ДЖИМ МОРРИСОН «Пленка полдень»…

Солидное издательство («Эксмо») взялось за поэзию лидера группы «Дорз». Переводы, увы, небезупречны, опять мешает русское «соавторство»: нарушены смысловые подтексты, нецензурщина «позиционируется» как самоцель - вопреки первоисточнику. Из очевидных плюсов: придирчивое отношение к словоформе со стороны интерпретаторов, отличный вступительный комментарий и большой охват стихотворных циклов, почти неизвестных в России: «Сухая вода», «Пленка полдень» «Дальний Арден», «Ямайка», «Оглядываясь».

Объяснять «что такое» Джим Моррисон - значит «плясать от печки». Американский поэт, исполнитель, интеллектуал-нонконформист, гений «деструктивной социопатии», абсолютная рок-икона и секс-символ эпохи. Человек воплотивший в себе все пороки и чаяния революционного поколения 60-х. Если вы претендуете на то, что разбираетесь в музыке, проигнорировать творчество группы «Дорз» будет странным. Нерв, чувственность, философия, гипнотирующий мелодизм, единство музыки и текста – базовый фундамент их творчества.

Но если лирику Моррисона, написанную для группы, невозможно оторвать от музыки (а в некоторых случаях даже не стоит переводить), его автономная поэтика - совсем другое дело. Самое главное не забывать, что это не классическая строфа, а импрессионистский поток сознания. Дабы пробиться сквозь ассоциативные ряды образов, требуются «знание предмета», фантазия и нелинейное мышление.

Нелишне напомнить, что все написанное Джимом – поэтика человека, не дожившего до 28 лет. Имеет место и нарочитый эпатаж, и максимализм, и неприкаянность. Плюс привычные составляющие лирики Моррисона: символизм, эротомания, шаманство, нео-мифология, размышления об идиотизме социума, о логике смерти и совершенстве формы в точке ее гибели.

(опубликовано в апреле 2004)

Автор: Лариса Гусева
Издание: "Биржа плюс свой дом", 2004 г.

Главные герои романа – трое друзей поколения 80-х.
Интеллектуалы-нонконформисты, они оставили сытую жизнь яппи, сбежав в пустыню Калифорнии «обживать другую реальность». У каждого своя история разрыва с прошлым.
«Мы все проходим через кризисы, а иначе способа повзрослеть не существует. Но мой кризис был… крушением юности, крушением класса, пола, будущего…Жизнь превратилась в ряд пугающих разрозненных эпизодов, из которых невозможно сверстать интересную книгу».

Самоидентификация, моральный выбор, попытка сделать жизнь достойной рассказов – это и занимает мозг персонажей. Они находят работу в баре, рефлексируют, болтаются по окрестностям, обмениваются историями и психологическими наблюдениями:

«Мы тратим молодость на приобретение богатства, а богатство на покупку молодости», «Мы живем незаметной жизнью на периферии; мы стали маргиналами – и существует масса вещей, в которых мы решили не участвовать», «Нами владели силы, вынуждавшие нас глотать успокоительное и считать, что поход в магазин – это уже творчество, а взятых видеофильмов достаточно для счастья», «Окажи родителям чуточку доверия, и они воспользуются им как ломом, чтобы вскрыть тебя и переустроить твою жизнь, лишив ее всякой перспективы…Они радостно дарят нам мир, похожий на пару загаженных трусов», «Глядя на фотокарточки, сделанные много лет назад, поражаешься тому, как милы, печальны и наивны мгновения жизни, зафиксированные объективом, - ведь будущее по-прежнему неизвестно и еще только готовится причинить боль»
.
У романа любопытная композиция, а словарь полон авторских терминов: «безопассизм», «авиа-босяки», «мак-рабство», «синдром паршивой работы» т.д.
В числе мировоззренческих приоритетов - ненависть к мещанству и денежным мешкам.

Из монолога, обращенному к яппи-боссу: «Ты действительно уверен, что все обожают слушать о твоем новеньком миллионнодолларовом доме, когда сами мы можем позволить лишь убогие сандвичи в маленьких пластиковых коробочках, хотя нам уже под тридцать?.. Дом ты выиграл в генетическую лотерею, исключительно потому, что родился в исторически верный момент. Если бы ты сейчас был моим ровесником, то не протянул бы и десяти дней»...


Редкий образчик интеллектуальной прозы. И что особенно удобно – существует в дешевом переиздании.

Нет, это не сборка. Это новый взгляд Джорджа Мартина на классику "Битлз". Анонсируя альбом Love в своей авторской программе, Андрей Макаревич сказал: "Я, конечно, понимаю, что слушатели могут не знать, кто такой Джордж Мартин, но надеюсь, что таких немного".

На всякий случай напомню: Джорджа Мартина часто называют "пятым битлом". В 1962 году ни один продюсер не хотел работать с "Битлз", утверждая, что у гитарных групп нет будущего, а Джордж не только взял над ними шефство, но и сделал самой успешной группой в истории. Он записывал, сводил, оформлял и доводил до ума их альбомы. Никто, кроме него, не знает так досконально каждый штрих, каждый семпл, каждый рисунок всех композиций до единой. И он же, но уже вместе с сыном придумал, как можно освежить классику. Соединил разные отрывки и "отремиксировал" хиты, согласовав все права с музыкантами и вдовами. А поводом для работы послужило грандиозное шоу революционного "Цирка дю Солей", заказавшего звуковую дорожку.

Конечно, особый кайф получат те, кто знают битловские вещи наизусть. Им не составит труда узнать вступительный аккорд Hard Day’s Night , переходящий в барабанное соло из The End. Им же оценивать и вокальное а капелла в Because и то, как красиво песенка Strawberry Fields Forever перетекает из акустической демо-версии Леннона в привычный вариант, а вокальная линия Ринго Старра из Octopus's Garden "анонсируется" оркестровым аккомпанементом Good Night. Эффект, полученный от коллажа треков и партий, удивил даже Маккартни и Старра. А финальным аккордом грянет All You Need Is love.


Материал составляют только оригинальные треки, за исключением оркестровой версии While My Guitar Gently Weeps, которую успел записать Джордж Харрисон. Всего 26 композиций. Отдельного упоминания заслуживает тот факт, что Мартин "разложил" "Битлз" на многоканальный звук DVD-Audio (5.1). Хотя послушать их в таком "формате" смогут только обладатели соответствующей аппаратуры.

Лариса Гусева
(опубликовано в газетах "Биржа", "Биржа плюс свой дом", январь 2007)

К выходу новых CD «Машины времени» можно относиться с полнейшим равнодушием, только вот данный релиз не назовешь рядовым событием на отечественной рок-сцене. И дело не столько в качестве материала, сколько в «географических координатах» его появления.

Альбом был записан на легендарной лондонской студии Abbey Road, где, не считая иных гениев ХХ века, «жили» и священнодействовали «Битлз». Попади туда на экскурсию битломан советской эпохи, и сдвиг по фазе ему был бы гарантирован. Не миновал бы он и 16-летнего Андрюшу Макаревича. Но Андрюше уже не 16, а 53, и как сказал один его товарищ: «Сколько уже жить осталось? Так почему вам мечту не осуществить?»

Перед поездкой в Лондон было написано 13 новых песен, причем сидя впятером в маленькой комнатке. «Вместе раньше мы почти не сочиняли. Я не очень верил в эту затею, для меня процесс написания — вещь интимная. Но оказалось, что это работает: неожиданно возникали хорошие повороты» (А.М.).

Продюсером диска выступил Хэмиш Стюарт - гитарист, басист, работавший с Полом Маккартни и Ринго Старром. На качество звука и аранжировок это повлияло крайне положительно. Причем настолько положительно, что не хочется обращать внимания на бесконечные текстовые самоповторы Макаревича. А они, увы, сплошь и рядом.

Социальную проблематику с брутально-пафосными образами, типа «и прикрыв ушами свиные глазки спит большая, как кит, страна», приятно разбавляет шутливо-ироничная песенка «Кил-Бил». В записи «интимного», как охарактеризовали его музыканты, трека «Корабли» принял участие бразильский перкуссионист Боска Ди Оливейра, сыграв на специфическом инструменте кахуне. А половину треков за бесплатно «отбарабанил» перкуссионист-уникум Рэй Купер, игравший в свое время с Ленноном, Маккартни, Элтоном Джоном.

Кстати, Судьба была настолько благосклонна к «машинистам», что к ним «в гости» заглянул сам Джордж Мартин, сводивший по соседству новый альбом «битлов» Love. Ожидалось даже участие самого сэра Пола Маккартни, но бедняга был слишком занят разводом, чтобы снизойти до русских музыкантов из какой-то там «Машины времени». Да и бог с ним.

(опубликовано в газете "Биржа плюс свой дом" 19 марта 2007)