться в кордебалет. В конце концов, парню пришлось уступить, но через несколько дней, когда давали «Фуэнтеовехуну», Антонио появился в костюме хотеро и направился в кордебалет. И сделал это с таким достоинством и потрясающей силой, несмотря на то, что уже немного «выдохся»*. Это было абсолютным проявлением скромности. Антонио меня научил, что в жизни не бывает «звезд», нет необходимости занимать какое-то место, чтобы понять, кто ты есть.
- Когда вы взяли на себя художественное руководство труппой?
- В 2005-м. Перед смертью Антонио решил создать фонд, чтобы передать свое наследие. Это было, когда возникла идея организовать его чествование, и собрали труппу, в которой меня выбрали руководителем, поскольку я была его партнершей последнее время. Изначально только ради одного мероприятия, но потом это получило продолжение, и вот к чему мы пришли.
- Вы продолжаете танцевать?
- Да, в некоторых из балетов Маэстро, которые мы восстановили. Имеется в виду «Кровавая свадьба» и «Сюита фламенко», где я выступаю в кордебалете. Что касается «Кармен», я выступала до начала этого года, но сейчас, с «Фуэнтеовехуной», я решила дать дорогу молодым. Кроме того, работа художественного руководителя требует концентрации, и лучше делать это «извне», чем «изнутри».
- Какая она, эта новая «Фуэнтеовехуна»?
- Единственное новое – это люди, которые выходят на сцену, потому что из 25 танцоров только пятеро участвовали в ее премьере. В остальном это точнейшее восстановление того, что нам оставил Маэстро, для чего мы пользовались видеозаписями, чтобы попытаться в точности скопировать движения и сценографию того первого исполнения в Генуе. Это собрание (букв. "обзор") музыки и танцев разных регионов Испании, которых коснулись сдержанность и элегантность Антонио Гадеса.
* Я полагаю, что Стелла, говоря "estaba ya un poco «asfixiadito»", подразумевает, что Гадес, будучи уже довольно немолодым, утомился, танцуя Дона Хосе в «Кармен», и мог бы не выходить в кордебалете «Фуэнтеовехуны».
В 1922 году труппа Висенте Эскудеро с имела грандиозный успех в театре «Олимпия», после чего Висенте и Кармита надлого обосновались в Париже. Дон Висенте перезнакомился со всей парижской богемой, увлекся кубизмом, и принципы кубизма постарался перенести в свою хореографию.
Фильм, хоть и старый, как видите, выглядит очень современно. Да и немудрено. Жермен Дюлак – сюрреалистка, авангардистка, была носительницей самых передовых идей в кинематографе. Однако и Каримта Гарсия тоже достаточно «продвинутая» для своего времени. Ну, не зря же она была подругой Висенте. (Я говорю "подруга", хотя можно было бы сказать "жена", однако народ у нас старорежимный, не поймут. А между тем, в отличие от того же Гадеса с его привычкой жениться-разводиться, Висенте с Кармитой прожили всю жизнь душа в душу, не связывая себя узами брака.)
Если кто желает скачать сей шедевр себе на память – пожалуйста. [Germaine DuLac - 1928] Danses espagnoles.mpg - http://ifolder.ru/15513970 Размер: 72.25 Мб
Канди Роман поделился еще одной замечательной видеозаписью из своего архива. На этот раз сцена из балета "Фуэнтеовехуна". Командор - Канди Роман, Алькальд - Хуан Кинтеро. Как, однако, Гадесу нравились эти суровые мужские разборки! http://www.youtube.com/watch?v=uyoXDRSMrwc
Инмакулада Саэс Лопес, председатель ADAE (Asocición de Danza y Artes Escénicas) любезно пригласила меня на гала-концерт BAILANDO LA PALABRA - PALABRA DE DANZA
Дата:
20 ноября 2009 г.
Время:
20:30 - 23:30
Место проведения:
TEATRO ADOLFO MARSILLACH SAN SEBASTIAN DE LOS REYES
Концерт посвящен памяти поэта Хосе Йерро. (кликните картинку, если хотите рассмотреть афишу получше) Инмакулада не обязана быть в курсе моих дел и знать, что пока для меня поездки на концерты в Испанию - непозволительная роскошь. Тем не менее, я передаю приглашение всем желающим, тем более, что в концерте принимают участие солисты балета Антонио Гдаеса - Адриан Галия и Лоли Сабарьего. А мне остается лишь надеяться, что Инмакулада Саэс покажет фотографии и видео.
Эухения Эйрис, директор Фонда Антонио Гадеса сообщила, что Фонд планирует в будущем году показать эту выставку во всех городах Кубы, а также подарить кубинскому Музею танца - единственному в своем роде - один из сценических костюмов байлаора. (А кстати, в этом музее уже выставлено красное платье Кристны Ойос, в котором она выступала на открытии Олимпийских игр 1992 г. в Барселоне.)
Байлаор Канди (Кандидо) Роман, верой и правдой отслуживший в труппе Гадеса более двадцати лет, опубликовал видео из личного архива! Канал пользователя CandyRoman
Вы только посмотрите, что он разместил на youtube! Знаменитая "драка с тростями"! В кино, конечно, хорошо, но в театре куда интереснее.
Fragmento del espectáculo "Carmen" de Antonio Gades, interpretado por A.Gades y Candy Román (pelea de bastónes)
Да, в этой записи оба уже немолоды. Канди не указал дату съемки. Судя по всему, это вторая половина 90-х гг. Но, черт побери, они великолепны!
Канди Роман в Москве, 1972 г. - делает "пассы" над головой Хуана Антонио Хименеса (Juan Antonio Jiménez), справа от него гитарист Даниэль Мойя, слева (в белом) - Эль Тауро (José Luna 'El Tauro' (помните, в фильме "Кармен" в сцене репетиции: "Тауро! Прора бросать курить! И пить!")), товарища с бородкой не знаю (возможно, переводчик?).
Канди показывает средний палец большевикам.
Автограф: "Con todo cariño de Candy Román. Moscú. 3-6-72"
А тележурналисты канала Antena3 ни разу не видели балета "Кровавая свадьба" и понятия не имеют, как он выглядит. Вот я специально у них стащила видео из программы новостей - рассказывают о "Bodas de sangre", а показывают при этом другой балет. И Хосе Антонио на этом фоне выглядит комично - распинается про ту же "Кровавую свадьбу". Ну откуда ему знать, что там пойдет в эфир? Надеюсь, ему телевизор смотреть некогда, а не то огорчился бы, бедняжка.
Никто не хотел? А придется! Смотрим фрагменты нового спектакля "El final de este estado de cosas", созданного под впечателнеием Апокалипсиса. Ничего страшного, гроб - это всего лишь разновидность перкуссии, что-то вроде большого кахона.
И на крышке гроба также можно замечательно танцевать.
Я так давно живу, что и вспомнить страшно, но даже меня еще на свете не было, когда они блистали на необъятных просторах великой страны. Фотографии из архива РИА Новости. Между прочим, продаются. Кто купит вот эту - купит "кота в мешке". Потому что даже сам фотограф за сорок с лишним лет забыл, кого снимал. Испанские артисты балета в Русском музее в Ленинграде В пояснениях к снимку написано:
Описание:
Артисты испанского балета Антонио Гадеса во время гастролей в СССР посетили Русский музей в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург).
Ага, щас! Не было никакого Гадеса в Ленинграде в 1966 году. Он впервые объявился у нас в 72-м. А эти экскурсанты, запечатленные в Русском музее - "Испанский балет Антонио". Антонио Руиса Солера по прозвищу "Эль Байларин".
María Rosa тоже, кстати, в начале 60-х успела поработать в "Испанском балете Антонио", но в Россию приезжала уже со своей собственной труппой. Причем неоднократно. На youtube мне удалось найти только один видеоролик с ее балетом.
Я, конечно, могу пошарить у себя "по закромам", поискать еще что-нибудь. Да только кому оно надо? "Певооткрывателям" фламенко, которые вчера родились? Им глубоко наплевать на все это "старьё". Не стоит и время тратить.
Как видите, и этот балет идет под фонограмму. Голос Антонио "за кадром": "Кто убил Комнадора? Повторяю: кто убил Командора?" Кстати, этот дуэт "со стиркой" - именно та сцена, во время репетиции которой Гадес, по его словам, принял решение отказаться от роли Фрондосо (которую, естественно, "делал" для себя) и вообще прекратить танцевать. Репетируя "совместную стирку" влюбленной парочки, вновь и вновь опускаясь на колени и поднимаясь, он чувствовал отчаянный "скрип" в коленных суставах (а ведь парню было уже за шестьдесят) и в конце концов сказал партнерше: "Нет, деточка, лучше я куплю тебе стиральную машину". И больше не танцевал.
Тот же балет в Париже десять лет спустя. В этом видеоролике есть крохотный фрагмент спектакля 1983 г. Как видите, не только за десять лет, но и за четверть века ничего не изменилось - вплоть до мельчайших деталей. Что и требовалось доказать. Paris, Theatre de Chaillot, septiembre 2008
Как вы помните, Гадес уже получал эту премию в 1998 году за балет "Фуэнтеовехуна" (даже две премии - как лучший хореограф и лучший танцовщик) Mejor Coreografía Antonio Gades Fuenteovejuna Mejor Intérprete Masculino de Danza Antonio Gades Fuenteovejuna
El 25 de mayo de 1998 Antonio Gades posa tras recibir dos Premios Max
