Текст Д.Юрченко
неудержался и стырил с форума ваш покорный слуга )))

...F-серия: начальная. Уже не выпускается. Чистый... ну нормальный чистый, лучше, чем у Маршалла, в любом случае :-))) у Маршалла чистого хорошего звука я в принципе никогда еще не слышал, ни разу, ни на одном аппарате. Но здесь вполне нормальный. Перегруз - 2 режима, один малоупотребительный, второй - некий ухудшенный гибрид ректо и марка-3 или 4 (ну и цена соответствующая). Разумеется, F-100 лучше, чем F-50 (и тем более лучше, чем F-30, у которого El84 в мощнике) - у них 6L6 лампы в мощнике, сам мощник очень достойный (даже без оговорки о цене), к тому же у "сотки" возможность переключаться в режим половинной мощности. 
Но даже F-30 в триста раз лучше самого крутого Маршалла: от F-30 можно добиться хорошего, правильного звука, который ВСЕГДА слышно. Правда, что справедливо для любой Месы: возможность получить мыльное нечитаемое бубнящее говно очень велика, поэтому месу многие и не любят (а кто знает - обожает). 

Экспресс - выпускается взамен переставшей выпускаться серии F. За свои деньги очень достойные аппараты. Более ничего сказать не могу за исключением того, что очень порадовала ручка "Контур" (вроде так называется). 

Номад - старые давно не выпускающиеся усилки; у "Землян" на сгоревшей репбазе один такой стоял, если я ничего не путаю (пос. Северный). Тяжеляка от него не добиться; да и вообще, очень странный какой-то. От трехканального аппарата ждешь, все-таки, большего разнообразия. Кроме этого, почему-то у этой серии были проблемы со стабильностью качества (удивительно для Месы, кстати). 
Да, чтоб закончить о периоде "метаний" в месовском лагере, в то же примерно время выпускалось и другая дрянь типа DC-5, дуал калибер, студио преампа (помните говняный звук Курта Кобейна? Вот это оно). Quad preamp хорош своими возможностями и многогранностью, но... туда же :-)

Марк - сейчас выпускается Марк-5, пару-тройку лет до него не выпускалось вообще ничего, а еще до этого выпускались параллельно Марк-4 и Марк-1 Reissue. Марк-5 - это, пожалуй, лучший из списка тех месовских усилителей, которые мне бы хотелось иметь дома (еще два - это Марк-4 и Ректифаер, лучше Роуд Кинг второго выпуска - на нем чистый лучше). Он реально может все, и даже больше. У меня не было возможности очно, так сказать, рядом сравнить Марк-4 и Марк-5, чтобы выяснить, где можно добиться более гибкого в настройках перегруза именно Марк-четвертого характера. Да, важная деталь: Марк-4 - реально очень сложный в рулежке аппарат, и чтоб нормально его отстроить (особенно третий канал), нужно очень хорошо его знать (особенно то, как друг с другом работают ручки "Gain" и "Drive"). У меня он был длительное время (охуительная башка в рэковом исполнении), поэтому я прекрасно понимаю его логику. Это реально великий аппарат. Марк-5 - более "попсовый", что ли, и хотя в нем значительно больше режимов и крутилок, но их логика более понятна неподготовленному юзеру. В однозначный плюс пятому Марку - наличие режимов Mark IIC+ (был такой легендарный аппарат, иногда продается на eBay) и Марк4. 
Очень полезная и правильная функция серии Марк - пятиполосный эквалайзер. Но опять же, если знаешь, что делать с этими усилками - в этом случае ЛЮБОЙ звук можно нарулить ровно за минуту несмотря на все обилие настроек (т.т. Мартов и Zhivot подтвердят, есличо). 
И еще одна реплика в этой главе. Мой любимый альбом Роллингов - Steel Wheels, гитары там писались в Mark IIA и Mark IIB. Я как-то видел рекламку, где Ричардс стоит с месовским аппаратом. Никогда - ни до, ни после - подобного гитарного звука у Ричардса и Вуда не было. 

Ректифаеры. Отдельная серия, которая, к сожалению, сейчас не позиционируется Месой в качестве флагманской. В нее сейчас входят Роуд Кинг, Роудстер (четырехканальные стоваттные модели), дуал-трипл-сингл ректифаеры (различаются мощностью, у сингла еще и два канала вместо трех). Раньше были еще и другие аппараты этой серии - например, блюзовый Blue Angel выпускался в качестве комбо, может, и в качестве усилка; Тремоверб еще был (может, и есть), ну и так далее. 
Роуд Кинг и Роудстер сейчас выпускаются т.н. второй модификации - туда впихнули охренительный чистый звук, если не ошибаюсь, от LoneStar (о них речь дальше), что-то еще там клевое появилось (вроде ревер переделали). Дуал ректифаер (может, и трипл, не помню) сейчас выпускаются тоже несколько модифицированными, самое заметное - переключатель мощности. 
Те, кто говорит, что ректифаер - это усилки только для адового тяжеляка (желательно говноальтернативы), жестоко ошибаются. Экскурс в историю: ректифаеры начали выпускаться в начале девяностых годов, и аппараты серийным номером до (вроде) пятисот очень ценятся - на них типа ставили супер-пупер выходные трансформаторы, которые делали минет гитаристу очень клево влияли на звук. Я слушал (к сожалению, не вживую) сравнения перегруза аппаратов разных годов выпуска; так вот мне понравилось звучание современного аппарата (ну хотя дрочеры с одного из сайтов просто кипятком ссались от того, какой клевый у них старый ректифаер и "теперь уже не то").
Ректифаеры первых годов выпуска, помимо того что не имели кучи полезных функций (типа соло, кнопки петли эффектов и т.п.), имели еще и два канала всего лишь, и чистый звук был, честно говоря, не очень хорошим. 
А вот в современных аппаратах чистый звук отличный. Но общая направленность на тяжеляк сказывается - мне показалось, что чистый звук ректифаера лучше себя ведет с гитарами с хамбакерами. Перегруз же можно нарулить очень гибко, в том числе любой хардроковый. Но здесь песня, конечно, модерновый режим третьего (в случае с четырехканальными аппаратами - третьего и четвертого) канала. Это то, отчего хочется играть, играть, играть, играть, играть. Просто "дж-дж", никаких соляков - пускай Сатриани пилит :-)
Да, у ректифаеров есть одна особенность: они гадко звучат на малой мощности. Поэтому: кочегарить, как надо, если не устраивает громкость - докупать аттенюатор. 

Mini Rectifier. Пишу про него отдельно, и вот почему. Сам не играл, но тех видях, которые видел, вполне хватило. Это НЕ ректифаер. Это что-то, что по идеологии является чем-то средним между ректифаером и маршаллом. Но в любом случае, этот прибор лучше в триста раз всех маленьких ламповых голов, которые так расплодились в последние несколько лет. Он звучит ПРАВИЛЬНО, и не как маленькая говняная копия чего-то, которая использует заработанное имя этого "чего-то", а как вполне самостоятельный аппарат. Если выбирать между сериями Express и МиниРекто, то я бы выбрал второе. 
Да, еще. Если не ошибаюсь, месовцы говорят, что предусилок в нем идентичен "большим" братьям-ректифаерам. То есть типа если чо - докупаешь мощник 100-ваттный, и у тебя двухканальный настоящий стоваттный ректифаер. 

LoneStar и LoneStar Special. Отдельная песня. "Lone Star", как известно, в переводе с омереканского, означает "Одинокая звезда" - то есть штат Техас, см. их флаг. То есть техасская резня бензопилой техасское звучание. И если про LoneStar можно сказать только то, что это просто хороший аппарат, то LoneStar Special - один из немногих современных аппаратов из числа собранных на лампах El84, и при этом звучащий, да звучащий так, что хочется снять головной убор и оплакать все сдохшие от зависти другие фирмы. Я до сих пор помню звучание Димы Гусева на одной из вечеринок гитарс.ру, когда он играл на белом страте (который теперь мой) в этот комбик. Это П-Ц как круто! Если играешь не очень тяжелую музыку, то лучше просто и придумать нельзя! Просто охренительный аппарат. Чистый его канал очень похож по идеологии на фендер, но небольшие отличия все-таки имеются, атака месовская. 

Про серии Royal Atlantic и малютку TransAtlantic, про Electradine ничего не скажу, не общался; т. Deness вроде играл, ему понравились. На большом Атлантике есть аттенюатор встроенный. 

Есть еще серия Stiletto: Ace, Deuce, Trident (50, 100, 150 Вт). Если кратко: это то, каким должен быть Маршалл. Лампы El34, все, как полагается. Тоже сейчас выпускается вторая серия усилков, что-то они подработали по сравнению с первой. 

Есть предусилки: Rectifier Recording и Triaxis. Первый - двухканальный, с футсвичем (каналы и соло). Второй - стопицотканальный, с управлением по МИДИ, охрененный. Если второй будешь брать - советую найти с ректо-модом (есть еще fat mode, но это чуть не то). 

Кстати, раньше выпускались еще Studio Preamp, Quad Preamp, V-Twin Preamp. Про первые два выше упоминал, третий - в двух вариантах, рековый (1U) и педальный. Педальный - для совсем не тяжелой музыки, рэковый - более универсальный. В рэковом тоже есть футсвич. Но самое прикольное в рэковом - возможность смешения каналов чистого с перегрузом, и есть еще ручка микса. Охренительный аппарат, мне очень понравился. 

Маленькая особенность всех месовских аппаратов: как правило, противопоказано устанавливать ручку баса больше половины. Ну и плюс очень ярко выраженная интерактивность всех ручек тембра (и они же с гейном очень взаимодействуют). Логика, на самом деле, очень фендеровская по своей сути - поэтому я люблю и Месу, и Фендер. 
Маленькая особенность № 2: они, как правило, не очень хорошо дружат с педалями перегруза. Хотя очень практикуется греть тюбскримером перегруженный звук модернового режима ректифаера. Но это именно легкое подогревание, небольшая модификация звука, а не его формирование, не его база. 

И в заключении скажу следующее. Меса - один из немногих американских производителей, который всегда подчеркивает: мы не изменились за последние 35-40 лет, мы по-прежнему не гонимся за длинным баксом и не стремимся переносить производство в Китай, мы маленькая бутиковая контора, делающая самые лучшие в мире усилители. И я с таким подходом очень согласен :-)

Фух, все, я кончил.

Год только начался а мы уже при пафосе... 
Немного самолюбования:

Видео с Дискотеки 80-х (новогодня ночь)
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=9MvHVpjKc4k#!

А это миниконцертик у Дмитрия Анатолича... 

Наши в Лондоне. Поаплодируем парню, в десятке лучших :)

http://www.guitaridol.tv/video/alexander-pozdnyakov/1276

Стихотворение коллеги по форуму www.guitars.ru пишущего под ником YuzzY. Очень смешно :)))

Выброшу нафиг я Гибсон Лес Пол -
От этой гитары мой хуй глядит в пол;
Выброшу нафиг я ПРС -
От звука которого волос облез;
Выброшу нафиг японский Токай -
Им только девок в деревне пугай;
Выброшу нафиг я Фендер Стратовый - 
А то не подоишь за вымя корову;
Выброшу нафиг РГ Ибанез -
А то прошибает меня энурез;
Выброшу нафиг я Джексон ретивый -
А то покидают меня уже силы;
Выброшу нафиг я Гретч, Дэнелектру -
Уж лучше дрочить на Кармену Электру;
Выброшу нафиг я Шектер говняный,
Пошлю ЕСП далеко в Фудзияму;
Выброшу нафиг я весь этот кал,
Оставлю себе лишь любимый Урал!

Жене Ельцову сегодня исполнилось 50 лет, пятнадцать из них мы вместе идём плечом к плечу по жизни. Весёлый светлый человек, надёжный товарищ и отличный музыкант, это всё не лесть, это изложение фактов. Уж я-то знаю :)))

Статья С. Тынку о прогрессе и прогрессорах ©

http://www.guitarsmagazine.ru/read.php?actual_120

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=k5Z2L9QaYfg ;

Интересно... щас кто-нибудь так умеет?

"То, что вы прочтете ниже - это повествование о мужчине, который работает гитаристом. И не только работает, но и живет гитаристом, что не у всех получается сочетать. Но, конечно, рассказ будет не об упражнениях на грифе, а прежде всего о человеке и том как у него получилось стать музыкантом и обрести гармонию в этом своем состоянии" ©  С.Тынку 

http://www.distortion.ru/stnk.php?00172
   

П. Забуруев 
ЭЛЕКТРОГИТАРА
Механика взаимодействия



Этот учебник в простой и доступной форме оградит вас от физиологических ошибок, и научит играть очень быстро.
Мы с сыном купили себе такой.



Фото с выставки "Музыка Москва 2011" Ваш покорный слуга, мой сын Серёга и автор книги Павел Забуруев, прекрасный гитарист и отличный парень.

http://www.guitarsmagazine.ru/read.php?actual_113

Два великих гитариста беседуют о гитарах. Перевод Сергея Тынку. 

Посетили Междуреченск и Мыски, это юг Кемеровской области... приятно удивило состояние этих маленьких сибирских городков... я так думаю Коба вряд-ли "зачистил" А.Г.Тулеева, живи он в то время, человек на своём месте. Ещё матушка, пока была жива говорила Гумирыч человек дела... но речь не о нём... мы с коллегами тут-же вспомнили Нижний Тагил, Якутск и ещё целую прорву городов, руководителей которых хорошо-бы расстрелять нахуй, публично. Ну или отправить лет на десять мыть золото или валить лес куданить подальше от людей и государственных денег... приезжаешь в какой-нибудь Павлов Посад или Иваново, и понимаешь И.В.Сталина который выкашивал по 58-й статье целыми стадами этих моральных уродов и воров, непонятно каким образом попавших во власть... Они потом конечно выли: мы жертвы политических репрессий и всё такое... но им никто не верил, ни тогда, ни сейчас. Благосостояние народа и развитие страны это политика, я хорошо отношусь к такой политике, я понимаю эту политику, и мне нравится, когда политик занимается своими прямыми обязанностями, служит стране и народу. Жаль мало таких... в основном демократы... Печально что стране с такими возможностями приходится на шее тоскать этих чубайсов с абрамовичами... интересно долго это продлится? Предпоследняя экспансия длилась примерно лет пятнадцать-двадцать... от начала гражданской войны, до удара ледорубом по башке Троцкого... Коба моментально понял, когда лоб в лоб столкнулся со всей этой демократией, что единовластие единственно приемлемая форма правления на большей части планеты Земля... в России однозначно. Вон и Охлобыстин про какой-то свой Империум чешет...  

Потихоньку, начав с поделок Е.Берёзы (Рустон) современная Россейская гитарная индустрия, потихоньку перешагнув через всяческих Шамраев (Шамрай), добрела вот до этого:


http://lepsky.ru Потрясающей красоты и качества инструменты... внимание!!! Из Томска. Сибирь это круто.

Или вот:


Гитарный мастер из Подмосковья Владимир (Foxy) Лагуткин
Контора называется V.G.Guitars сайт не найден... жалко.

Весёлая и познавательная статья С.Тынку (Guitars Magazine) о гитарах и машинах:

http://www.guitarsmagazine.ru/read.php?actual_095

Нарвался вчера на серию фоток с этого мероприятия:


1 Красивые инструменты красиво стареют
2 Ритмика это наше всё
3 Нас е...ь только х...й тупить
4 Получается?

наши коллеги говорят :
(список афоризмов постоянно обновляется)


"Ну конечно,у них такие микрофоны..."
В обращение ввел А.Балабанов(употребляется после прослушивания импортной фонограммы)
"НемножЬко отдохнуть..."
В обращение ввел О.(Кобра)Ховрин(употребляеся на гастролях)
"Сиди и молчи,у меня своих идей по горло"
В обращение ввел В.Киселев(употребляется,если кто-то лезет с дебильными идеями)
"Хорошая у нас работа..."
В обращение ввел С.Скачков(употребляется с довольным видом после банкета)
"Я устал..."
В обращение ввел С.Васильев(употребляется когда не хочется работать)
"Ты пьешь,куришь,все тебе нипочем.А я может быть ем в последний раз..."
В обращение ввел А.Дронов(употребляется если кто-то что-то делает оч.медленно)
"У меня живот болит с тобой разговаривать"
В обращение ввел В.Киселев(употребляется если кого-то надо обидеть)
"Россия-это круто"
В обращение ввел А.Шендеров(употребляется при любом удобном случае)
"Пойду позанимаюсь..."
В обращение ввел М.Иванов(употребляется когда больше нет сил бухать)
"Я домой..."
В обращение ввел Г.Мартов(употребляется когда субъект вдрабадан)
"После такого шоу,банкета нам не видать как своих ушей"
В обращение ввел Г.Мартов(употребляется после"вялого"концерта)
"Мы же положительные герои,и почему нас никто не любит...?"
В обращение ввел Г.Мартов(употребляется когда у группы нет работы)
"ГербоЛАЙВ"
В обращение ввел Г.Мартов(выступление с частичным использованием"фанеры")
"Эдик"
В обращение ввел В.Атапин(прибор для частичного использования"фанеры")
"Ну И...!!!"
В обращение ввел С.Скачков(используется с характерным тембром голоса по любому случаю)
"Конец рабочего дня..."
В обращение ввел Ю.Левачев(используется после песни"Трава у Дома")
"Я тебе колени х**м перешибу..."
В обращение ввел Б.Долгих(используется когда кончаются аргументы)
"Пожилые подростки"
В обращение ввел С.Скачков(мужчины в шоу-бизе)
"Я играю круче всех в этом городе..."
В обращение ввел Г.Мартов(используется как отповедь если кто-то указал на"лажу"во время выступления)
"Хорошо играет,с фантазией..."
В обращение ввел С.Скачков(используется при обсуждении коллег музыкантов)
"Одноклассницы"
В обращение ввел О.(Кобра)Ховрин(дикие фанатки не знакомые с творчеством группы)
"Похоронная команда"
В обращение ввел Г.Мартов(описание концертных костюмов группы)
"Мертвые дети"
В обращение ввел С.Скачков(музыканты не умеющие импровизировать)
"Танец шапупа"
В обращение ввел Г.Мартов(бескомпромиссное веселье)
"Подсесть на Доширак"
В обращение ввел Г.Мартов(устроиться на работу в продюсерский центр В.Киселёва "Белые Ночи")
"Мальчики вставайте,ваша муттер приготовила вам завтрак"
В обращение ввел С.Скачков(описание гастрольных будней)
"Все вы тут комсомольцы"
В обращение ввел Л.Хайкин(описание бестолковых прокатчиков)
"Сосиски в кипятке"
В обращение ввел Ю.Левачев(описание стрёмно приготовленной солянки)
"Мадам,у вас зубы как у Караченцова"
В обращение ввел Ю.Жучков(комплимент для навязчивой поклонницы)
"Экий вы батенька Ебастуз"
В обращение ввел Л.Серебрянский(ругательство применяемое"Землянами"на территории Казахстана)
"Юлдузка"
В обращение ввел А.Шендеров(красивая казахская женщина)
"Пушистый звук"
В обращение ввел Е.Таранец(описание качественной фонограммы)
"Замин илюминатор-ба"
В обращение ввел С.Скачков("Земля в иллюминаторе" по узбекски)
"Ну что,получается...?"
В обращение ввел С.Скачков(употребляется в качестве шутки во время исполнения самого сложного соло в концерте)
"Торпедные войска"
В обращение ввёл О.Ховрин("зашитые"музыканты)
"Кони столько не живут..."
В обращение ввел С.Скачков(определение возраста участников прославленного коллектива)
"Газель-тур"
В обращение ввел С.Куликов(плохо организованные гастроли)
"Да нормально всё..."
В обращение ввел С.Скачков(используется с характерным выражением лица по любому поводу)
"Playpresser"
В обращение ввёл О.Ховрин(звукорежиссёр в современном ансамбле)
"Лисята"
В обращение ввел С.Скачков(члены коллектива)
"-Ты не врубаешься старичок,это-ж рокенрол..."
В обращение ввел С.Протодьяконов(подслушено из его разговора с милиционером после очередного дебоша)

Честно говоря, читая о ней в прессе, а писали много чего, я думал это просто очередной светский персонаж, ну типа какой-нибудь Перис Хилтон...
Где-то пару лет назад, случайно попался на глаза ДВД с её участием... включил для общего обзора, но досмотрел почему-то до конца...
Выключал уже убеждённым поклонником таланта... 
Прощай сумашедшая дева(с)





Здесь статья Сергея Тынку о ней... наиболее точно передающая и моё в том числе отношение к этому печальному событию.
http://www.guitarsmagazine.ru/read.php?actual_092

Сегодня День Рожденья празднует человек, чьи искромётные гитарные партии снимали и играли (ну или пытались) практически все, кто хоть немного соприкасался с гитарой в этой стране, и в прошлом... да и сейчас его вес как гуру гитарного цеха нисколько не уменьшился, активная концертная деятельность, куча учеников... Настоящая легенда, первый "Гитарный Герой" прекрасный гитарист и музыкант...
Здоровья, Удачи, Простого человеческого счастья, и новых взлётов в карьере. С Праздиком Валерий!!!

Посетили Айхал, там добывают алмазы... когда у тебя на ладони лежит камень, величиной с лесной орех, в голове роятся мысли... разные... блеск так просто завораживает:



Туда и обратно летели на самолёте, который с полгода назад сел на болото... благодаря действиям экипажа никто не погиб.
Почёт и уважуха, настоящие герои:


PS На фото тот самый самолёт и экипаж.


Пейзажи там конечно запредельной футуристичности, готовые локации для сьёмок фантастического фильма:

Новый кулинарный хит от Лёхи Кунаша (KillaGram)  

	- Борщ Модный	03:13

 

Парочка статей Сергея Тынку (Guitars Magazine) о легенданых тачках... и не менее легендарных гитарах.


http://dpgo.ru/blog/7/gitary-i-tachki-chevrolet-corvette-50th-anniversary-

http://dpgo.ru/blog/7/gitary-i-tachki-hummer-h2-

Выступали на международном фестивале воздухоплавания в Кунгуре (Пермский Край) впечатляющее действо:

http://www.vozduhoplavateli.ru/index.php?id=1548 ;

Найди себе любимое занятие и забудь про работу


 
телефон: +7(985)3648731, +7(499)1466525

Помещение:
Аппаратная, вокальная (общая площадь 30 кв. м), комната отдыха, кухня, с/у.

Многодорожечная запись:
 Digidesign Pro Tools MixIII 5.1.1 (64 track), Pro Tools 9

AD/DA
Digidesign 888|24, DIGI 003, Apogee Rosetta 200

MIDI:
Steinberg Cubase и весь необходимый софт, контроллер CME8

Мониторы:
Genelec A 1031 , Quested F 5

Studio Command System:
MAKIE Big Knob

Pre-Amps:
 Focusrite RED7, Mindprint En-Voice MKII.

Эффекты:
Lexicon PCM 81,PCM 80
Roland SRE 555
Eventide H3000

Гитарное оборудование:
Marchall JCM 900 SL-X, Anniversary LM 6101, Soldano SP 77, Pignose

Микрофоны:
Хорошие и разные

Известные проекты:
"Земляне","Галактика", KillaGram, Александр Иванов и группа "Рондо", 
Александр Барыкин(RIP), Лариса Долина и Юля Началова (проект "Казаки и звезды"), Вадим Байков, Сергей Гинзбург, Ассоль, Алекса, Андрей Алексин, Владимир Бажин  и многие другие.
 
Дополнительная информация:
Проекты под ключ, “живая” музыка, dance, ремиксы, мастеринг, реклама. Специальные инсталляции (Apple, Digidesign, Steinberg), консультации по работе с программами компьютерами Apple. Ноу-хау по записи живых барабанов в цифру. В проектах студии принимают участие известные опытные музыканты.

Обновления:


 Mindprint En-Voice MKII.


Marshall 30th Anniversary LM 6101

Статья Сергея Тынку (Guitars Magazine) о бюджетной линии усилителей знаменитой фирмы VOX

http://www.guitarsmagazine.ru/read.php?actual_070

Вот как надо играть и петь господа артисты любители и сочувствующие... надувать вены на лбу совершенно ни к чему :)

http://www.youtube.com/watch?v=6AZQIVqE3zM&feature=player_embedded

http://www.youtube.com/watch?v=1PZERBfCas4&feature=relmfu

Франц Мор (с) Моя жизнь с великими пианистами.


...Я просто считаю своим долгом сказать несколько слов о "совершенном тоне". За годы моей работы я встречал разных людей, которые утверждали, будто они обладают совершенным слухом. Под совершенным слухом я имею в виду способность человеческого уха отличать тон одной частоты от тона другой. Когда человек обладает совершенным слухом, то он может просто, ткнув пальцем в небо, сказать "это чистое "си"" или "это соль-диез", или "это "ре", а это "ля"". С другой стороны, если человек обладает абсолютным слухом, он может без помощи камертона определить частоту, на которую настроена нота "ля" первой октавы, - на 442 герца или же на 438. Я с полной ответственностью заявляю, что никто не в состоянии без помощи камертона определить резонансную частоту натянутой струны. Ни один человек без специальных приспособлений, на слух не сможет отличить тон с частотой 440 герц от тона с частотой 438 герц. 

Единственный человек, который утверждал, что обладает "абсолютным слухом", был Юджин Орманди, знаменитый дирижер симфонического оркестра города Филадельфии. Мне несколько раз приходилось попадать с ним в неприятные ситуации, один раз это случилось, когда я работал вместе с Эмилем Гилельсом в Филадельфии. Я должен был начать настройку рояля в восемь часов утра, чтобы успеть подготовить инструмент к 10-часовой репетиции. Только я приступил к работе, как на сцену поднялся Гилельс и сказал мне: "Франц, я приехал так рано, потому что я хочу, чтобы вы настраивали мой рояль намного выше, чем 440 герц, поскольку оркестр после разогрева всегда забирается вверх [и это чистая правда с позиции настройки тона инструмента], а я хочу, чтобы мой рояль был выше их всех. Вы можете настроить его выше?"

Как вы знаете, я всегда стараюсь помочь и удовлетворить желания людей, с которыми я работаю. Я ответил: "У меня все еще есть с собой мой немецкий камертон [который тогда был настроен на частоту 444 герца]. Я с радостью помогу вам и настрою ваш инструмент по нему".

Он очень обрадовался и сказал: "Франц, пожалуйста, настройте его на частоту 444 герца!"

Я уже настроил рояль по камертону, установленному на частоту 440 герц, и только начал перестраивать его на новую частоту, как в зал вошел Орманди. (Он всегда приезжал на репетицию раньше всех, раньше любого из музыкантов. Это было старой европейской традицией.) Он тут же понял, что я настраиваю рояль выше обычного, хотя, как я уже говорил, он не мог знать, что частота была ровно 444 герца. Но он услышал, что я настраиваю выше обычного, он заволновался и воскликнул: "Великолепно! Настраивайте именно так! Я всегда сражаюсь со своим оркестром. Музыканты хотят играть ниже, а мне нравится выше!" Он продолжал: "Вот тут! Именно так!" Поэтому я совершенно спокойно перестроил рояль по новой частоте камертона - 444 герца.

Я никогда не забуду тот день. В десять часов музыканты оркестра заняли свои места. Я был единственным человеком в зале и сидел на втором или третьем ряду. Ровно в десять часов началась репетиция, и, конечно же, Гилельс сидел за роялем, готовый исполнить "Императора" Бетховена. Солист взял для оркестра ноту "ля", и как только он прикоснулся к роялю, музыкант, играющий на гобое, вскочил на ноги и закричал на маэстро Орманди: "Маэстро, мы не будем играть так высоко! Это невозможно! Мы не будем играть!"
На довольно продолжительное время Орманди и Гилельс застыли, словно статуи: Орманди - на подиуме, а Гилельс - за роялем. Ну точно как статуи. А в это время музыкант продолжал настаивать: "Мы не будем играть так высоко!"

Наконец Орманди, зная, что я сижу в зрительном зале, обернулся ко мне и сказал: "Мне очень жаль, но к вечеру рояль нужно будет настроить ниже".

Ладно, а что мне оставалось делать? Я получил урок. Я понял, что никогда не должен идти на поводу у некоторых пианистов, солистов или дирижеров, которые просят о том, на что не соглашаются музыканты оркестра. Поэтому я настроил рояль ниже, решив для себя, что никогда больше не повторю этой ошибки.

Несколькими годами позже я снова работал с Орманди в "Эвери Фишер-холл", в Центре имени Линкольна, и снова с симфоническим оркестром города Филадельфии. Репетиция была назначена на десять часов утра, солистом был Андре Ватте. Рояль доставили рано утром в день репетиции, поэтому у меня не было времени, чтобы настроить его. Я обнаружил, что он был настроен немного ниже принятой частоты - примерно на 438 герц. Поэтому я подошел к маэстро Орманди и сказал: "Маэстро, мне очень жаль, но у меня не было возможности заняться инструментом, он настроен немного ниже обычного. Но не волнуйтесь, после репетиции я займусь им, к вечеру все будет готово".

Его эта новость совсем не расстроила, и он очень вежливо ответил: "Хорошо".

Конечно же, я весь день провел за настройкой своего рояля точно по значению стандартного камертона, поскольку очень хорошо знал, что музыканты оркестра настраивались на частоту 440 герц. Наступил вечер, когда должен был состояться концерт. Все шло именно так, как должно быть на концертах подобного рода. Сначала оркестр исполнил увертюру, или же вступление, затем вступает рояль. Тем вечером, как обычно, несколько музыкантов покинули сцену, чтобы освободить место для рояля, и после этого на сцену выкатили рояль и поставили его прямо перед оркестром. Перед тем как рабочие выкатили рояль на сцену, Орманди остановился, нажал на клавишу "ля" первой октавы и тут же вышел из себя, повернулся ко мне и сказал: "Вы это специально делаете? Этот рояль стал еще ниже, чем он был сегодня утром".

Я расстроился и немного разволновался и ответил: "Маэстро, если вам кажется, что рояль плохо настроен, тогда у вас, должно быть, нет слуха!" Я действительно очень расстроился.

Естественно, что Орманди разозлился на меня, и в гневе пошел к оркестру и начал концерт. Мне было очень неприятно, что я сорвался и нагрубил маэстро, но я знал, что был абсолютно прав.

Утром рояль действительно был настроен слишком низко. Днем я настроил его точно на частоту 440 герц. И заявлять мне, что рояль после моей работы стал звучать еще ниже, было абсолютной неправдой. Как может человек, ткнув пальцем в небо, заявить: "Этот рояль настроен низко", не прибегая к помощи камертона?

Но я раскаялся в том, что разозлился на Орманди, и помолился: "Господи, прости меня. Я не должен был сердиться на маэстро".

Позже музыканты рассказали мне, что Орманди был настолько зол, что обратился к оркестру и сказал: "Он больше никогда не будет настраивать для меня инструмент. Я побеспокоюсь об этом". После этого инцидента я чувствовал себя очень плохо, поскольку до того дня мои отношения с Орманди были очень хорошими. Но я не знал, как поступить в сложившейся ситуации. Должен ли я принести свои извинения? Но я действительно не мог этого сделать, потому что полностью был уверен в своей правоте! Поэтому я просто оставил все как есть.

Несколько месяцев спустя Орманди был в "Карнеги-холл", вместе с Горовицем они исполняли Третий концерт Рахманинова. И конечно же, поскольку я всегда настраивал инструмент Горовица, я настроил и рояль маэстро для этого концерта. Когда мы снова встретились, Орманди был очень вежлив со мною, как ни в чем ни бывало. Очевидно, он просто забыл о нашей предыдущей ссоре.

Я бы мог рассказать множество других историй о людях, которые утверждали, будто обладают совершенным слухом и могут определить ноту без камертона, но я поведаю вам историю о самом Горовице, который постоянно говорил, что имеет абсолютный слух. Часто он обращался ко мне и говорил: "Франц, этот рояль настроен слишком высоко". Он всегда хотел, чтобы я настраивал его рояль на частоту 440 герц. Я никогда не спорил с Горовицем. Я просто отвечал: "Маэстро, все будет хорошо", или "Маэстро, мне очень жаль, инструмент действительно немного расстроился, но вы знаете, это, возможно, из-за погоды"... или что-нибудь еще... "Но, не волнуйтесь, все будет хорошо". Время от времени он заявлял мне: "Франц, рояль звучит низко". Он говорил мне это постоянно, и я никогда с ним не спорил.

В конце концов, когда мы были в Кливленде, я купил ему камертон. "Маэстро, - сказал я, - мне бы хотелось, чтобы вы брали с собой этот камертон на все свои концерты и проверяли мою работу, как я вам настраиваю рояль". Дело в том, что камертон используется в качестве контрольно-измерительного инструмента. Если у человека есть камертон, то в его руках точнейший прибор для определения качества настройки инструмента. Это то же самое, что мерить температуру с помощью термометра и ладонью руки, которую кладут на лоб больного, делая при этом однозначный вывод о серьезном состоянии последнего.

Итак, Горовиц принял от меня в качестве небольшого подарка этот камертон... но ни разу не воспользовался им!

Однажды мы посетили Амстердам, кажется, это было 24 мая 1987 года, и маэстро давал концерт в "Концертгебове". По обыкновению, концерт был назначен на воскресенье, а репетиция проходила в субботу. В четыре часа дня в субботу я как раз закончил настраивать рояль, и он был в отличном состоянии. И вот в зал вошел Горовиц вместе с сопровождающими его лицами и сел за рояль. Но прежде, чем он коснулся клавиш инструмента, он повернулся ко всем сидящим в зале и сказал: "Знаете что? Теперь я понимаю, в чем различие между американским "Стэнвэем" и гамбургским "Стэнвэем". Стэнвэй заказал мне в номер рояль, он великолепен, конечно же, это инструмент, произведенный в Германии. А вы знаете, почему он так великолепен? Потому что его настроили на частоту 435 герц!"

Конечно же, это был абсурд. Рояли в Европе всегда настраивают намного выше, чем в Америке. Но я промолчал и не издал ни звука.

Ричард Пробст, который в то время занимал пост директора по международным связям, был вместе с нами в Амстердаме, и он решил поправить пианиста: "Маэстро, - сказал он, - вы правы с точностью до наоборот". Так он хотел намекнуть Горовицу, что рояли в Америке настраивают намного ниже, чем в Германии, поэтому маэстро был прав, но с точностью до наоборот! Однако у Ричарда не было возможности продолжить свою мысль. Горо-вица моментально охватил приступ негодования, он заорал, и обращаясь к Пробсту, почти срывая свой голос: "Вы! Отправляйтесь в Нью-Йорк! Вы понятия не имеете о роялях, о том, как их надо настраивать, ваше дело - продавать автомобили... подержанные автомобили! Вам вообще противопоказано прикасаться к роялям! Вон там дверь. Отправляйтесь в Нью-Йорк. Я не хочу видеть вас!"

Пробст не знал, как реагировать на такой приступ гнева. Он никогда не видел маэстро в таком состоянии. Поэтому он встал, развернулся и вышел из зала. Именно так он и поступил. Нет, он не поехал в Нью-Йорк, но он уехал в Гамбург, город, в котором должен был состояться следующий концерт Горовица. После окончания субботней репетиции мы отправились на ужин вместе с Горовицем, но стул господина Пробста оставался пустым весь вечер.

Во время репетиции на Горовица нашло вдохновение, и он продолжал играть на протяжении нескольких часов кряду, что весьма редко случалось в ним на репетициях. Ему настолько понравилась настройка рояля, что он полностью забыл о неприятном событии, которое случилось ранее. Но после репетиции я решил поговорить с маэстро. Поскольку я являлся его настройщиком, мне нужно было знать, как настроить инструмент для предстоящего концерта. "Маэстро, - сказал я ему, - поймите меня, я - ваш настройщик. Завтра у меня будет уйма времени, и я могу настроить ваш рояль так, как вы хотите, на любой тон, который вы пожелаете. Но вы должны сказать мне, как именно вы хотите, чтобы я настроил ваш инструмент".

Мне кажется, к тому времени Горовиц осознал, что был неправ, поскольку рояль был настроен великолепно, и ему понравилось его звучание. На мой вопрос он ответил: "Франц, вот что я вам скажу: я хочу, чтобы вы настроили этот рояль на 439 с половиной".

Что ж, как я предполагаю, маэстро был достаточно близок к тому, чтобы претендовать на абсолютный слух!

Несколько недель назад, когда у меня брал интервью бывший музыкальный критик "Нью-Йорк тайме", я сказал: "Человека, обладающего абсолютным слухом, не существует". Тот немедленно прервал меня и сказал: "Я знаком со многими людьми, у которых абсолютный слух! Они могут без помощи камертона определить значение частоты и точно сказать, что это 441, а это 444".

Я не стал спорить с этим человеком. На своем опыте я убедился, что подобные утверждения нужно просто оставлять без комментариев. Однако я продолжаю настаивать и говорю, что ни у одного человека не может быть совершенного слуха. Камертон просто необходим для того, чтобы определить точную частоту настройки того или иного инструмента.

 Франц Мор (с) Моя жизнь с великими пианистами.