Стелла Араусо, художественный руководитель балета Антонио Гадеса.
Среда, 25 августа 2010 А.Кабранес
Стелла Араусо (Мадрид, 1964) познакомилась с Антонио Гадесом, когда ей было всего 17 лет. «У этой девушки во взгляде есть что-то, что мне нравится», – сказал танцовщик, в первый раз увидев ее, и он не ошибался. Вскоре она пришла на смену Критине Ойос, став партнершей Гадеса, в 2004 приняла руководство труппой, созданной, чтобы пропагандировать наследие одного из гениев испанского танца. В Ховельянос она будет представлять в субботу в 20.30 одну из жемчужин, оставленных Гадесом – «Фуэнтеовехуну», премьера которой состоялась в 1994 в театре Опера Карло Феличе в Генуе, и которая теперь возвращается на сцену под руководством Стеллы Араусо.
- Что это значило для вас – иметь возможность разделить с Гадесом часть его (творческого) пути?
- Всё. Я поступила в труппу в 17 лет, почти случайно, потому что моя подруга Соня Камара отказалась от роли и дала им мой телефон. Как только я увидела Антонио Гадеса и Кристину Ойос – мою музу и лучшую учительницу – я поняла, что танец – это мой путь. Позже, когда Кристина Ойос создала свою собственную труппу, я начала выступать как партнерша Гадеса, и это была еще одна сбывшаяся мечта. Он озарял меня светом, заряжал энергией… И продолжает заряжать, потому что проходят годы, а я продолжаю учиться. Интересно, что после своего ухода он продолжает учить нас через свои произведения.
- Каким был лучший урок, который преподал вам Гадес?
- Он многому учил меня… на улице. Артист и личность всегда составляют единое целое, и наблюдать его поведение было одним из лучших уроков. Для него честность, скромность и достоинство были теми качествами, которые должны наполнять не только работу, но и взаимоотношения.
- Вы помните какую-нибудь историю, которая могла бы это проиллюстрировать?
- Да, одна врезалась в память. Это было, когда он перестал танцевать в «Кармен», и один молодой парень пришел ему на замену. Мы были на гастролях и, некоторое время спустя, вернулись в Мадрид. Антонио тогда решил вернуться на сцену, потому что у него была такая мысль, что это, может быть, его последняя возможность. Но дело в том, что тот, кто его заменял до этого момента, был не расположен уступить ему главную роль и вернуться в кордебалет. В конце концов, парню пришлось уступить, но через несколько дней, когда давали «Фуэнтеовехуну», Антонио появился в костюме хотеро и направился в кордебалет. И сделал это с таким достоинством и потрясающей силой, несмотря на то, что уже немного «выдохся»*. Это было абсолютным проявлением скромности. Антонио меня научил, что в жизни не бывает «звезд», нет необходимости занимать какое-то место, чтобы понять, кто ты есть.
- Когда вы взяли на себя художественное руководство труппой?
- В 2005-м. Перед смертью Антонио решил создать фонд, чтобы передать свое наследие. Это было, когда возникла идея организовать его чествование, и собрали труппу, в которой меня выбрали руководителем, поскольку я была его партнершей последнее время. Изначально только ради одного мероприятия, но потом это получило продолжение, и вот к чему мы пришли.
- Вы продолжаете танцевать?
- Да, в некоторых из балетов Маэстро, которые мы восстановили. Имеется в виду «Кровавая свадьба» и «Сюита фламенко», где я выступаю в кордебалете. Что касается «Кармен», я выступала до начала этого года, но сейчас, с «Фуэнтеовехуной», я решила дать дорогу молодым. Кроме того, работа художественного руководителя требует концентрации, и лучше делать это «извне», чем «изнутри».
- Какая она, эта новая «Фуэнтеовехуна»?
- Единственное новое – это люди, которые выходят на сцену, потому что из 25 танцоров только пятеро участвовали в ее премьере. В остальном это точнейшее восстановление того, что нам оставил Маэстро, для чего мы пользовались видеозаписями, чтобы попытаться в точности скопировать движения и сценографию того первого исполнения в Генуе. Это собрание (букв. "обзор") музыки и танцев разных регионов Испании, которых коснулись сдержанность и элегантность Антонио Гадеса.
* Я полагаю, что Стелла, говоря "estaba ya un poco «asfixiadito»", подразумевает, что Гадес, будучи уже довольно немолодым, утомился, танцуя Дона Хосе в «Кармен», и мог бы не выходить в кордебалете «Фуэнтеовехуны».
Тот же балет в Париже десять лет спустя. В этом видеоролике есть крохотный фрагмент спектакля 1983 г. Как видите, не только за десять лет, но и за четверть века ничего не изменилось - вплоть до мельчайших деталей. Что и требовалось доказать. Paris, Theatre de Chaillot, septiembre 2008
Продолжение банкета балета. Видео из Театра Альбенис. 25 aniversario de la coreografía 'Carmen' de Antonio Gades. Interpretada por Adrian Galia y Stella Arauzo en el Teatro Albéniz de Madrid. Mayo 2008 from deflamenco
MADRID, SPAIN - MAY 13: Antonio Gades Flamenco Company celebrates 'Carmen, 25th Anniversary' on May 13, 2008 at the Albeniz Theatre in Madrid, Spain (Photo by Carlos Alvarez)
настроение: Никакое слушаю: матч "Динамо" - "Терек" по ТВ
У «Кармен» – юбилей. Свободолюбивая красотка в огненном платье еще очень молода – ей всего-то двадцать пять. И все же есть повод отметить. Ударным трудом, естественно – как еще могут отмечать наследники Гадеса? Как раз в эту самую минуту, когда я пишу эти строчки, они готовятся выйти на сцену театра «Альбенис» в Мадриде. А вот пресс-конференция в театре:
Это вот перевод к видеоролику: В 1983 году состоялась премьера «Кармен». Сегодня исполняется 25 лет с того первого представления спектакля, которому гениальный Антонио Гадес подарил блистательную хореографию, остающуюся по сей день столь же актуальной как тогда. Фонд Антонио Гадеса воссоздал ансамбль, который носит имя маэстро, и, в ознаменование того успеха – национального и международного – который обрел четверть века назад этот классический балет, «Кармен» будет показана с 13 по 17 мая в мадридском Театре «Альбенис». Мария Эстеве, дочь покойного танцовщика и президент Фонда, представила вместе с вдовой Антонио Эухенией Эйрис этот спектакль, который станет чествованием Артиста. Мария так вспоминает «Кармен» своего детства: «В моем доме я пережила весь процесс создания «Кармен», так что всё это памятно для меня. Всякий раз, когда звучит музыка, когда я вижу, как они танцуют, это всегда – воспоминания, это переносит меня в мое детство. Думаю, независимо от того, что я знала, чем являлся мой отец для истории танца, именно сейчас я действительно отдала себе отчет в том, что он оставил нам.» Мария, которая весь прошедший год была сконцентрирована на своей работе в Фонде, напомнила о том, какое важное значение имеет сохранение культуры: «В кино, в театре – в любой области идет постоянная борьба в поддержку и защиту культуры, и дай бог, чтобы с каждым годом мы осознавали важность ее значения не только как зрелища, но как формы обучения новых поколений» В сегодняшней постановке сохранена сценография Карлоса Сауры и первоначальная хореография Антонио Гадеса, а Стелла Араусо и Адриан Галия стали теми избранными, которым предстоит воплотить Кармен и Дона Хосе. Без сомнения, «Кармен» повторит успех, который двадцать пять лет назад вознес ее на вершину, как одно из лучших произведений в нашей стране.
Испанская критика, в отличие от вечно недовольной российской, превозносит спектакль на все лады. Вот статья в «Эль Паис» с красивыми картинками. Тут, надо сказать, «Эль Паис» не оправдала своего звания солидной и уважаемой газеты. Опечаток насажали – на радостях что ли? – как какая-нибудь Татьяна Кузнецова. Дона Хосе назвали «Доном Антонио», итальянский фильм "Соломон и царица Савская", в котором состоялся «кинодебют» Антонио Гадеса, назвали «Саломеей и царицей Савской». Кстати, если вам нравится Лоллобриджида, обязательно купите этот фильм. Или скачайте. Не пожалеете – Джина прекрасна. А если вы еще и ухитритесь разглядеть там Гадеса – покажите мне, обещаю приз. Потому что он в том 1959 году в кино был никто и звать никак. И затерялся в массовке как последний статист.
настроение: Никакое хочется: кольцо с бриллиантом слушаю: Жириновского в телевизоре
Загляните-ка сюда, друзья мои, в эту папку: Antonio Gades Ballet in Moscow Тут есть еще кое-какие фото балета Антонио Гадеса в Москве. Многие, правда, с логотипами, потому как натасканы из разных мест, где их просто так не раздают, а надеются продать. Вполне естественное желание. Столь же естественное, как и желание широкой общественности посмотреть все задаром. Например, еще раз заглянуть в гримерную к Стелле Араусо, полюбоваться на боевую раскраску. (Это для тебя, дорогая моя кума, хотя здесь все гораздо пристойнее, чем ты мне рассказывала)
Видимо, все-таки аффтор где-то в глубине души осознавал, что не только Дон Хосе - "дурак и фашист", но и Кармен тоже - того... не совсем приличная девушка И хотя её огненно-красное платье развевается, как знамя Революции, "классовое сознание" героини, по-видимому, пребывает где-то ниже талии. Вот и приходится его таким образом демонстрировать, благо, там еще много интересного.
Небольшой видеоролик от канала "Культура". Можно посмотреть, как репетируют. http://www.tvkultura.ru/news.html?id=216644&cid=178 Адриан Галия и Стелла Араусо вам уже знакомы. Те, кто следит за этой "командой", вероятно, заметили также Антонио Солеру, Мануэля Чакона и других, чьи лица знакомы по видео и фотографиям. А что это за парень в черной шляпе, чье имя так безбожно переврали уважаемые тележурналисты? (на самом деле ухитрились переврать все имена солистов, но это еще ничего, а вот то, что фамилию García Lorca произносят с ударением «гАрсия»… «Культура», однако…) Ну ладно, парня этого зовут Хуаньярес (Хуан Карраско Сото), родом он их Хереса-де-ла-Фронтера, гитарист и кантаор. Посмотрите список альбомом, в записи которых он участвовал. http://www.esflamenco.com/bio/es11424.html
Однако у него есть и собственные записи. Сольный альбом выпущен в 2003 г. Можем послушать для примера, как он интерпретирует знаменитую песню Жака Бреля «Не покидай меня»
