25 апреля в галерее Гельмана (или как она там теперь будет называться) на Винзаводе открылась выставка Сергея Пахомова (Пахома) "Altare".

...
на фото:
1) Пахом встречает гостей.
2) Марат Гельман.

......

на фото:
3) Собственно, алтарь Пахома.
4) Майк Вивисектор.
5) Тот же алтарь, вид сбоку сверху.

...
на фото:
6) Пахом и Герман Виноградов.
7) Режиссер Валерия Гай Германика. Вам могут нравиться ее работы или нет, но, на мой взгляд, Валерия - одна из самых принципиально важных фигур в современном российском как кино, так и искусстве в целом.

......
8) Под вечер у галереи Гельмана собрался практически весь цвет сериала "Краткий курс счастливой жизни", даже собачка самой Германики, сыгравшая в сериале одну из центральных ролей.
9) Тост за Пахома.
10) - Это Максим. Он музыкант. Он поет это (Германика дурашливо изображает игру на гитаре и поет) - "Гагарин, я вас любила, о..."
Короче, музыкант группы "Ундервуд" Максим Кучеренко.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

P.S.
"Художник на букву Г" (про Германа Виноградова): http://maxilla-k.livejournal.com/48572.html
Валерия Гай Германика:
- про сериал "Школа": http://maxilla-k.livejournal.com/167776.html
- про фильм "Все умрут, а я останусь": http://maxilla-k.livejournal.com/168275.html

Фильм "Дом ветра" режиссера В. Златопольского настолько плохой и слабый, что его даже как-то странно всерьез обсуждать (а не то, что обрушиваться на него подобно Гордону во вчерашнем "Закрытом показе"). Тем не менее, раз уж вы заставили меня посмотреть в ночи эту шнягу, то я хотел бы коротко добавить от себя на орехи то, что на обсуждении почему-то не прозвучало.

Итак, на бабу-дворничиху Таисию Левшину (Полина Кутепова) по воле сценариста и режиссера одномоментно начинают валиться все беды мира (видимо, до этого у нее была не жизнь, а просто сахар, раз нам про это не рассказывают): она узнает, что ее сын погиб на войне, получает капсулу с пеплом фрагмента (!!!) тела сына, закапывает ее на огороде, чиновники на вертолете лишают ее работы, в комиссии по опеке бесчувственная тетка в розовом колье (а то как же!) не желает помочь ей, соли Земли русской, усыновить больного СПИДом ребенка (знала бы тетка, что будет дальше!), сосед которого по палате, разумеется, умер, так и не увидев ни разу в своей жизни снега... Еще не плачете? - Погодите, щас все будет. Доктор идет на должностное преступление, списывает ребенка, она бросает работу и дом, устраивается на новую работу, ее обкрадывают, новые хозяева, казалось бы, бездушные твари из списка Форбс (а то как же!), относятся к ней по-человечески, но она ворует у них из дома. И все во имя блага, во имя любви, - не сомневайтесь! Ребята, ну что еще должно случиться, чтоб вы уже успокоились: должны придти фашисты и поджарить всех на медленном огне, что ли?! У зрителя, как у любого человека, есть "болевой порог", после которого он уже перестает чего-то чувствовать. В искусстве самое яркое зрительское переживание должно совпадать с кульминацией. А вы каленым железом выжигаете все чувства зрителя уже в самом начале фильма. Зритель у вас уже давно прошел болевой порог и больше уже ничего не чувствует, а вы даже и не заметили этого: все продолжаете и продолжаете давить из него слезу... И конечно, сколько бы ни занимало действие фильма времени (а это по-любому, как минимум, несколько месяцев): все время в фильме снег, стужа, холодно. Ну это если вы до этого еще не поняли, что все плохо.

Теперь по поводу любви, Бога и духовности. Бог в этом фильме это ничто иное, как игра в поддавки. Сами ничего придумать не можем, давай оправдаем все Богом. "Неисповедимы пути Господни", а поэтому лепи режиссер, чего хочешь. Но даже и с таким костылем фильм не стоит, а норовит завалиться набок, как тот же самый мальчик Тема, которого сумасшедшая баба Таисия Левшина зачем-то увозит из больницы в чисто поле. Полина Кутепова, как рабочая лошадка, изо всех сил пытается оправдать героиню всем шлейфом своих (да и сестры Ксении тоже) предыдущих ролей в кино... А если б ее играла не Полина Кутепова, а, скажем, Яна Троянова, представляете?! Но даже обеим сестрам Кутеповым вместе такая задача оказывается не по зубам. Когда главная героиня на автобусной остановке в чистом поле кричит (!!!) обращаясь к богу, то мне казалось, что сейчас апогеем всей последовательно происходившей до этого безвкусицы (штамп за штампом, клише за клише) режиссер нам покажет церковь... Ну, как же, деревня разрушена, в домах гуляет ветер, но церковь-то стоит. Как символ надежды на возрождение, как деревни, так и всей России в целом, - тьфубля! Но нет, все еще веселее: героиня обращается до ветру. Прекрасно! Прекрасно! "Я все сделала, теперь решать Богу", - говорит она в одной из сцен. Это чего это она сделала: притащила больного ребенка с температурой в чисто поле?! Да тут, пожалуй, уже и Бог бессилен будет! Вообще-то то, что показано в фильме, это это не вера никакая, это натуральное сектантство. Так поступают свидетели Иеговы, когда, например, запрещают своим членам спасительное для тех переливание крови: мол, Бог все видит, Бог все решит. Ну, что ж, замечательно. Давайте и Хаматовой с Корзун посоветуем вместо фонда "Подари жизнь" (слоган фильма "Дом ветра", кстати, "подари надежду") отвозить детей в чисто поле, и пусть Бог решает, жить им или не жить. Чудненько, просто чудненько. А, знаете, а давайте вообще медицину отменим к чертям собачьим! Да что там медицину?! Давайте всю науку отменим (чтоб медикам обидно не было), и снова станем жить на плоской Земле, стоящей на трех китах... Круто же! Уйдем в пещеры. Романтика!

При этом, "божественная любовь" героини Кутеповой такая же туфта, как и все остальное в фильме. Когда говорят, Бог это любовь, это всеобъемлющая любовь, не так ли? У Таисии Левшиной это не любовь, это патологически выраженный материнский инстинкт. В ее ситуации ее понять можно, но нам-то зачем преподносить его, как что-то сакральное?! Это не просто не любовь, это не чувство даже, это банальный инстинкт. А нам создатели фильма его пытаются сосватать за ту самую любовь, которая и есть Бог. Но когда бы любовь Таисии была направлена не только на этого мальчика, то может, мы узнали, что произошло с доктором, списавшим мальчика (Валерий Баринов), закрыли ли больницу (там ведь, я полагаю, и другие дети были), а также другими положительными и отрицательными персонажами. Нет, нашей "богородице" они все просто похер. Режиссер на обсуждении включил героя, прямо и смело заявив: мол, не могу молчать. Вячеслав, если вам нечего сказать, кроме банальных истин, что Бог это любовь, то знайте, что это все уже сказано в Евангелии. И вам точно не удастся сказать лучше.

Особенно на обсуждении меня позабавил чей-то аргумент, что это-де фильм не для критиков и бесчувственных профессионалов, а для зрителей. Чего?! Я не поленился, зашел на кинопоиск. Цифры действительно впечатляют: кассовые сборы: $22 133, количество зрителей 5.8 тыс. И это еще не указано, сколько людей с фильма ушло, а я бы сходу навскидку рискнул предположить, что уж никак не меньше половины... Блокбастер, ага! В том-то и дело, что до конца такой фильм могут высидеть либо по профессиональной необходимости, либо те, кому и без фильма есть, чем в зале заняться (я бы предпочел быть среди вторых, но, к сожалению, я скорее среди первых). Вот это, я понимаю, настоящая любовь, если даже такое кино не может им помешать. Вот это я понимаю, чувства! У меня было несколько возможностей посмотреть этот фильм раньше, но интуиция каждый раз говорила: не надо. Что ж, должен признать, она была абсолютно права. И, полагаю, я уже догадываюсь, что она мне скажет, когда я в следующий раз увижу имя режиссера Вячеслава Златопольского на афише...

Посоветую ли я не смотреть это кино? Да нет, я бы посоветовал его не снимать.

Продолжение. Начало см. здесь: http://maxilla-k.livejournal.com/299964.html

В нефтяной компании "РусПетро", у которых мы гостили в поселке Талинка (по названию протекаюшего неподалеку ручья Талый), верховодят всем три экспата:
- Харизматичный Дон Волкотт из штата Вайоминг, повадками сильно напоминающий незабвенного полковника Джэкоба в исполнении Джека Николсона из фильма "Несколько хороших парней" (A Few Good Men), 1992 года.
- Мастер на все руки Рэнди Элиотт, живущий на Аляске, где у него жена и 4 детей (2+2) и ближайший сосед на расстоянии не менее 20 миль.
- Весельчак Роберт Стюарт из Луизианы (штата, где если твой доход меньше 21 тыс. долларов, то все медицинские услуги тебе оказываются бесплатно, без вопросов). Роберт лет 10 назад женился на девушке из Усинска и увез ее к себе в Луизиану, и с тех пор на родину ее уже никаким калачом не заманишь.

27 марта мы ездили по месторождению с Робертом, а на следующий день - с Рэнди.

...
на фото:
1) Куст.
2) Факел.

...
на фото:
3) Заправка цисцерны.
4) Сепаратор.

...
на фото:
5) Трубопровод.
6) Инженер Роберт Стюарт и его гаджеты.

...
на фото:
7) Сжигание попутного газа - беспечная глупость и преступное расточительство наших природных ресурсов*.
8) А на следующий день вернулась настоящая югорская весна со снегом и метелью.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

* - Причем почему-то именно американца Рэнди это заботит, а нашим "потреотам" на это наплевать с высокой нефтяной вышки. За сжигание попутного природного газа любая нефтедобывающая компания (и "РусПетро" не исключение) должна платить налог. Рэнди говорит, да я бы уже построил трубопровод и гнал бы этот газ "Газпрому", но по закону, оказывается, я не имею права им его продавать, я могу только отдавать его им бесплатно. Нормально?! Конечно, при таком положении вещей дешевле этот газ сжигать и платить дурацкий налог. А ведь из этого газа можно получать очень дешевое электричество. Ну, знаешь, - отвечаю я ему пока мы едем от одного куста к другому, - если все эти земли, как ты говоришь, принадлежат "РусПетро", разве не можешь ты использовать этот газ для электричества в той же Талинке, например?! Именно это мы и собираемся делать в ближайшее время, - говорит Рэнди, и я все больше и больше наполняюсь уважением к этому грубоватому на вид работяге с лицом уголовника (как он сам про себя говорит). Акции "РусПетро" сейчас не в последнюю очередь высоко котируются именно благодаря этому, - продолжает он.

Рэнди 52 года. Он добывал золото, он умеет водить вертолеты и самолеты, может сам построить взлетно-посадочную полосу... Я уверен, что и с переработкой газа в электричество у него все получится, если, конечно, какой-нибудь наш хитровыделанный чиновник не придумает какую-нибудь очередную премерзкую каверзу, по части которых они большие мастера. Я очень боюсь, что получение всех бюрократических разрешений может оказаться даже Рэнди не под силу. И он уедет обиженный в какую-нибудь другую страну - такие как Рэнди везде нарасхват. А мы так и будем пускать по ветру наши ресурсы.

Я уже довольно давно хотел посмотреть этот фильм, но по разным причинам все как-то не складывалось...

20 марта в Доме Кино показывали дебютный фильм режиссера Ангелины Никоновой "Портрет в сумерках". К сожалению, ни режиссер, ни исполнительница главной роли и соавтор сценария Ольга Дыховичная на показе не присутствовали. К сожалению, - потому что фильм мне понравился.

Представлявшая фильм режиссер и продюсер Галина Евтушенко не преминула затронуть становящуюся очень модной последнее время тему так называемого "женского кино". Да только в том-то и дело, что фильм "Портрет в сумерках" это никакое не "женское кино" вовсе... И не мужское, разумеется. Это просто хороший фильм. Как собственно и должно быть. Вот не припомню я что-то, чтобы при разговоре про Ларису Шепитько или Динару Асанову кто-то когда-либо делал акцент на их пол. Потому что хорошему кино, на мой взгляд, совсем ни к чему эти "костыли". Кино - оно среднего рода.

Тем не менее, с тех пор, как наши женщины побросали свои асфальтоукладочные катки и с тем же упорством массово ринулись в режиссеры, с этим явлением, хочешь - не хочешь, как минимум, приходится как-то считаться. Хоть в большинстве своем "женское кино" и стало не более, чем неким набором определенных феминистических штампов, выглядящих бесконечно чужеродно на нашей почве, и оттого такое кино зачастую становится легко предсказуемым, занудным и малоинтересным.

И поначалу казалось, что и Ангелине Никоновой не вырваться из этих железных тисков. Тем не менее, режиссеру удалось меня обмануть, причем, как минимум, дважды. Первый раз, когда я решил, что кроме чернухи мне опять ничего не покажут. А, ну, конечно, групповые изнасилования (причем, это может случиться не только с проституткой, но и с любой нормальной женщиной в этой стране), насилие в семье, отец-педофил, ля-ля, тополя, березки, кедры, выдры... Все по схеме. А как же! Все понятно, не зря же она училась в Нью-Йоркской киношколе. Тем не менее, признаю, сцена с выдавливанием главной героиней из себя спермы после изнасилования ментами очень мощная, и она, пожалуй, одна уже на раз убирает весь разрекламированный по самое "не хочу" новый сериал Германики "Краткий курс счастливой жизни", который идет сейчас по Первому каналу. Потом я решил, что главная героиня просто втирается в доверие, чтобы отомстить: жестоко, с мясом и кровью. Мне, пожалуйста, стейк средней прожарки, пожалуйста... Голливуд, елы-палы! И снова мимо. Хотя стейк в фильме и присутствует, но, надо сказать, совсем по другому поводу.

Нет? И это не так? Тогда что происходит? Зачем героиня ведет себя так странно?! Отсасывает у своего насильника в лифте, моет ему, стирает, готовит, позволяет себя бить. "Синдром жертвы"? Снова мимо. Да просто она влюбилась в этого "нормального устойчивого урода". Искренне. Она, может, впервые почувствовала себя женщиной, когда менты пустили ее по кругу. Ибо окружающие ее вечносомневающиеся недееспособные неврастеники, требующие человеческой жалости за деньги у психотерапевтов, парикмахеров и проституток "кошельки" даже трахнуть ее качественно оказались неспособны: ни муж, женившийся на "папе", ни любовник, исполняющий чужие "супружеские обязанности". А тут менты ее хорошенько "угостили простолюдином". И это изменило всю ее жизнь. Она не "странно" себя ведет. Она ведет себя как нормальная женщина. Просто мы настолько привыкли к "современной женщине", что нам уже кажется ненормальным, что она способна любить: не за деньги, машины, контракты, статус, а ПРОСТО любить.

И если б не изнасилование, она б, получается, так и жила бы этой противной ей самой притворной жизнью с фальшивыми друзьями и нелюбимым мужем. Т.е. режиссер как раз разбивает штампы: изнасилование не всегда так уж однозначно плохо. Плюсы есть в любом проявлении жизни, даже в том, что принято называть, насилием в семье, например. А пресловутой педофилией уже всех так запугали, что иные детки, которые о сексе уже не понаслышке знают значительно больше, чем их родители, цинично пользуются этим лишь как инструментом манипуляции взрослыми. Все неоднозначно. И на территории любви закону делать нечего. Любовь побеждает все. Казалось бы, еще одна банально женская мимимишная заморочка. Однако, Ангелина Никонова ее решает кинематографически очень нестандартно. Настолько, что последние кадры мне даже чем-то очень приятно напомнили "Осенний марафон".

P.S. Может, от того, что звуком занимались иностранцы, половина реплик в фильме, к сожалению, просто неслышна и непонятна. Мне пришлось на следующий день искать фильм в сети (к разговору о борьбе с пиратами в интернете). И даже там в наушниках мне некоторые сцены приходилось прогонять по нескольку раз, чтобы их расслышать. Не то, чтоб там было что-то так уж принципиальное, но интересно же. Таким звуковикам надо просто руки вырывать!

P.S.S. В тему:
1) Буфера-шоу или Как я был миллионером: http://maxilla-k.livejournal.com/98521.html
2) "Девственность" на продажу: http://maxilla-k.livejournal.com/180913.html
3) "Все умрут, а я останусь" Германики: http://maxilla-k.livejournal.com/168275.html

Продолжение.
Часть 1 здесь: http://maxilla-k.livejournal.com/296842.html
Часть 2 здесь: http://maxilla-k.livejournal.com/297433.html

......
на фото:
1) стихи читает Игорь Жуков.
2) Поэты Александр Курбатов, Николай  Байтов и Света Литвак
3) У всех свои игрушки.

Немое кино "Прибытие поезда" (перфоманс Владимира Тучкова):
...
на фото:
4) Владимир Тучков, баб/ищи и Андрей Чемоданов.
5) Паровоз "Иосиф Бродский 1 БИС".

...
на фото:
6) В прицепном вагоне из Санкт-Петербурга Дарья Суховей.
7) Встреча бАб/ищ (а также примкнувших к ним Файзова и Чемоданова) на Николаевском вокзале Москвы.

...
на фото:
8) Инна и Алексей Макаревич (прожект БАМ) зажгли так, что мало не показалось.
9) Песня о трёх жизненных ценностях (в простонародье - Жопа). Танцуют все!

...
на фото:
10) Николай Байтов.
11) Брачные игры Весенние танцы в исполнении Алексея Денисова и Анны Золотаревой.

...
на фото:
12) На разливе Анна Голубкова.
13) "Баба не прощается с тобой": Алексей Денисов, Данил Файзов и в роли "бабы" Юля Скородумова.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

P.S. И я там был, "Зеленую марку" пил... Спасибо всем, с кем мне довелось разделить этот чудный вечерок! А кто не был, тот сам себе козлик Али Кмек.

ВСЁ.

Вчера, 29 февраля, в последний день зимы, в Доме Кино показывали долгожданного "Фауста". Сокурова ожидаемо не было, поэтому фильм представил автор сценария Иоганн Вольфганг фон Гёте Юрий Николаевич фон Арабов.

......

Коротко о фильме (warning: без мата не получится):
Фауст.

На этот показ в Доме Кино собралось очень много народу: сидели в проходе, на ступеньках, разве что на сцене не лежали (в этом плане рекорд "Елены" Звягинцева, полагаю, еще не скоро будет побит). Может, я не прав, но у меня сложилось впечатление, что люди пришли не столько в кино посмотреть сокуровского "Фауста", сколько - в зоопарк поглазеть на "Золотого льва" Венецианского кинофестиваля.

А Сокуров вместо этого сразу показал им хуй. Я еще сначала было засомневался, но когда в зрительном зале раздались робкие аплодисменты и нервное женское хихикание, я понял, что так и есть, это он, самый настоящий МПХ (мужской половой хуй) без намеков и экивоков. Кому его показывает режиссер, можно только догадываться. Жюри Венецианского фестиваля?! Гете?! Черту (Мефистофелю, ростовщику Маурициусу, - называйте, как хотите)?! А может быть, - зрителю... Конкретно мне, пишущему сейчас зачем-то эти бренные бредни. При этом стоит отметить, что у ростовщика Маурициуса Мюллера по фильму хуя нет... Зато у него есть хвост, не то, как замена хую, не то, как его антитеза. Понимайте, как хотите.

Фильм снимался, как шедевр. И это видно. Все в нем хорошо: игра актеров, красота композиции и света практически каждого кадра, работа гримеров, музыка... Поэтому если уж судить его не по гамбургскому счету, то уж по веймарскому, как говорится, сам бог велел. И если уж на то пошло, то есть кое-что, чего фильму все-таки не хватает. Так, сущего пустяка. На мой взгляд, по какой-то странной и извращенной иронии, фильму не хватает именно той самой "души". Все есть: кишки, сердце, МПХ, хвост... А души вот нет, как нет. Никак сам Мефистофель (Воланд, Лу Сайфер) решил так зло над режиссером подшутить?! И, конечно, было бы несправедливо, если еще одним очевидным контрапунктом в фильме не было бы совершенно очаровательной девственной... Блин. Ну почему в русском языке нету какого-нибудь ласкающего слух слова для этой части женского тела. Ведь явно же в нем есть острая необходимость. Ну какая, в пизду, "киска"?! Короче, она чудо как хороша, и я легко могу поверить, что за такую можно душу дьяволу отдать. А что?! За ночь с Клеопатрой отдавали жизнь, так почему нельзя за ночь с Маргаритой отдать душу?!

Короче, все хорошо, но в целом, шедевр получился, а вот фильм как-то не очень... Не втягивает он, увы, смотришь его как-то отстраненно, любуешься тем, этим... Не знаю, может быть я навсегда испорченное дитя клипового мышления, но для меня 2 часа подражания Брейгелю и Босху это все-таки несколько перебор. Нечто подобное уже было в "Русском ковчеге" того же Сокурова. Если знать, что фильм снят без монтажа, одним куском, то круто, конечно. А если нет, то ну и чЁ?! Фильму нужна какая-то кульминация. Не побоюсь этого слова, - катарсис. Не считать же таковым в "Фаусте" забитие ростовщика камнями, ей богу?! Не тянет на кульминацию как-то. Для Арабова вообще было бы скорее странно, если в фильме не было трупаков, уродов, гомункулов и прочей жести и расчлененки. Поэтому и забитие камнями смотрится как-то спокойно и ровно. Тем более, что ростовщик до этого не моргнув выпил добрых пол-флакона цикуты и в итоге лишь опорожнил желудок в церкви (правда, не совсем понятно как, - жопы-то у него, как нам показали, тоже нет). И чего ему эти камни?! Так, щекотка, и не более. После фильма по дороге к метро я случайно подслушал разговор двух просвещенных людей, читавших сценарий. Я-то его не читал, конечно. Так вот, судя по этому разговору, в "загробном мире" ростовщик с Фаустом ехали на коне и им еще встречались царь Эдип и Медея... В фильм в итоге это не попало. Может и к лучшему: и Гоголя с Чичиковым уже более, чем достаточно. "Я понял, коллега, я все понял" (с). Вообще, сценаристу Юрию Арабову гораздо лучше, на мой взгляд, удается работать на чисто русском материале, где он порой докапывается до каких-то хтонических слоев, и ужас там не всегда явный, но действительно какой-то более ошеломляющий, что ли, иногда прям до мурашек по спине. Но с Сокуровым материал выбирать ему явно не приходится. А поди откажи "живому классику"!

Следует также отметить и прекрасную музыку Андрея Сигле. Вот здесь как раз и кульминация тебе в полный рост, и катарсис, но все это уже лишь только на финальных титрах картины.

Я понимаю, что вы, ребята продвинутые, и не смотрите телевизор, а я, признаюсь, люблю иногда грешным делом... Особенно перед выборами. Ну разве не интересно понаблюдать, как совершенно "использованного" СС-овца Максима Шевченко решили втихую по крайней мере на время сдать в утиль (где ему самое место) и заменить на "Гражданина Гордона" (формат-то ГГ один в один повторяет "Судите сами"), чьего мнения в моих глазах даже 1-ый канал не смог пока обесценить?! Да и Марианну Максимовскую я всегда уважал...

И вот что интересно, и Гордон, и Максимовская на прошлой неделе в своих программах на разных каналах пытались хоть как-то объединить лебедя, рака, щуку Зюганова, Жириновского, Миронова и Прохорова. Казалось бы... Но нет, не получается. Потому что каждый из них готов объединяться только против Путина и только держа, при этом, в уме именно себя во втором туре. Но в том-то и дело, что особенность нашей "демократии" заключается в том, что даже если во второй тур выйдет, например, Жириновский и больше вообще никто, то победит "никто", причем, с большим перевесом.

То же самое и с нынешней "белоленточной" оппозицией. Пока мы "за честные выборы", мы все вместе в эйфории стоим в Белом Круге на Садовом Кольце. Но стоит нам хоть чуть-чуть перейти к конкретике, как стройные ряды очень быстро посыпятся. И уже поэтому (хотя и не только) Кургиняну имеет гораздо больше смысла сражаться со вторжением инопланетян, чем с "оранжевой чумой". Мама ему в детстве, видимо, не купила светящийся меч, вот он до сих пор, походу, и страдает, болезный...

Я знаю, что многие со мной могут не согласиться, но, видимо, поскольку мне случилось довольно рано попасть в среду авторитетных СМИ, я привык ко взвешенному суждению, а не к голословным злобным выкрикам (это, конечно, веселит и бодрит кровь, но ведут они, в лучшем случае, в никуда). Поэтому я вот, что имею сказать. У меня нет никаких претензий к Путину, как к человеку. У меня конкретные претензии к человеку, который идет на третий президентский срок. И если б его фамилия при этом была не Путин, это бы ровным счетом НИЧЕГО не меняло. На площади же есть достаточно людей, которые выходят с претензиями, например, к тому персонажу, который описан в "Путин. Итоги".

Я прочитал эту брошюру (даже две). Конечно, никто их не рассматривает с литературной точки зрения, и, может быть, напрасно. Потому что герой Путина в них предстает однозначным злодеем и дураком (такими в советских фильмах любили изображать фашистов). И, если в первое еще с натяжкой, туда-сюда, при очень хорошем воображении можно попробовать поверить, то второе - ну, это точно нет. Путин кто угодно, но никак не дурак. И даже если описанное в брошюре однозначно правда (в чем я сомневаюсь, ибо никто из респектабельных западных СМИ ни разу даже не заикнулся ни о чем таком, а им-то, казалось бы, это выгодно, но вот ведь незадача, - не могут они распространять непроверенную информацию), то, думаю, по крайней мере, кое-какие вещи вполне даже объяснимы. Но если задача изначально засунуть все факты под нужный знаменатель, что и делает брошюра, то это уже вообще какое-то фэнтези. Для меня "Путин - вор" значит, что он "украл" голоса на выборах в госдуму, а вовсе не какие-то мифические дворцы и роскошные яхты. Поэтому я не стал бы выдвигать ему претензий, там, в кооперативе "Озеро", например. Это все ерунда, которая лишь уводит от сути. И не более.

У меня к нему претензии совершенно иного порядка. А именно, что в стране нет разделения властей, свободного суда и прессы, феодальная экономика, основанная на госмонополиях. ЭТО важно. Потому что при таких исходных данных любые предпринимаемые меры в любом направлении бесполезны. ПОЭТОМУ он, как построивший такую систему, должен уйти. Или начать серьезно менять структуру. Если протестное движение будет настаивать на первом, то оно после выборов само собой естественным образом сойдет на нет. Если на втором, - то у него, на мой взгляд, большое будущее. Как, надеюсь, и у нашей страны.

Вы знаете, как бы ни пытались перед выборами всех заболтать, запугать и заПУТать, весь этот предвыборный клубок расПУТывается на самом деле довольно просто. Итак, никакой агитации, только чистая логика.
Пойдем логическим путем.
Пойдем вместе.
Давайте сначала, проформы ради, уберем сразу трех китайских болванчиков: Миронова, Зюганова и Жириновского. Сколько бы они друг с другом ни боролись, спорили и ругались, суть у всех троих проста и сводится АБСОЛЮТНО к одному: перераспределению бюджетных средств. Ничего другого они не предлагают да и предложить не могут. Смысла в этом нет никакого, ибо при существующей системе, направлять инвестиции в любую отрасль это все равно, что тушить печь деньгами, - преступно и бессмысленно. Деньгами горю не поможешь! И даже не нужно быть экономистом, чтобы это понять. Достаточно просто посмотреть на ЛЮБОЙ проект последнего времени: государство тратит несусветные деньги и в итоге все не только не становится лучше, а, как правило, становится только хуже. Почему? Да очень просто. Эта система не держит воды. Совершенно очевидно, надо менять систему.
Кто же может поменять систему?
Прохоров может? Да (другой разговор, будет ли).
А Путин? Тоже может (другой разговор, что в намерениях это делать он пока никак замечен не был).
Они оба могут.
Бросим жребий?
Не-ет, мы не будем полагаться на случай.
Мы в бане пили за что?
То, что Путин победит, это, к сожалению, данность (к сожалению - данность, а не к сожалению - победит), и для этого не надо никаких видеокамер на избирательных участках, - это очередная безумная и бесполезная трата средств из бюджета. Не этого требовала Болотная. Она требовала (и требует) честных выборов в Думу, а камерами на президентских выборах эта проблема вообще никак не решается. Ну да сейчас не об этом.
Итак, победит-то Путин победит. Другой разговор, - КАК. И это как раз ключевой вопрос этих выборов. Только реальная политическая конкуренция может заставить его понять, что Россия в 2001 и Россия в 2012 - это совершенно разные вещи. И, что было хорошо и правильно в начале "нулевых", совершенно не канает сейчас (да что сейчас, уже давно не канает). И именно ПОЭТОМУ люди требуют перемен.
В данных условиях, такую живительную конкуренцию ему может составить только Прохоров (мог и Явлинский, но услужливые холуи, как известно, уже зачистили эту поляну). И совершенно неважно, чей он "проект". Кремлевский - некремлевский... Какая, на фиг, разница?! Следуя этой логике, Путин получается проектом тандема Ельцин - Березовский. И что?! И где они теперь?! Иного уж нет, а тот (слава богу!) далече.
Неочевидная победа при реальном конкуренте выгоднее и самому Путину (даже если он сам этого не понимает). Ибо без должного политического давления бюрократия гарантированно заблокирует ему всякую возможность любых перемен и обречет на неминуемую и окончательную деградацию. Политическое давление же может, наоборот, вернуть его в седло "национального лидера", способного уловить настроения и возглавить процесс. И начинать эти перемены надо срочно с нового избирательного законодательства, запрета "Единой России" (ибо это не партия никакая, а очевидный коррупционный картель) и переизбрания нелегитимной Думы*. И это только первые шаги. Но другого выхода нет. Только так можно выйти из политического кризиса и добиться краеугольного камня любой демократической системы - разделения властей. Только так победим!

* В случае же, если Дума не будет переизбрана, то нынешний "правовой нигилизм" неизменно и окончательно сменится на прямой саботаж людьми ЛЮБОГО принятого этим парламентом закона. И вот тогда уже будет поздно пить боржоми окончательный тупик, и дальнейшее развитие событий в таком случае, боюсь, станет просто непредсказуемым.

А и правда, где же еще проводить презентацию пусть и научно-популярной, но все-таки лингвистической литературы, если не в клубе с таким подходящим для этого названием, как "Билингва"?! 15 февраля Максим Кронгауз презентовал там апгрейднутое издание своей книги "Русский язык на грани нервного срыва. 3D".

...

Надо сказать, что первое издание (не 3D) стало бестселлером и вызвало негодование довольно широкий общественный резонанс. Это произошло, как мне представляется, во многом за счет того, что книга адресована не каким-то вечно снобствующим лингвистам, а простым вменяемым людям. На встрече же в "Билингве" ожидаемо преобладали первые, и, мне показалось, что пришли они не столько послушать Максима Кронгауза, сколько себя показать а заодно дать мне пару ценных советов, как мне фотографировать. Ну да ладно, я понимаю, "дефицит внимания", все такое...

...

Должен сказать, что я, как практикующий переводчик, вовсе не чужд лингвистике. Наоборот, мне казалось бы очень интересным сравнить процессы, происходящие в английском и русском языках, ибо эту "грань нервного срыва", на мой взгляд, английский уже легко и сравнительно безболезненно прошел. Тем более, опять же напомню, клуб называется "Билингва". Впрочем, и Максим вовсе не драматизирует ситуацию, а предлагает не следовать за, так называемыми, "grammar nazi" и просто относиться терпимее к чужим ашипкам. Так или иначе, когда вместо нормального разговора посыпались вопросы про "семантику" и "обценнизацию лексики", я почел за благо ретироваться. Мой бог, неужели вы сами не можете узнать, откуда возник олбанский язык?! Вы бы еще Перельмана попросили доказать теорему Пифагора (а вдруг не смог бы).

......

Уже ближе к концу лекции вышел некто (см. предпоследнее фото) и стал зачем-то жаловаться на некую "некомпетентную" журналистку "Литературной газеты", но больше всего меня поразило не это, а то, что когда он в конце своей речи представился, я не разобрал ни его фамилии, ни имени, ни отчества (понял только, что он какой-то специалист по словарям), чем напомнил мне знаменитого логопеда из фильма "По семейным обстоятельствам" в искрометном исполнении Ролана Быкова: "суфились фьюг с фьгом... И это не смешно"... Все-таки "чистокровные" лингвисты это, похоже, во всех смыслах совершенно особая ветвь эволюции.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

10 февраля в московском Доме Кино режиссер Владимир Мирзоев представлял свой фильм "Борис Годунов".

...
на фото:
1) Людочка Прекрасная Елена Коренева.
2) На показ поддержать коллегу по цеху пришел театральный режиссер Андрей Житинкин.

......
на фото:
3) Режиссер Владимир Мирзоев.
4) Съемочная группа.
5) После фильма режиссер ответил на вопросы из зала.

...
на фото:
6) Всеобщий любимец актер Максим Суханов.
7) Молодой актер, сыгравший в фильме царевича Федора, Захар Хунгуреев.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

Коротко о фильме:
Борис Годунов.

Это ох, далеко не первая (и явно не последняя попытка) актуализировать Пушкина. Еще со школы в ушах навязли фразы о том, что "наше все" живее всех живых, современнее всех современных и т.д. и т.п. Но в таком случае, необходимость еще и переноса действия "Бориса Годунова" в "декорации" сегодняшней Москвы для меня лично, как минимум, неочевидна. С другой стороны, как эксперимент... А почему бы и нет?! Тем более, что съемки "исторического фильма" сильно бы утяжелили бы смету. А поскольку фильм снимался не за государственный счет, что по нынешним временам едва ли не моветон, то и размер бюджет имеет значение.
Если Любимов на Таганке в свое время сделал из "Евгения Онегина" некий веселый ремикс, то Мирзоев остался полностью верен театральности. И после его предыдущего не самого удачного, надо признать, кинематографического опыта с фильмом "Человек, который знал все", намеренно вычурная "театральность" здесь выглядит, на мой взгляд, вполне уместной. Другой разговор, как это воспримет обычный зритель, незнакомый со сценическими хитами тандема Мирзоев - Суханов... Ну да режиссера, похоже, это явно несильно заботит. Он творит для вечности, которую театральные подмостки никогда не могли обеспечить.
А что же, спросите вы, с актуальностью?! Так и тут не все так однозначно получилось. В монологе Годунова (Суханова):
...Я отворил им житницы, я злато
Рассыпал им, я им сыскал работы —
Они ж меня, беснуясь, проклинали!
Пожарный огнь их домы истребил,
Я выстроил им новые жилища.
Они ж меня пожаром упрекали!..
- прям сложно не расслышать отголоски доклада "Путин. Итоги. 10 лет"... С той лишь только разницей, что убийство царевича Пушкин-хитрец своей талантливой недрогнувшей рукою однозначно вешает на Годунова... Ну так у него, напомню, и Сальери однозначно убивает Моцарта. В истории же, как известно, оснований так считать нету.
Но самое интересное, конечно, происходит с финальной фразой - хрестоматийной "Народ безмолвствует", которой в фильме нет. Мирзоев решил ее, видимо, слегка апгрейднуть, показав рабочую семью и семью "интеллигентов", которые лишь смотрят телевизор, жрут и бухают. Разве что не чавкают. И то ли он хотел этим намеренно оскорбить "народ", чтобы еще вернее, чем Пушкин, достучаться до совести... Но надо же такому случиться, что фильм-то появился на экранах как раз тогда, когда народ вышел на Болотную и Сахарова... Поэтому с "актуальностью" он очевидно несколько попал впросак. Но вечность, разумеется, рано или поздно еще легко все поставит снова на свои места. И у кино, в отличие от театра, есть время на то, чтобы подождать.

3 февраля. Фестиваль "Кино без пленки" в Театре.doc.
Показ (читкой это назвать будет несправедливо) сценария Ольги Дарфи "Манназ".

......
на фото:
1) Ксения Радченко в главной роли (девушки Тони) и Александр Титаренко в роли ее парня.
2) сцена в тату-салоне (Ксения Радченко и Антон Климанов).
3) Владимир Баркалая в роли режиссера Кирилла (неСеребренникова - можете сравнить: http://maxilla-k.livejournal.com/114194.html).

...
на фото:
4) скинхэды (Андрей Дьяченко и Константин Терешко) и Молох (Дмитрий Заботин)
5) сцена в церкви (в роли монахини Ксения Левченко)

...
на фото:
6) сцена у продюсера (Ксения Радченко и Иван Лоскутов).
7) сцена похорон (в роли Любовь Семеновны в красном платье Михаил Соколовский).

...
на фото:
8) сцена в суде (в роли адвоката Владимир Баркалая, в роли судьи София Гречаник).
9) Михаил Соколовский в роли лесбиянки-гонщицы.

Обсуждение.

...
на фото:
10) и 11) автор сценария Ольга Дарфи.

......
на фото:
12) и 13) режиссер Маша Экслер; 14) актер Андрей Дьяченко.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов.

Я не могу себя назвать завсегдатаем фестиваля "Кино без пленки", но, я думаю, все, кто были на этом действе, согласятся: это было одно из ярчайших событий фестиваля. Все благодаря тому, что режиссер Маша Экслер решила взорвать установленный порядок читок тем, что фактически поставила полноценный спектакль и при этом отнюдь не выбилась из формата "кино без пленки", придумав очень много чисто кинематографических фишек (вроде, например, финальных титров). Очень надеюсь, что это станет одним из трендов фестиваля на будущее: уж больно странно порой смотреть на очень хороших актеров, которые, уткнувшись в текст, зачастую ограничивают себя исключительно чтением роли. Фестиваль же может значительно обогатиться за счет того, что будет демонстрировать не только новые сценарии, но и новых интересных актеров. И для них это тоже будет хорошим шансом показать себя.
В этом спектакле, например, совершенно феерили Владимир Баркалая во всех трех своих ролях (режиссера, адвоката и веселого кавказца на похоронах) и Михаил Соколовский, чьи женские образы Любовь Семеновны и лесбиянки-гонщицы заставили вспомнить старый добрый театр на Юго-Западе, где мужчины очень часто и здорово играли чисто женские роли. Лично для меня добавились, как минимум, три имени (про Ольгу Дарфи я знал и до этого), за творчеством которых я буду следить, и вам настоятельно рекомендую.
Короче, это было действительно круто. Всем браво!

3 февраля. Фестиваль "Кино без пленки" в Театре.doc.
Читка сценария Вадима Новака и Андрея Кравченко "Хрущевка" (реж. Катя Шагалова).

.........
на фото:
1) Валерия Приходченко в роли Ирины.
2) Валерий Пашковский в роли Флейты.
3) Александр Гурьянов в роли Петровича. Монолог о том, как они с Кацем на вертолете спасали Че Гевару.
4) актриса Марина Капралова.

...
на фото:
5) Александр Ашарин в роли Мажора.
6) режиссер Катя Шагалова, актрисы Дарья Екамасова (читавшая роль оторвы Даши) и Марина Капралова.

......
на фото:
7) Ирина Вилкова в роли Антонины и ведущей.
8) Марина Капралова в роли проститутки Марины и Никита Щетинин в роли дяди Коли.
9) Катя Шагалова в роли Ани.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

P.S.
1) "Против течения" реж. Кати Шагаловой на прошлогоднем фестивале "Кино без пленки": http://maxilla-k.livejournal.com/235489.html
2) Моя рецензия на фильм Кати Шагаловой "Однажды в провинции": http://maxilla-k.livejournal.com/177704.html

Ну что ж, ничего интересного не происходит, поэтому продолжаем культивировать в себе "вещизм".

Я думаю, что практически у любого человека есть своя любимая чашка. Есть такая и у меня. И каждое утро я начинаю с того, что пью из нее кофе.

У нее, как у любой моей любимой вещи, есть своя история. Можно сказать, даже две.

На чашке этой изображен очень специфический иранский орнамент. Такие узоры обычно можно видеть на традиционных персидских деревенских коврах из провинции Габе. По названию этой провинции и вся техника изготовления этих ковров, и сами эти ковры называются габе (или габех, или габбех). В 1996 году иранский режиссер Мохсен Махмальбаф воспел его на весь мир в своей лирической кинопоэме "Габбех", где это было не только название ковра, но и имя девушки, которая в ожидании своей очереди выйти замуж ткет и ткет свой ковер. И таким немудреным, но очень искренним образом рисунки на ковре как бы рифмуются с нелегкой судьбой этой простой деревенской девушки. И так было, есть и будет. Из века в век, из века в век.

Лет 7, может, 8 назад ее привез из Ирана мой друг Сережка Савостин. Вообще-то, он привез что-то около восьми таких чашек и раздарил всем своим друзьям, но уже через пару лет оказалось, что все они их последовательно расколотили. Все до одной. Так что моя осталась последней. И единственной.

И хоть я, конечно, стараюсь ее беречь, тем не менее, каждый свой день я начинаю именно с нее. А у вас есть любимая чашка? Заходите ко мне на кофе.

P.S. Еще "вещизм":
1) История пепельницы: http://maxilla-k.livejournal.com/290930.html
2) Про тапки: http://maxilla-k.livejournal.com/62376.html

"Серая мышь" разбушевалась.
Поводом для этого послужила новая кинопремия Russian Internet Movie Award: кинопремия для блоггеров. Сначала они в номинации "лучшие актрисы года" всего-навсего забыли вставить Дарью Екамасову (это недоразумение в итоге удалось устранить). Зато фильм "Два дня", по какой-то странной и извращенной иронии, там присутствует дважды (т.е. соревнуется, в том числе, и сам с собой), как "2 дня" и как "Два дня". Но больше всего "Серую мышь" оскорбило то, что в номинации "киносиськи года" представлены лишь две представительницы российского кино: (обе Екатерины) Редникова - в фильме "Дом" и Шпица - в "Огнях притона". Кстати, в "Огнях притона" Оксана Фандера, по нашему скромному мышиному мнению, даже и не заголяясь особенно, легко убирает свою молодую и неопытную коллегу по этому показателю, - вот, что значит опытная актриса. Тем не менее, соглашусь, номинация "киносиськи" должна предоставлять шанс молодым и не очень известным актрисам заявить о себе, как это сделала в прошлом, например, актриса Юлия Пересильд. Кстати, номинантам очень повезло, что Юля не участвует в этой гонке в нынешнем году.
Ладно. Допустим, RIMA намеренно не вставляли в номинации телефильмы. Ну что ж, это только ИХ обедняет, ибо все лучшие киносиськи прошлого года, по нашему мнению, были представлены именно в телефильмах.
Итак, кинопремия "Серая мышь" возвращается, чтобы представить своих номинантов на звание Киносиськи 2011. Встречайте:


1) Ольга Смирнова ("Достоевский")


2) Лиза Боярская ("Петр Первый. Завещание")


3) Наталия Павлова ("Раскол")

Посмею напомнить, что мы выбираем не сиськи, а КИНОсиськи, и это отнюдь не одно и то же. В связи с этим, неплохо бы если бы вы не столько обращали внимание на размер и форму, как бы это ни казалось соблазниТЕЛЬным, сколько на свет (работу оператора), роль актрисы (и, собственно, сисек) в фильме и.т.д. Замечу, по статичным фотографиям это делать неправильно (я их привожу здесь только, чтобы напомнить, кто есть кто), для релевантной оценки нужно видеть фильм или хотя бы сцену целиком.

P.S. Полнее "раскрывая тему":
1) Десять самых эротичных сцен современного нашего кино см. здесь: http://maxilla-k.livejournal.com/218585.html
2) Десять самых эротичных сцен советского кино см. здесь: http://maxilla-k.livejournal.com/218783.html
3) Десять самых эротичных сцен "перестроечного" кино см. здесь: http://maxilla-k.livejournal.com/219190.html

Ну вот и я приобщился к высокому...
А что вы думаете, все-таки самый кассовый российский фильм прошлого года, - это, как ни крути, чего-то да стоит.
Итак, вчера, 25 января, в день рождения Высоцкого в Доме Кино давали фильм Петра Буслова "Высоцкий. Спасибо, что живой".

.........
на фото:
1) Все ждали Никиту Высоцкого. Ждали долго, но так и не дождались. Вынужденную паузу прикрыл собой актер Владимир Новиков (как-то это впоследствии отдаленно напомнило одну из сцен самого фильма), прочитав стихотворение Владимира Солоухина на смерть Высоцкого. Там есть строчка "До свидания, тезка, я пропитан тобой..." (ну, и так далее). А Новикова, надо заметить, тоже зовут Владимир. Так что читал он как бы и от своего имени.
2) Никиту не дождались, зато вдруг неожиданно для всех появился режиссер фильма Петр Буслов.
3) И да, правда, в таких явно продюсерских проектах, как "Высоцкий. Спасибо, что живой", роль режиссера не так уж и важна, конечно, но Петр и до этого успел доказать свою режиссерскую состоятельность. Опустим даже фильм "Бумер", который сделал его известным (хотя и там с режиссурой было в порядке)... Зато его новелла в альманахе "Короткое замыкание" про немого сапожника была, на мой вкус, просто лучшая из пяти (и это на таком-то фоне).
4) После показа.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

Коротко о фильме:
Высоцкий. Спасибо, что живой.

Ну что, очень даже достойный фильм получился. Держит, не отпускает, заставляет переживать на полную катушку. А что продюсерское кино, а не арт-хаус, так, может, даже и к лучшему. Мне, во всяком случае, поскольку я продюсерскую жвачку уже довольно давно не смотрел, было даже интересно. Были, конечно, опасения, что Эрнст с Ургантом и Высоцкого превратят в свой обычный пустопорожний пошлый балаган, и все даже, казалось бы, к тому располагало... Но, слава богу, материал Высоцкий не поддался. Выстоял. Более того, одна из лучших сцен в фильме, на мой взгляд, это как раз когда Сева Кулагин (герой Урганта) готовится к неминуемому провалу перед тем, как начать петь вместо Высоцкого со сцены... Вот сейчас столько шуму, что де Светлаков снялся в серьезной роли... А вот Ургант это сделал тихо и без всякой помпы. Тем не менее, участие в любом фильме Светлакова, Урганта, Эрнста и всей этой похабной КВН-щины все равно остаются для меня верным знаком того, что фильм смотреть не надо.

В общем-то про фильм можно больше ничего и не говорить. Единственное. Раз уж это продолжает будоражить кровь почтенной публики, скажу свои соображения по поводу того, кто сыграл Высоцкого. Не буду оригинальным - это Безруков. И дело не только в том, что в городе Николаеве, что на Украине, по заверениям моего двоюродного дядьки, на афишах фильма было написано прямо: в главной роли Сергей Безруков (кстати, то, что главная роль в фильме - это роль Высоцкого, весьма спорно, но, в данном случае, ясное дело, это не имеет значения)... А в том, что первая сцена, где Высоцкий объясняет герою Безрукова (Губенко, что ли, или Борису Галкину?!), как играть Хлопушу в "Пугачеве", она какая-то вовсе необязательная для фильма, как будто специально сделанная лишь для того, чтобы намеренно ввести зрителя в заблуждение. Ну и, наконец, кому реально шлейф предыдущих работ мог помешать?! Вдовиченкову с его "Бумером"? Так, по-моему, только наоборот. Высоцкий как раз начинал с блатняка. Так что здесь и вовсе все в масть. Кравченко? Да у него вообще никакого шлейфа нет. Хабенскому - да не особо. Есть у нас только один такой "и чтец, и жнец, и на дуде игрец", который в этом плане мог вызвать отторжение у определенной части публики... Так что, все к тому, что Катя, возьми телефон это он... Другой разговор, так ли уж нужно вообще это портретное скотство сходство?! Для фильма, пожалуй, нет. А для рекламного трюка... Ну, а почему нет?! И ведь сработало. А победителей, как известно, не судят.

19 января в московском Доме Кино состоялся премьерный показ фильма "Огни притона" режиссера Александра Гордона.

...
на фото:
1) Представители съемочной группы.
2) Режиссер Александр Гордон.

......
на фото:
3) Оператор Максим Шинкоренко.
4) После показа режиссер специально остался, чтобы послушать зрителей. "Уж больно разнятся мнения о фильме", - сказал он.
5) "Это полностью выдуманная история", - хитро улыбается Гордон в ответ на вопрос зрителей после фильма.

...
на фото:
6) На показ пришел актер Виктор Проскурин, которого
7) конечно, все очень любят.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов.

Коротко о фильме.
Огни притона.

Забавная, однако, у нас в кино картинка складывается. Если у Миндадзе Вера сломала каблук, то у Гордона умирает Любовь (мама Люба)… Остается, видимо, в ближайшее время ожидать фильмов про Надежду и Софью, мать их - женщину. Один только Звягинцев снял какую-то «Елену» ни к селу, ни к городу.

Перед началом фильма Александр Гарриевич предупредил, чтобы зритель не настраивал себя на фильм ведущего телепередачи «Закрытый показ». Однако после просмотра мне как раз показалось, что в эту очевидную «ловушку» попал не столько зритель, сколько сам режиссер Александр Гордон. Он настолько все старается сделать правильно, что фильм получается довольно холодным и сухим, как математическое уравнение. И если в его предыдущем фильме «Пастух своих коров» это было худо-бедно оправдано самой историей, рассказанной в фильме, то в фильме про Одессу и ее «ночных бабочек» это, на мой вкус, выглядит просто вопиющим диссонансом.

Итак, вот вам сиськи на первой же минуте (все, тема раскрыта и отстаньте), вот вам одесский говорок и юморок (вы же все этого ждете), вот вам забавные плакаты и мода хрущевской оттепели (для тех, кто хочет поностальгировать) … Мама Люба в исполнении прекрасно выглядящей Оксаны Фандеры легко берет за яйца очаровывает любого мужчину: хоть в фильме, хоть в зрительном зале… И вся она такая из себя такая добрая, такая хорошая и правильная (даром, что «проститутка»), и только жители родного села почему-то этого никак понять не хотят и принимают ее в штыки. Она жалеет Муму им мальчика спасает, она рыбку погибшую из-за сероводорода «хоронит», а они ей руку не подают, все побить ее норовят да изнасиловать. Прямо Догвиль какой-то в степях Украины.

При этом, вопрос, зачем она вообще туда ни с того, ни с сего поперлась, фильм оставляет, мягко говоря, открытым… Т.е. на иносказательном уровне-то как раз все понятно: «Любовь» - то она не только между мужчиной и женщиной, она и к матери, и к Родине и к сыну (пусть и чужому). Не проститутка, а мать Тереза, елы-палы… А вот на прямосказательном уровне это, увы, вообще никак в фильме, на мой взгляд, не мотивировано. Как не мотивирована и смерть пышущей здоровьем (и сексуальностью) героини в финале. Да, «любовь» умерла, на ее место пришли прагматики, которым не до любви, ля-ля, тополя, все понятно. А вот отчего умирает мама Люба, это остается как-то совсем непонятным. Можно, конечно, самому допридумывать за режиссера (нам-то к этому уже не привыкать), что у нее была какая-то фатальная болезнь, например. Тогда и поездка в родное село, и смерть в конце приобретает хоть какой-то логический смысл… Только это должен делать, наверное, все-таки сценарист, а не зритель, и режиссеру можно было бы хотя бы вскользь намекнуть на что-то подобное. Но именно наплевательство на прямой смысл в пользу иносказания, на мой взгляд, и является фирменным знаком главной болезнью нашего современного кинематографа. Все ж, бля, Тарковские, не иначе! Но когда кругом одни Тарковские и ни одного Гайдая, Данелии, Рязанова, тогда простой зритель интуитивно начинает спасаться от их высосанной из пальца зауми в голливудском кино. И, мне кажется, в таких условиях это более, чем понятно.

Вы знаете (только тс-с! - никому не говорите), вокруг меня сплошные козьи рожи. Вот как будто и без них не хватает всяких этих бесконечных новогодних праздников, да?! Но, ничего, похоже, череда козерожьих дней рождений, наконец, потихоньку завершается. Вчера моя мама отметила очередной свой юбилей, с чем ее и поздравляем.


На фото: она готовится к встрече 2012 года. 

В тему небольшая россыпь моих постов про маму (скучно не будет):
1) Необъяснимо, но факт: http://maxilla-k.livejournal.com/231952.html
2) Маман задает перцу: http://maxilla-k.livejournal.com/278993.html
3) Раз в году: http://maxilla-k.livejournal.com/230739.html
4) Мама врач: http://maxilla-k.livejournal.com/74493.html

P.S. А сегодня еще день рождения у замечательного человека и прекрасного художника (кино и не только) Валерия Петровича Кострина.

В этом году в приправу к глинтвейну на старый Новый год Зверевский центр современного искусства предлагал фильм Светланы Быченко "Кукушкин сад". После очень лихого прошлогоднего старого Нового года я, честно говоря, не думал, что кто-то всерьез будет зарубаться по какому-то фильму. Однако, когда мы с Толиком (главным теневым двигателем этого праздника, о чем несколько позже) пришли в назначенное время, то увидели массу людей, которые реально собирались смотреть фильм. Мы, конечно, удивились, но раз такое дело... Пока варится глинтвейн, почему бы и не посмотреть документальный фильм про кукушечку?! Чо, неплохой фильм. Хорошая режиссерская работа, очень достойная операторская. Один минус. Этому фильму остро не хватает монтажера. Многие недооценивают роль какого-то там чувака, навсегда потерянного где-то в титрах любого фильма, которые и так-то обычно никто не читает. Так вот этот фильм наглядный пример, как отсутствие на фильме хорошего монтажера может практически убить любую пусть бы и самую талантливую работу тех, кто обычно заслоняет собой всю остальную съемочную группу. Фильм "Кукушкин сад" можно и нужно сократить приблизительно вдвое (фильм идет где-то полтора часа), чтобы придать ему немного динамики. Режиссер с оператором очевидно наснимали столько красивых пейзажей, побочных сюжетных линий, что им напрочь отказывает чувство меры. Монтажер, товарищи, вам нужен хороший монтажер. Не пожалейте денег и молитесь на него, не вмешиваясь в его работу. Только он вас может спасти!

...
на фото:
1) Режиссер фильма Светлана Быченко.
2) Публика в Зверевском центре.

......
на фото:
3) Перед фильмом русскую народную песню про кукушечку спела Тина Георгиевская;
4) После фильма, отведав глинтвейна, мы зашли в находящийся тут же в соседнем помещении клуб "Археология" Майка Гуляева. Там выступала (или выступал, - это уж кому как нравится) Канцлер Ги. Кто не в курсе, я вообще-то, мягко говоря, не очень большой фанат всей этой фэнтэзийной лабуды, но, во-первых, не так часто удается чисто фотографически поработать со светом, а не сражаться с ним, а, во-вторых, я-то Канцлера Ги слышал впервые, а народ в довольно большом количестве знал все тексты наизусть и подпевал очень даже в тему. Такой поддержкой еще не всякая Мельница может похвастать.
5) Майя Котовская, она же Канцлер Ги. В Википедии написано, что она "придерживается андрогинного имиджа «человека третьего пола»" и даже блоги свои ведет преимущественно от мужского лица. Не знаю, я почему-то в ней сразу "девочку" почувствовал (может, слишком близко стоял...), что вы, наверняка, заметите и по моим фотографиям.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

В "Археологии" мы отведали (у Толика) темного пива "Археолог" и вернулись в Зверевский центр, где и началось все самое интересное...

Продолжение следует...

Окончание.
Начало здесь: http://maxilla-k.livejournal.com/287456.html

Только мы вышли из "Фаланстера", как тут же нос-к-носу столкнулись с режиссером Катей Шагаловой и сценаристом Михаилом Дурненковым. Если честно, это было несколько неожиданно: все-таки не каждый день в темной московской подворотне можно встретить Катю Шагалову и Михаила Дурненкова. В воспаленном и изрядно подогретом различными алкогольными парами мозгу промелькнула было шальная мыслишка, что это жжж неспроста, и не герои ли мы какого-то их нового вербатим проекта, например... Мыслишка промелькнула и скрылась в подворотне.

Вот как мог бы закончиться такой вечер?! Да решительно как угодно. У сценариста (и режиссера), в данном случае, ну просто полностью развязаны руки. Можно было со всеми продолжить гулянку в "театральном кафе", но мы решили прогуляться... И плевать, что погода к этому вообще не располагала, зато душа просила... Через Пушку до Трубной. Где еще в Москве можно найти приключений?! Да, собственно, везде. На то она и Москва. Город-герой.

Увидев на углу Цветного бульвара палатку "Крошки картошки", Анатоле внезапно решили накормить оба наших все еще находящихся в эйфорическом состоянии тела. И тут же вслед за нами подошли еще два парня. Это было явно неслучайно. Поэтому мы с ними тут же с полуразворота познакомились и круто подзатусовали у той самой "Крошки картошки". 17-летние Вася и Богдан только что вернулись из Словакии, где катались на (сноу)бордах. Оно и понятно. Но! Кроме этого, они, будучи в Словакии, ходили на хоккей (в этом году у нас в КХЛ играет словацкая команда) "Лев" - "Спартак". А я всего пару дней назад как раз смотрел этот матч по интернету. Игра была напряженной и победитель выяснялся по серии послематчевых буллитов. И тут я услышал, как наши отчаянные болельщики, перекрикивая словаков, стали скандировать имя нашего вратаря "Ва-ня Касу-тин. Ва-ня Касу-тин". Вот, подумал я, какие молодцы! А это-то как раз-то и были Вася с Богданом и другими спартаковскими фэнами. А теперь спустя всего пару дней мы с ними вот так вот случайно встретились на Трубной у какой-то там "Крошки картошки". Ну, разве не круто?!
Игру мы, кстати, выиграли и во многом благодаря нашему киперу Ивану Касутину (№37).


на фото: (слева направо): Богдан, Вася и ваш непокорный слуга.

Тут неплохо бы оговориться, что начали-то мы еще дома с Sheridan's и граппы, в арке перед Фаланстером нас любезно угостили коньяком Андрей и Оксана (с которыми мы там же и познакомились), на дне рождении мы пили водку "Цельсий"... На фото на столике перед нами в стаканчиках некая молодежная оранжевая алкогольная смесь из банок (обычно я стремаюсь пить коктейли из банок, но здесь правила игры были совсем другие), за которой Вася специально куда-то убегал, чтобы пополнить запасы. Ну, и собственно, пиво. А как же без пива-то?! Все же знают, что не надо полировать все пивом?! То-то. Все знают, но это еще никому не удавалось.


на фото: Анатоле (с парнями) демонстрирует свои недюжие навыки гангста-рэппера.

Протусовали мы так очень весело с парнями хороших пару часов. День рождения поэта Родионова плавно перетек в день рождения моей дочки. Короче, на последний поезд метро мы еле успели...

Вчера в милом подвальчике в центре Москвы под названием "ЧиталКафе" открылась выставка художника Васи Ложкина.

......
на фото:
1) Вася (в миру Алексей) известен не только как художник, но и как музыкант группы "Эбонитовый колотун".
2) Вася травил байки, например, про то, как он оформлял гей-клуб в Праге.
3) Обсудили национал-гомосексуалистов.

...
на фото:
4) ЧиталКафе - это еще и книжный магазин, и бар.
5) Посетителей было немного...

...
на фото:
6) ...тем не менее, 10 из 23 картин, представленных на выставке, уже были раскуплены.
7) Авторский стиль Васи Ложкина легкоузнаваем, и его образы нередко используют на телевидении, например. Автор, как выяснилось, относится к этому более, чем спокойно.

...
на фото:
8) "Одинокая" Катя Косякова - прекрасная половина и один из голосов группы "Эбонитовый колотун".
9) За столиком: Косякова, режиссер-документалист Сергей Угольников, снимающий документальный фильм про Васю Ложкина, и, разумеется, сам Вася Ложкин.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

Отдельное спасибо бармену ЧиталКафе Мише, который предложил водочки "на ход ноги"... Оно и всегда нелишне, но тут особенно. Ибо, когда я вышел, на улице шел нехилый новогодний ливень. Я шел к метро "Чистые пруды" и мне было так тепло внутри...

P.S. Еще в тему - пара моих репортажиков с концертов группы Вася Ложкин Рокындроль Бэнд:
http://maxilla-k.livejournal.com/82495.html
http://maxilla-k.livejournal.com/129150.html

8 декабря в Доме Кино состоялся "постпрокатный" показ фильма "Мишень". Постпрокатный - потому, что фильм, по словам режиссера Александра Зельдовича, уже показали по всему миру, и вот теперь он докатился до Дома Кино. Ну, не знаю, как в мире, а в Москве его прокат оказался не очень-то заметным... Да и сборы в $73 153 по данным сайта Кинопоиск.ру (при очевидно весьма нехилом бюджете, про который стыдливо умалчивается) довольно красноречиво об этом свидетельствуют.

......
на фото: 1) у входа; 2) режиссер Александр Зельдович; 3) представление съемочной группы.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

Коротко о фильме:
Мишень.
Фильм, как минимум, аццки затянут. 158 минут (почти 3 часа) - это вам не хухры-мухры. А в московском Доме Кино еще кинопрекционные аппараты не рассчитаны на скорость 25 кадров в секунду, только на 24 (о чем заранее милосердный режиссер предупредил со сцены), т.е., так или иначе, фильм еще больше растянулся. При этом фильм еще и перенасыщен всяческой, мягко говоря, не очень необходимой для сюжета информацией. И если поначалу было даже по-приколу наблюдать за этими милыми мелочами, типа плаката "Ликуй!" с соответствующим китайским иероглифом на торце одного из домов Москвы 2020 года, то через какое-то время это уже стало потихонечку напрягать. Режиссеру, как бы он ни любил прозу Владимира Сорокина, явно надо было чем-то пожертвовать, и по здравому размышлению я прихожу к выводу, что наиболее безболезненно можно выло бы вырезать саму "мишень". На мой взгляд, она НИЧЕГО не добавляет фильму. С функцией "мишени" вполне справляется сам факт, что время происходит в будущем, где, как мы знаем, некоторые люди получают неограниченный доступ к счастью. Тем более, что авторы фильма и так не смогли уйти от ассоциаций со старым прекрасным советским фильмом "Отроки во вселенной", где, как вы, я не сомневаюсь, помните, роботы "делали всех счастливыми". Вырезать всякие сцены с обжорством и грубыми изнасилованиями главной героини бомжами, которые выполняют в сценарии тоже довольно-таки второстепенные функции, тем не менее, было бы, на мой взгляд, как раз не столь целесообразным. Упоминание этого даже не может считаться спойлерством с моей стороны, потому что какой же Сорокин без всех этих извращений?! Трудновато, конечно, придется зрителю, который незнаком с творчеством Сорокина и прийдет просто посмотреть кино, но...
В целом, если коротко, этот фильм берет простые и всем известные истины типа "следи за тем, о чем мечтаешь, - твои мечты могут сбыться" и зачем-то максимально усложняет их нагромождением совершенно необязательных сцен, деталей и всякой прочей забавной лабуды. К сожалению, на мой взгляд, этой лабуды в фильме с определенного момента становится чересчур много, и она окончательно перевешивает всю конструкцию фильма.

Кроме того, нельзя не отметить и то, что фильм стал поводом для очередного сотрудничества писателя Владимира Сорокина с композитором Леонидом Десятниковым, которого уже сейчас принято считать классиком (я-то всегда считал, что в "классики" назначает только время, ну, да ладно). Напомню, предыдущее их сотрудничество вылилось в постановку оперы "Дети Розенталя" на сцене Большого театра, которая почему-то вызвала наибольший ажиотаж у прокремлевского молодняка из ныне почившей в бозе организации "Идущие вместе". Саундтрек к фильму, записанный государственным симфоническим оркестром кинематографии п/у С. Скрипки (на 3-ем фото 5-ый слева), выпущен на отдельном компакт-диске, и поскольку мне он тоже достался, скажу, что это очень интересная и полноценная работа. А фильм? Ну, пусть тоже будет.

За последние несколько дней очередь к поясу Богородицы, растянувшаяся через всю Москву: от Воробьевых гор Храма Христа Спасителя, уже стала вызывать едва ли не больше интереса, чем сама реликвия, привезенная с Афона. На нее приходят: кто посмотреть, кто сфотографировать, кто покрутить пальцами у виска.

Кто-то приветствует в этом духовное возрождение, которое так давно чаяли экзальтированные славянофилы, мне же в этом, увы, лишь видится все та же самая надежда на чудо вечно загнанного в тупик, погрязшего в суевериях, народа.
- Чудо нужно тому лишь, в ком вера слаба, - говорит батюшка в фильме Александра Прошкина "Чудо".

......

И еще, глядя на этих бабушек, сутки напролет готовых стоять на холоде в этой очереди, невольно вспоминаются слова настоятеля Спасо-Преображенского монастыря в г. Муром игумена отца Кирилла (Епифанова), сказанные им в одной частной беседе: "это те самые комсомолки, которые в 30-х годах прошлого века жгли и разоряли церкви, расстреливали священников".

Именно эти два фактора, на мой взгляд, делают такое возможным только в нашей стране, и ни в какой другой, где тоже верят в бога. И это, конечно, тоже не может не вызывать вполне законную тревогу и опасения.

18 ноября в Доме Кино показывали фильм Андрея Смирнова "Жила-была одна баба". Народу было полно, студенты сидели в проходах. Режиссер не скрывал своей бурной этим фактом радости и рассказывал, как им с Тарковским доводилось сиживать в свое время на этих же самых ступеньках.

...
на фото:
1) режиссер Андрей Смирнов и актер Владислав Абашин;
2) Андрей Смирнов лично встречал гостей у входа.

...
на фото:
3) актриса Дарья Екамасова, сыгравшая ту самую "бабу" (Варвару);
4) режиссеру не терпится вывести группу на сцену;

.........
на фото:
4) не знаю, что там скажут "орлы" и "Ники", но, на мой взгляд, Дарья Екамасова, безусловно, лучшая актриса этого года. Ее уже как-то привыкли ограничивать рамками "Игр мотыльков", а она в этом году уже в "Расколе" Николая Досталя показала, что давно из них выросла, а "Жила-была одна баба", будь картина в таком прокате, как в советское время, например, совершенно точно обеспечила бы ей сокрушительную всесоюзную славу, и поставила бы в один ряд с такими символами "русской женщины", как Нонна Мордюкова и Татьяна Самойлова. Я лично ее не смог не заметить в свое время еще на "читках" в театре.doc: http://maxilla-k.livejournal.com/235489.html
5) Андрей Смирнов последний раз выходил на сцену Дома Кино в качестве режиссера ни много, ни мало 31 год назад;
6) и 7) режиссер обрушился с критикой на руководство Союза Кинематографистов за то, что Дом Кино технически находится, по его словам, на уровне сельского клуба.
Тут я все-таки хотел бы заметить, что хоть мне и понятны сетования Андрея Смирнова, но в погоне за техническими новшествами Дом Кино может потерять что-то очень важное, что, пожалуй, только здесь еще и осталось. Вот, например, сейчас принято кино показывать в маленьких залах, но теряя большие залы, мы теряем тот объединяющий эффект кино, когда весь большой зал живет одной эмоцией и дышит в такт. В мультплексах такое, в принципе, невозможно. Поэтому и кино российское гораздо бледнее выглядит в мультиплексах, ибо делает упор как раз на эмоции, а не на технические фокусы. И дай бог, чтоб и дальше так продолжалось.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

Коротко о фильме (как всегда без спойлеров):
"Жила-была одна баба".
Вот на "Жила-была одна баба" как раз этот эффект единения зала был вполне себе налицо. Несмотря на то, что фильм долгий (2 серии) и тяжелый, практически никто из зала не ушел.
Тут, пожалуй, и нечего особенно разглагольствовать, понапрасну сотрясая электроимпульсы ваших компьютеров, - это просто очень хороший фильм о судьбе бабы на фоне исторических событий в нашей стране, только погуще, значительно погуще говорухинской "Благославите женщину", например. Единственно, что мне кажется немного неестесственным и вообще, скорее, излишним в фильме Андрея Смирнова, это символистика (ну, не могут наши режиссеры без этого, ну, никак): лиса вначале и потоп в конце. С другой стороны, без этого потопа эту картину, похоже, невозможно будет никак закончить, ибо такую историю Варвары можно продолжать и продолжать вплоть до наших дней.
Дарья Екамасова в свои 27 лет очень убедительна, как в роли девицы, которую только-только выдают замуж в самом начале фильма, так и в роли зрелой и по-своему мудрой русской бабы в конце. А мне представилось, что интересно было бы даже продолжать фильм, чтобы все старели и умирали, а героиня Варвары, так и оставалась бы неизменной в этом своем возрасте и мудрости. Впрочем, Варвара и так вполне справляется с ролью символа русской женщины, в котором, пожалуй, узнает себя практически любая русская баба. И в этом плане, надо отметить, что я давно уже не припомню у нас такого кино, которое не черпало бы из уже готовых, созданных ранее сомволов, а гармонично дополняло бы их, вписывалось с ними в один ряд. И поэтому, тем более, лисы с потопами и городом Кижи здесь, на мой взгляд, выглядят чужеродно как-то, этакой неуместной попыткой морализаторства.
Также, как и благодарности в финальных титрах Чубайсу и, если не ошибаюсь, Гозману и Ко. Я понимаю, что режиссеру Андрею Смирнову, как гражданину, наверное, очень важно поддержать тех, кого он считает нужным. Но дело тут совсем даже не в политических предпочтениях и т.д.; просто сама идея фильма как бы протестует против этого. По-моему, такой фильм располагает, скорее, к тому, чтобы поблагодарить маму. В конце концов, Чубайсы приходят и уходят, а Варвара остается. И на том стоим!

Обычно улицы в наших городах все серые, скучные и похожие друг на друга. Ни своего лица, ни характера. Однако, есть и исключения. Например, улица Верхняя Масловка. И поскольку я проживаю неподалеку, у меня с ранних лет с ней очень много всего было связано. А учитывая, как задорно стучит по всей Москве сейчас отбойный молоток да орудует эскаватор, становится как-то тревожно за такие вот родные уголки старой Москвы.
Верхняя Масловка - улочка весьма недлинная. Она описана в романе Дины Рубиной "На Верхней Масловке", а в последствии еще по этому роману режиссером Константином Худяковым был поставлен фильм с одноименным названием и Евгением Мироновым с Алисой Фрейндлих в главных ролях.
Основную свою "известность" Верхняя Масловка получила благодаря построенному здесь в 20-х годах прошлого века, так называемому, городку художников.

...
на фото:
1) в 90-х годах в самом начале Верхней Масловки решили построить церковь. В память об этих намереньях заложили камень, освятили его. Все как положено. И благополучно забыли. Может быть, и к лучшему.
2) Верхняя Масловка, 3 - один из корпусов с мастерскими художников.

......
на фото:
3) во дворе дома 3 всегда в изобилии присутствуют различные арт-объекты, как, например, это дореволюционное надгробие, на котором, видимо, сидят нынешние повелители кисти и краски, а также их потомки и наследники.
4) какая-то очень древняя сохранившаяся трансформаторная будка.
5) Stairway to Heaven.

...
на фото:
6) после построения "монстра" заместо части Петровского парка этот двор стал единственным доступным проходом к метро для большинства местных жителей.
7) во внутреннем дворике дома №9 скульпторы и сейчас ваяют свои бессмертные творения.

......
на фото:
8) "монстр", точнее его малая часть, - огромное здание, построенное в начале 2000-х - в левом нижнем углу будка охранника, который никого не пускает на территорию, которую жители этого дома-замка беззастенчиво и незаконно отхватили у всех жителей района (ранее именно там все люди проходили напрямую к метро).
9) вид "сверху" на город художников.
10) но не только городом художников интересна Верхняя Масловка; здесь также располагается военный городок академии Жуковского, который особо непринято обозначать на картах. На фото дом 15 и КПП военного городка. Кликните по картинке и обратите особое внимание на кирпичный рисунок на верхней части трубы.

...
на фото:
11) здесь раньше была остановка трамвая №27, с которой я каждое утро ездил в школу, а вот это желтое одноэтажное здание еще тогда казалось каким-то странным и загадочным, тем более, что на железных воротах сбоку всегда висела устрашающая табличка с надписью "охраняется милицией", и куда мы только не перелазили в детстве, а туда почему-то побаивались. Как ни странно, все оказалось до банальности просто - там располагается фабрика художественная вышивка. А 16-этажная высотка с символическим №16 на заднем плане была первым такой высоты зданием в районе (до этого были 9, максимум, 12-этажные дома), и мы с мальчишками лазили на крышу, откуда тогда можно было смотреть футбол на большой арене стадиона "Динамо" (сейчас, конечно, все беззастенчиво перегораживает "монстр").
12) дом №18. В этом деревянном доме чего только не располагалось, вплоть до администрации завода по штамповке значков (куда мы пацанами тоже, разумеется, лазили), а сейчас там - центр народных ремесел и очень хорошее и недорогое кафе "Изба на Масловке" (только народу там всегда очень много).

......
на фото:
13) старенький разваливающийся домик №23 (боюсь, недолго ему осталось) и приходящий на смену бездушный жилой комплекс "Петровский парк".
14) в этом закутке (между 23 домом и "Петровским парком", которого тогда еще и в помине не было, конечно), в свое время была одна из немногих в округе палаток с разливным пивом: какие стирасти здесь кипели, какие истории рассказывались - Шекспиру и не снилось!
15) дом напротив 23-его, образующий с ним некий законченный ансамбль с лепниной на подъездах и арками, тоже весь сыпится и разваливается. Приезжали строители чинить, но, как известно, после таких строителей все еще быстрее начинает разваливаться. Так что этот величественный памятник советской архитектуры, увы, без сомнения доживает свои последние денечки. Пора уступать место стеклопакетам.

......
на фото:
16) советская архитектура.
17) комиссионный магазин здесь был всегда, только раньше он занимал гораздо больше места и был гораздо более будничным, а не таким ярким и креативным. Мы здесь, если повезет, покупали кассеты BASF, которых в обычных магазинах в советское время купить было нельзя (только МК-60 и МК-90). 9 рублей - безумная цена по тому времени. Но они того стоили.
18) разноцветие.

А дальше Верхняя Масловка плавно переходит в улицу 8-ого марта.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов