Я немного думал о четко обозначенной тенденции со стороны Корга делать микроДивайсы? Клавиатуры у них куцие и мелкие - никак не расчитанные на музыкантов вообще, а стало быть Корг все больше старается для НЕмузыкантов - для людей не имеющих отношения к музыкальным профессиям. Нельзя при этом сказать, что компания отвернулась от профессионалов совсем, и все эти Кроносы-Оазисы как раз свидетельствуют о том, что Корг пытается оставаться угодным всем, но угодность для далекой от настоящей музыки и музыкальной образованности публике растет.

Я пришел к выводу, что в реальном мире все большую актуальность набирает качество компактности инструмента. Маленький - значит можно разместить где-угодно. А места, пригодного для жизни, удобного для творчества, на нашей планете остается все меньше на душу населения. Особенно - в Японии (нет, можно конечно податься в деревню Гадюкино и занять там под студию весь пустующий полуразвалившийся коровник - никто и слова не скажет, но - как там делать музыку без электричества?). А поскольку Корг - японская корпорация, то все японские тенденции так или иначе просматриваются в тех или иных корговских поделках.



Итак, microARRANGER - по сути это очередной Korg PA. Правда, сами производители толком не успели решить - к какому типу устройств отнести данную новинку - на головном сайте Корга (http://www.korg.com) microARRANGER живет в разделе "Workstations", а на не менее актуальном английском сайте (http://www.korg.co.uk) микродивайс попал, как и следовало ожидать, в раздел "Professional Arrangers".

[ читать дальше → ] | на сайте | другие статьи о синтезаторах

_

          Не так давно мне посчастливилось лично тестировать новую рабочую станцию от компании Korg - Korg KRONOS. Я называю класс подобных электронных клавишных инструментов "гиперстанциями", потому, что формат обычных рабочих станции остался у них далеко позади - эти мощные синтезаторы-компьютеры позволяют сделать внутри себя практически все, что нужно самому разноплановому и широкому во взглядах и запросах музыканту, но главное - они позволяют сделать гораздо большее, чем может прийти в голову одному человеку. Вот поэтому - "гипер" - то есть сверх, более!



          Я уже написал общий обзор об этом инструменте. Мне удалось сделать это заочно - тогда Korg KRONOS был едва анонсирован. Позже пошли слухи, что в связи с аварией на АЭС Фукусима-1 начало серийного выпуска KRONOS-а задерживается до осени. К счастью это не подтвердилось. И уже в начале июня первые партии начали расползаться по миру. А в середине июня первый KRONOS добрался до МузТорга. Его поставили в "Аквариум" - специальное застекленное помещение, и пускали туда только специально заявившихся опытных тестеров.

[ Быть Тестером Кроновичем → ] | читать статью на сайте

Рэймонд Курцвайль [Raymond "Ray" Kurzweil] родился в США в послевоенные года в нерелигиозной еврейской семье. Отец Рэя был композитором, пианистом, мать - художником, а маленький Рэй зачитывался научной фатастикой и много фантазировал, размышляя о будущем. Среди широких интересов молодого мыслителя центральное место занимали думы о создании искуственного интеллекта и поэтому компьютеры, программирование - имели для студента-исследователя особое значение.



В 15 лет Рэй Курвайль написал компьютерную программу способную сочинять музыку на основе существующей музыкальной теории и с упехом представил публике свою революционную разработку: Будучи приглашенным в прямой эфир телепередачи "Я знаю секрет!" одного популярного телеканала Рэй сел за рояль и исполнил совершенно простое, ничем не примечательное произведение. В ответ на изумление (граничащее с разочарованием) ведущего телепередачи и всех ее зрителей, Рэймонд заявил, что эту незатейливую музыку сочинил компьютер, но по программе которую написал он, и что в будущем компьютеры будут столь же интеллектуальны, как и люди и смогут не только творить и изобретать подобно человеку, но и даже слиться с человеческим организмом, заменив многие не столь совершенные органы-запчасти человеческого организма, болезни которых так порой нам портят жизнь...

[ читать дальше → ]

          Долгие новогодние праздники обернулись нешуточной головной болью для тех посетителей интернета, которые внимательно следят за развитием индустрии музыкальных инструментов. Дело в том, что ведущий производитель оных - корпорация Korg - объявила о том, что 13 января на международной выставке NAMM-2011 будет представлено некоторое новое изделие. Было предложено приготовиться к удивлению и восторгу, но чего именно ждать, сказанно не было, и лишь многозначительная цифра 9 в проморолике будущего портясения могла рассматриваться как намек и подсказка.

          В принципе было понятно, что какой-нибудь гитарный тюнер, метроном или очередной микрокорг не стоил бы всей этой интриги и за кулисами прячется что-то действительно интересное.



          И это действительно был не тюнер и не "барабан страдивари". К этому моменту интернет в спорах буквально раскалился до бела и раскололся на два лагеля: в одном лагере предполагали, что это новая рабочая станция; в другом подозревали, что какой-то новый совершенно неожиданный синтезатор с немыслимо-продвинутым типом синтеза.

          Те, кто считал, что компания Корг готовит новую рабочую станцию на смену уходящему в прошлое флагману М3 и уже совсем сгинувшем в нем ОАЗИСу, они оказались ближе к истине. Но так же, как их опоненты в значительной степени не угадали. Главное же слово, которое было ошибочно у тех и других - слово "новая", "новый" - это слово не имело отношения к изделию под названием Korg KRONOS

[ Приготовьтесь узнать правду → ]

Некогда создавшая знаковые семплерные инструменты и классическую библиотеку сэмплов, ставшую неотемлимой частью любой серьезной студии, компания AKAI вдруг исчезла с арены производства и разработки новых синтезаторов, сэмплеров, рабочих станций, лидирующие позиции утратила. Все о ней забыли. Возможно виной тому условно-бесплатные программы, распространенные в интернете, который на первый взгляд позволяли делать все тоже, но значительно дешевле и компактнее, чем на знаменитых AKAI-евских "железных" инструментах.



Тем удивительнее обнаружить, что совсем недавно AKAI взялся за старое и представил довольно недорогой и весьма эффективный синтезатор.

AKAI Miniak

[ читать дальше → ]

О многообразии представителей корговского семейства ТРИТОНов я уже написал протяженную статью. Но из всего, что подписано словом "TRITON" правильно было бы выделить всего три серьезных инструмента - классическую модель ТРИТОНа, с которой все началось, второе ее воплощение - TRITON Studio и апофеоз всех ТРИТОНов - Korg TRITON Extreme. Последний инструмент лично я считаю лучшим, что было выпущено в этой серии клавишных.



Причем, амбициозное второе имя инструмента "Экстрим" намекает на что-то особенное и невероятное в сути этой рабочей станции. Что же такого экстремального в этом клавишном девайсе?

[ В чем экстремальность 'Экстрима' ? → ]

Простенький, дешевенький, неплохо дизайнированный и в тоже самое время весьма эффективный (надо заметить, что и порядком неудобный вследствии экономии производителя на каком-то там дисплее - в ту эпоху уже каждый мобильный телефон был оснащен буквально телевизором, а тут 3 секционных символа изображающих подобие японских иероглифов) 4 голосый синтезатор по популярности своей превзошел все самые смелые ожидания корговских инженеров и менеджеров.

Его уже пробовали снять с производства. Народ возмутился так, что пришлось не только вернуть прибор на конвеер, но и в качестве извинений выпустить эксклюзив с инвертной раскраской клавиатуры... Клавиатура здесь - то, что занимает второе место по неудобству - "аккордеонного типа" - как ее лукаво называют в официальных источниках - на деле это самая мелкая по размерам, для настоящего клавишника принципиально несовместимая с техничным исполнением сложных партий, но тем не менее даже с динамической чувствительностью (как ей адекватно пользоваться - врядли кто осознает). Зато именно благодаря такой клаве инструмент получился компактным - почти карманным, хотя надо ли это электронщику-экспериментатору - такой "минимализм" (?)

Но, повторюсь, востребованность синтезатора Korg microKorg оказалась поистине неиссякаемой, и даже после выхода новой, призваной заменить этого "карлика", модели - Korg R3 - microKorg не спешил сдавать позиции и убираться с вершин хит-парадов и рейтингов продаж.

Предполагаю, что производители стали испытывать смешанные чувства - с одной стороны чувство гордости за случайную безделушку (ведь разрабатывался "микрик" как бюджетная модификация базового Korg MS2000 / MS2000B - полноценного синтезатора, наследника знаменитого MS20, но бюджетник адресовывался самым бедным и скромным музыкантам), а с другой стороны возникало и чувство неудовлетворения - сколько же можно торговать старьем? Да и за новье обидно.

И было решено сделать еще одно новье - очень похожее на старье внешне, но внутри конечно же новый принцип. Тот же самый, что в синтезаторах RADIAS и R3.



Ключевой особенностью нового синтезатора Korg microKorg XL вновь станет тот самый ретро-дизайн. Крупные, удобные для грубой руки ди-джея рукоятки и тумблеры. Слава небесам - дисплей у инструмента теперь человеческий и буквы с цифрами отображаемые на нем вполне читаемые (глупость корговцы не повторили - молодцы).

[ а что повторили? → ]

Для нас навсегда останется загадкой тот сокровенный смысл, который вкладывали менеджеры компании Korg в буквы стоящии в названиях тех или иных клавишных инструментов разработанных и выпускавшихся в эпоху 80-х - 90-х. И буквы "N" в названии огромной серии схожих инструментов это касается в той же степени.

А между тем, это была заключительная серия клавишных построенных на алгоритме синтеза AI2 (advanced integrated, version 2). Представителями предыдущего алгоритма (AI) были линейки известных Korg M и Korg T. Представителями этого алгоритма стали так же популярные серии Korg 01/W, Korg X, Korg I. И вот серия инструментов Korg N, включающая в себя чуть ли не десяток разновидностей, пришла положить конец этому бесконечному перевоплощению одного и того же. Два первых члена семейства N появились на свет в 1996 году.



Это были две неплохие рабочие станции. Ничего принципиально нового в них не было. Даже внешне они как две капли воды повторяли оба своих прототипа.

[ читать дальше → ]

Признаюсь сразу, что написать об этом инструменте хотелось давно и в то же самое время было страшно браться за дело, потому, что это почти то же, что описать в одной статье все устройство мироздания. Поэтому будет не одна статья - одной не отделаться. А эта - самая первая - поверхностный и беглый взгляд на основные возможности и достоинства сильнейшей из музыкальных рабочих станций.



Начиная с первой успешной попытки создания комплексного клавишного инструмента во второй половине 80-х, а именно бессмертной рабочей станции Korg M1, компания KORG старалась держаться в позиции лидеров среди производителей электронных клавишных.

[ читать дальше → ]

Я часто получаю письма от музыкантов, которые желают приобрести себе клавишный музыкальный инструмент и просят помочь в выборе, или уже приобрели некий клавишный инструмент и теперь пытаются с ним разобраться. При этом в один голос называют все, что включается в розетку и имеет клавиши словом синтезатор.

Возникает путаница. Человек просит подобрать ему модель синтезатора, а в разговоре выясняется, что ищет всего лишь электрический заменитель фортепиано. Утверждает, что у него есть синтезатор, а располагает ромплером с авто-аккомпаниментом - самоиграйкой от Касио или Ямаха.



Думаю, что пришло время разобраться - что является синтезатором, а что - не является.

[ и чем одно от другого отличается → ]

Маркетинговая политика компании Korg в последнии годы угадывается легко и точно. Вполне возможно, это на руку и самой компании - зачем ей лишние секреты от своих потребителей. Традиция выпуска флагманской станции и станции поменьше (в то же самое время вполне профессиональной и продуктивной) зародилась с выходом бюджетной версии знаменитого TRITON-а - Korg TRITON Le.

Первый блин, как известно, комом, и звучание + функциональные возможности "купированного ТРИТОНа" оставили желать лучшего. Именно поэтому синхронно с появлением станции Korg TRITON Extreme появился несколько более удачный инструмент Korg TR. И вот уже более полутора лет основным клавишным продуктом и лидером среди рабочих станций является Korg M3, а его бюджетного аналога все нет и нет... И вот он появился. Korg M50.

О маркетинговой, технологической и исторической связи с флагманом рабочих станций компании Korg, с известной топовой моделью Korg M3 сигнализирует буква "M" в названии инструмента. На японском сайте компании фигурирует пространная статья об исторической связи нового продукта и бородатой станции Korg M1. Нам же не надо переводить иероглифы, достаточно взглянуть на дизайн инструмента и оценить внешнюю приемственность - строгий черный корпус (к сожалению, не в той спартанской степени строгости оригинала), легкие сферические ямки с торца, круглые подсвеченные красным, характерно расположенные кнопки... Действительно похож... Издалека...
[ читать дальше → ]

Относительно недавно компания Korg уже имела честь обрадовать софтотворящих музыкантов хорошей во многих отношениях (удобной, надежной, красивой в дизайне и достаточно компактной в отношении нескольких моделей из линейки) серией MIDI-контроллеров. Я имею ввиду прежде всего K-Series представляющую три MIDI-клавиатуры разнооктавной длины, а так же microKONTROL, padKONTROL, KONTROL49 и K61P.

Вскоре, и к глубокому моему сожалению "К-серия" была снята с производства. Но теперь, очевидно, конец пришел и всему остальному многообразию, потому, что совсем недавно компания проанонсировала выпуск совершенно новой линейки компактных MIDI-контроллеров Korg - Nano-Series .



Новые MIDI-дивайсы имеют длину школьной линейки и немного превосходят ее же по остальным измерениям. При этом, утверждается, что обладают динамической чувствительностью - "точно передает в программу все нюансы Вашего исполнения". Очевидно, это касается виртуозов игры на подобных кравиатурах, ведь обычные пианисты врядли тут будут сильны в какой-либо ньюансировке исполнения. Впрочем, это я лишь о подобии "децкого пианина из магазина игрушек". Два остальных члена новой серии вполне кажутся полезными и актуальными своей маломерностью - всегда можно положить на свободное от кнопок место своего основного "настоящего" инструмента.

Беда лишь в том, что общаться эти малютки с другими синтезаторами смогут лишь через посредническое участие компьютера, потому, что стандартных MIDI-портов они не имеют - только мини-USB. (Через него и питаются электричеством.) Поэтому владельцы старых, но качественных синтезаторов серий M, T, W, X и N, где так нехватало ручек-крутилок и чувствительных пэдов, только что почувствовавших приближение рая, опять в глубоком обломе.

Для тех же, кто компьютером не гнушается, разработчики обещают вместе с приобретением любого из новых контроллеров предоставить кучу софта, так необходимого для работы с этими устройствами. Однако дело кончается серийными номерами к LE-версиям программ, коих обещается немало, да только в комплекте не идет ни одной (очевидно, коробка от контроллеров так мала, что DVD-диск, на который влезло бы все, сам туда уже не влез) - программы предлагается скачивать из сети самостоятельно. Так же намекается, что если вы немного приплатите, то вам будет разрешено пользоваться не LE-версиями, а полными программами, среди которых софт-секвенсоров типа CUBASE не значится. Это означает, что для легального создания музыки этих малюток маловато будет. Надо еще покупать серьезную и дорогую программу секвенсирования.

Впрочем, в сети всегда полно и условно-бесплатного или даже совсем бесплатного подобного софта, но с несколько ограниченными возможностями, непредстазуемой надежностью и непонятно - будут ли те бесплатные программы работать вместе с новыми устройствами, у разработчиков которых давно есть некоторые договоренности с основными производителями музыкального софта о приоритетах и ограничениях.

О ценах на новые MIDI-контроллеры пока ничего неизвестно.

В заключении хочу сообщить, что само понятие NANO в индустрии музыкальных инструментов используется уже давно и в брэндировании своих изделий первый раз применялось компаний ALESIS - была у них целая линейка относительно неплохих и крайне доступных по цене тон-генераторов ориентированных на ту или иную музыкальную специализацию, например NANO-Bass, NANO-Synth...

Как компания Korg договорилась с Alesis-ом об использовании давно занятого брэнда - неизвестно. Впрочем, ассоциации среди музыкантов возникают довольно устойчивые - Korg что-то спер у Alesis-а.

А под "катом" статья от МузТорга о том же самом.

[ статья от МузТорга → ]

Я уже писал в блогах о синтезаторе Korg X50, но это повествование было чисто теоретическим и исходило в большей степени из перевода пресс-релиза с официального сайта производителя, а так же из опыта работы с другими, подобными, инструментами, но никак не из общения с этим синтезатором.

Но в сентябре месяце этого года мне ненадолго попал в руки один из экземпляров и я смог лично убедиться в его достоинствах и недостатках. Сегодня о них рассказываю вам.



Разумеется, я рекомендую Вам прочитать все ранее написанное мной об этом инструменте и все же позволю себе здесь немного повториться и вновь вкраце рассказать, что же это за инструмент.

[ читать дальше → ]