ДЖИМ МОРРИСОН «Пленка полдень»…

Солидное издательство («Эксмо») взялось за поэзию лидера группы «Дорз». Переводы, увы, небезупречны, опять мешает русское «соавторство»: нарушены смысловые подтексты, нецензурщина «позиционируется» как самоцель - вопреки первоисточнику. Из очевидных плюсов: придирчивое отношение к словоформе со стороны интерпретаторов, отличный вступительный комментарий и большой охват стихотворных циклов, почти неизвестных в России: «Сухая вода», «Пленка полдень» «Дальний Арден», «Ямайка», «Оглядываясь».

Объяснять «что такое» Джим Моррисон - значит «плясать от печки». Американский поэт, исполнитель, интеллектуал-нонконформист, гений «деструктивной социопатии», абсолютная рок-икона и секс-символ эпохи. Человек воплотивший в себе все пороки и чаяния революционного поколения 60-х. Если вы претендуете на то, что разбираетесь в музыке, проигнорировать творчество группы «Дорз» будет странным. Нерв, чувственность, философия, гипнотирующий мелодизм, единство музыки и текста – базовый фундамент их творчества.

Но если лирику Моррисона, написанную для группы, невозможно оторвать от музыки (а в некоторых случаях даже не стоит переводить), его автономная поэтика - совсем другое дело. Самое главное не забывать, что это не классическая строфа, а импрессионистский поток сознания. Дабы пробиться сквозь ассоциативные ряды образов, требуются «знание предмета», фантазия и нелинейное мышление.

Нелишне напомнить, что все написанное Джимом – поэтика человека, не дожившего до 28 лет. Имеет место и нарочитый эпатаж, и максимализм, и неприкаянность. Плюс привычные составляющие лирики Моррисона: символизм, эротомания, шаманство, нео-мифология, размышления об идиотизме социума, о логике смерти и совершенстве формы в точке ее гибели.

(опубликовано в апреле 2004)

Автор: Лариса Гусева
Издание: "Биржа плюс свой дом", 2004 г.

Главные герои романа – трое друзей поколения 80-х.
Интеллектуалы-нонконформисты, они оставили сытую жизнь яппи, сбежав в пустыню Калифорнии «обживать другую реальность». У каждого своя история разрыва с прошлым.
«Мы все проходим через кризисы, а иначе способа повзрослеть не существует. Но мой кризис был… крушением юности, крушением класса, пола, будущего…Жизнь превратилась в ряд пугающих разрозненных эпизодов, из которых невозможно сверстать интересную книгу».

Самоидентификация, моральный выбор, попытка сделать жизнь достойной рассказов – это и занимает мозг персонажей. Они находят работу в баре, рефлексируют, болтаются по окрестностям, обмениваются историями и психологическими наблюдениями:

«Мы тратим молодость на приобретение богатства, а богатство на покупку молодости», «Мы живем незаметной жизнью на периферии; мы стали маргиналами – и существует масса вещей, в которых мы решили не участвовать», «Нами владели силы, вынуждавшие нас глотать успокоительное и считать, что поход в магазин – это уже творчество, а взятых видеофильмов достаточно для счастья», «Окажи родителям чуточку доверия, и они воспользуются им как ломом, чтобы вскрыть тебя и переустроить твою жизнь, лишив ее всякой перспективы…Они радостно дарят нам мир, похожий на пару загаженных трусов», «Глядя на фотокарточки, сделанные много лет назад, поражаешься тому, как милы, печальны и наивны мгновения жизни, зафиксированные объективом, - ведь будущее по-прежнему неизвестно и еще только готовится причинить боль»
.
У романа любопытная композиция, а словарь полон авторских терминов: «безопассизм», «авиа-босяки», «мак-рабство», «синдром паршивой работы» т.д.
В числе мировоззренческих приоритетов - ненависть к мещанству и денежным мешкам.

Из монолога, обращенному к яппи-боссу: «Ты действительно уверен, что все обожают слушать о твоем новеньком миллионнодолларовом доме, когда сами мы можем позволить лишь убогие сандвичи в маленьких пластиковых коробочках, хотя нам уже под тридцать?.. Дом ты выиграл в генетическую лотерею, исключительно потому, что родился в исторически верный момент. Если бы ты сейчас был моим ровесником, то не протянул бы и десяти дней»...


Редкий образчик интеллектуальной прозы. И что особенно удобно – существует в дешевом переиздании.