Я немного думал о четко обозначенной тенденции со стороны Корга делать микроДивайсы? Клавиатуры у них куцие и мелкие - никак не расчитанные на музыкантов вообще, а стало быть Корг все больше старается для НЕмузыкантов - для людей не имеющих отношения к музыкальным профессиям. Нельзя при этом сказать, что компания отвернулась от профессионалов совсем, и все эти Кроносы-Оазисы как раз свидетельствуют о том, что Корг пытается оставаться угодным всем, но угодность для далекой от настоящей музыки и музыкальной образованности публике растет.

Я пришел к выводу, что в реальном мире все большую актуальность набирает качество компактности инструмента. Маленький - значит можно разместить где-угодно. А места, пригодного для жизни, удобного для творчества, на нашей планете остается все меньше на душу населения. Особенно - в Японии (нет, можно конечно податься в деревню Гадюкино и занять там под студию весь пустующий полуразвалившийся коровник - никто и слова не скажет, но - как там делать музыку без электричества?). А поскольку Корг - японская корпорация, то все японские тенденции так или иначе просматриваются в тех или иных корговских поделках.



Итак, microARRANGER - по сути это очередной Korg PA. Правда, сами производители толком не успели решить - к какому типу устройств отнести данную новинку - на головном сайте Корга (http://www.korg.com) microARRANGER живет в разделе "Workstations", а на не менее актуальном английском сайте (http://www.korg.co.uk) микродивайс попал, как и следовало ожидать, в раздел "Professional Arrangers".

[ читать дальше → ] | на сайте | другие статьи о синтезаторах

_

После подозрительно долгого затишья на сайтах компании Korg воцарившегося после выхода бюджетной станции Korg M50 появились первые признаки скорой презентации новых продуктов. Самым оперативным, как всегда оказался английский сайт компании - там сменился цвет дизайна и появилась многобещающая надпись - "The New Wave is coming" - и больше ничего.

Пришлось полазить по сети, что б получить хотя бы поверхностную информацию о том, что же готовит нам Korg в этот раз.



Англоязычной информации мало - вся она должна появиться по обещаниям разработчиков после 14 сентября. Переводить же с иероглифов трудно даже Гугло-переводчику. Поэтому информация пока краткая.

Ожидается выход 3-х новых моделей. Все они относятся к совершенно разным категориям музыкальных инструментов.

[ раз, два, три... → ]

Прямо в новогоднюю ночь головной сайт компании www.KORG.com предстал пред посетителями в новом дизайне.



Это напрашивалось давно, так как старая версия была мягко говоря с прибабахом - 4 экрана в ширину - это не всякий интернет юзер может рассмотреть целиком без монтажа в фотошопе.

Теперь же все как у людей и в одном месте - все актуальное - описания инструментов с их спецификациями, появилась долгожданная менюшка новостей, ПДФы мануалов, видео-презентации - уже не надо за всем этим бегать на британский сайт тех-поддержки.

Вот только пропала информация о снятных с производства, архивных клавишных. А жаль. Ведь так иногда много возникает про них вопросов.

Еще, подливая вторую ложку дегтя в огонь, скажу, что сайт довольно-таки тежело грузится для наших российских интернет-дорог, загружен флэш-роликами сверх меры и расчитан, что у каждого посетителя монитор от 21-го дюйма в диагонали. Мне с моими 15-ю, даже отойдя к стене, целиком его взглядом не окинуть.

Но, хватит сгущать краски. В целом сайт стал куда лучше. С чем стоит поздравить ведущего мирового производителя клавишных.

О многообразии представителей корговского семейства ТРИТОНов я уже написал протяженную статью. Но из всего, что подписано словом "TRITON" правильно было бы выделить всего три серьезных инструмента - классическую модель ТРИТОНа, с которой все началось, второе ее воплощение - TRITON Studio и апофеоз всех ТРИТОНов - Korg TRITON Extreme. Последний инструмент лично я считаю лучшим, что было выпущено в этой серии клавишных.



Причем, амбициозное второе имя инструмента "Экстрим" намекает на что-то особенное и невероятное в сути этой рабочей станции. Что же такого экстремального в этом клавишном девайсе?

[ В чем экстремальность 'Экстрима' ? → ]

Простенький, дешевенький, неплохо дизайнированный и в тоже самое время весьма эффективный (надо заметить, что и порядком неудобный вследствии экономии производителя на каком-то там дисплее - в ту эпоху уже каждый мобильный телефон был оснащен буквально телевизором, а тут 3 секционных символа изображающих подобие японских иероглифов) 4 голосый синтезатор по популярности своей превзошел все самые смелые ожидания корговских инженеров и менеджеров.

Его уже пробовали снять с производства. Народ возмутился так, что пришлось не только вернуть прибор на конвеер, но и в качестве извинений выпустить эксклюзив с инвертной раскраской клавиатуры... Клавиатура здесь - то, что занимает второе место по неудобству - "аккордеонного типа" - как ее лукаво называют в официальных источниках - на деле это самая мелкая по размерам, для настоящего клавишника принципиально несовместимая с техничным исполнением сложных партий, но тем не менее даже с динамической чувствительностью (как ей адекватно пользоваться - врядли кто осознает). Зато именно благодаря такой клаве инструмент получился компактным - почти карманным, хотя надо ли это электронщику-экспериментатору - такой "минимализм" (?)

Но, повторюсь, востребованность синтезатора Korg microKorg оказалась поистине неиссякаемой, и даже после выхода новой, призваной заменить этого "карлика", модели - Korg R3 - microKorg не спешил сдавать позиции и убираться с вершин хит-парадов и рейтингов продаж.

Предполагаю, что производители стали испытывать смешанные чувства - с одной стороны чувство гордости за случайную безделушку (ведь разрабатывался "микрик" как бюджетная модификация базового Korg MS2000 / MS2000B - полноценного синтезатора, наследника знаменитого MS20, но бюджетник адресовывался самым бедным и скромным музыкантам), а с другой стороны возникало и чувство неудовлетворения - сколько же можно торговать старьем? Да и за новье обидно.

И было решено сделать еще одно новье - очень похожее на старье внешне, но внутри конечно же новый принцип. Тот же самый, что в синтезаторах RADIAS и R3.



Ключевой особенностью нового синтезатора Korg microKorg XL вновь станет тот самый ретро-дизайн. Крупные, удобные для грубой руки ди-джея рукоятки и тумблеры. Слава небесам - дисплей у инструмента теперь человеческий и буквы с цифрами отображаемые на нем вполне читаемые (глупость корговцы не повторили - молодцы).

[ а что повторили? → ]

Начиная с эпохального выпуска знаменитой рабочей станции M1 компания Korg выработала некоторую маркетинговую политику заботы о разного рода музыкантах. Суть ее сводилась к следующему: создавалась базовая конструкция некоторого музыкального инструмента, которая воплощалась в железе с учетом потребностей разных музыкальных слоев: Кому-то был нужен самый простой, но универсальный прибор, а кому-то в комплектации с рояльного типа клавиатурой. Например в студиях самых замечательных клавиатур уже и так пруд-пруди, для студий выпускали рэковую версию инструмента... И так на протяжении уже двух десятилетий.

При разработке новой рабочей станции Korg M3 инженеры компании вообще отказались от цельной конструкции инструмента и теперь базовая модель рабочей станции состоит из двух самостоятельных устройств - рэкового модуля и специальной клавиатуры, но вместо нее подойдет и любая другая имеющая традиционный MIDI-порт.



Поэтому продажа инструмента начинается с малого - можно купить просто М3-модуль (Korg M3-M) и это, разумеется, самый дешевый вариант - что-то порядка 2000 долларов.

[ читать дальше → ]

То, что произошло вчера, я не могу назвать иначе чем чудо. Таких совпадений не бывает И не надо им бывать - такие вещи должны случаться как награда или может быть знамение... но о всем по порядку.

Как многие из читателей моего блога знают, я - музыкант, пишу музыку уже много лет, а начал еще в детстве. В дестве в моем распоряжении было только пианино "Аккорд" - очень хорошее и я до сих пор к нему отношусь с большой теплотой и любовью. Но мечтал я в ту пору не о пианино, а о сложных и волшебных машинах с клавишами, кнопками ручками, которых именуют синтезаторами, их включают в розетку и они издают совершенно неземные, фантастические звуки... На таких машинах сочиняют и записывают музыку настоящие признанные музыканты - мои учителя и ориентиры по жизни...

Подобным образом мечтательствовал я довольно долго, и в общем-то потому, что машины эти были весьма дороги. Не по карману школьнику, не по карману студенту, не по карману свободному художнику... все не по карману, да не по карману...

И все-таки как-то повезло. Друзья дали денег в долг и я купил себе б/ушный, но от этого не менее настоящий и профессиональный, инструмент. Это был Korg M1. И вот за пять лет, работая на этом инструменте я записал около 20 альбомов, и, по большому счету, вычерпал все его возможности. Дальнейшие эксперименты и старания уже не давали новых звучаний и звуковых решений. А они очень требовались и голова все больше думала о новом инструменте.

Голова головой, а деньги деньгами и поскольку я все это время придерживался некоммерческих течений, то взяться им было неоткуда. Я, естественно, время от времени прохаживался по музыальным салонам и изучал новые модели - трогал, слушал, копался в интерфейсе и возможностях. Вот так еще в 1997-м я наткнулся на совершенно новую тогда модель - рабочую станцию Korg N264. Будучи уже знакомым с Korg M1, я попытался их сравнить по возможностям и даже разочаровался в первый момент, потому, что в глаза бросились количественные различия - просто всего больше, а качественные остались незамеченными. Но потом как-то я осознал, что инструмент прекрасный и в тот момент, когда появились какие-то деньги я решил его купить на смену устаревшему и начавшему разваливаться на запчасти Korg-у M1.



Однако, придя в магазин покупать новый синтезатор, я увидел его меньшего брата - Korg N364 - все отличие его было в том, что он был короче - 5-октавная клавиатура. Это - стандарт, но такой стандарт у меня уже был и мне хотелось клавиатуру подлиннее - хоть будет где развернуться. К тому же, тонкий, изящный, словно крыло птицы, Korg N264 и смотрелся куда привлекательнее,а для сентиментального музыканта это тоже не последнюю роль играет...

"Длинный" синтезатор оказался дороже - понятное дело. Он был последний в магазине (коротких было навалом) и больше их не ожидалось, так как еще в прошлом году эту модель с производства сняли. Разницы там было всего-то в 150 долларов США и деньги у меня были, но что-то внутри начало гудеть не в такт. И продавцы отказались продавать последний экземпляр со скидкой - его и так кто-нибудь обязательно купит - последний же в истории. И еще хотелось автомобиль купить - возить все это барахло... и еще много чего в жизни хотелось и надо было... Короче, смалодушничал - купил "короткую" модель и убедил себя тем, что "подумаешь, что клавиш меньше, возможности ведь все те же, нечего деньгами сорить, длинную клавиатуру ему подавай, что я пианист профессиональный что-ли!"

Отмечу, что и "короткий" Korg N364 оказался очень классным инструментом, - звучным, удобным, эффективным, надежным, короче - "настоящим другом". Но все же время от времени меня настигала досада от осознания того, что когда-то пожабился на 150 баксов и сделал неправильный выбор. К тому же и машина та давно бестолково разбита и клавиатуры в 5 октав основательно нехватает... и еще много всего, всего, всего...

Но шло время и я забыл о той досаде несерьезной, пока не случилось вчерашнее происшествие.

Одним очень хорошим знакомым понадобился инструмент и зная мой опыт общения с синтезаторами они попросили меня помочь им с выбором и приобретением. Бюджет был невелик и приобрести что-то современное и модное было невозможно. Пришлось рыться в предложениях инструментов прошлого поколения. И пересматривая многочисленные предложения о продаже синтезаторов в интернете, я увидел, что кто-то продает как раз такой же инструмент от которого я отказался в 2003 году. В том не было ничего удивительного, потому, как в свое время наштамповано их в Японии было немало. Я связался с владельцем и договорился о встрече.

Каково же было мое удивление, когда я узнал, что хозяин инструмента купил его в том же магазине чуть позже того, как я там же купить его не решился. То есть это тот самый экземпляр, который так мучительно и долго вспоминался мне, когда в разгаре импровизации моя рука вылетала за пределы короткой клавиатуры... Вот он - я от него отказался, потом долго раскаивался, и он вернулся, и пусть не ко мне, но к моим друзьям и мне предстоит еще какое-то время общаться с ним, поскольку я обещал обучить новых владельцев всем премудростям общения с этой чудесной музыкальной машиной.

Вот такие бывают дела.

[   → ]

Я уже писал в блогах о синтезаторе Korg X50, но это повествование было чисто теоретическим и исходило в большей степени из перевода пресс-релиза с официального сайта производителя, а так же из опыта работы с другими, подобными, инструментами, но никак не из общения с этим синтезатором.

Но в сентябре месяце этого года мне ненадолго попал в руки один из экземпляров и я смог лично убедиться в его достоинствах и недостатках. Сегодня о них рассказываю вам.



Разумеется, я рекомендую Вам прочитать все ранее написанное мной об этом инструменте и все же позволю себе здесь немного повториться и вновь вкраце рассказать, что же это за инструмент.

[ читать дальше → ]

[   → ]

Друзья, рад пригласить Вас на презентацию новых синтезаторов в МУЗТОРГ-2. Это необычное мероприятние будет сочетать в себе качества концерта, мастер-класса и доброго теплого праздника.

23 сентября 2007 года компания A&T Trade проводит в Московском МУЗТОРГе-2 "KORG Day" - День посвященный музыкальному оборудованию KORG.



Я так же принимаю участие в этом музыкальном шоу и провожу презентацию / мастер-класс / мини-концерт освещая два замечательных инструмента фирмы KORG - сценический синтезатор Korg X50 и синтезатор-вокодер microKORG. В течении часа будут продемонстрированы ключевые возможности этих музыкальных инструментов, эффективные приемы работы с ними и используя их я испполню для Вас несколько своих новых произведений.

[ подробнее о KORG Day → ]

Я уже начал было ее описывать тут, но тогда времени не хватило. Что-то в той статье может не пересекаться с новой информацией, поэтому прочитаете это, прочитайте и то.


А я размещу тут вполне связанную и законченную новую информацию об этом инструменте:

[ читать новую статью про рабочую станцию Korg M3 → ]

Я работаю с этим инструментом более 10 лет и знаю тех, кто с удовольствием пользуется им гораздо дольше. Несмотря на недавнее приобретение современного и очень мощного Korg TRITON Extreme, мне пришлось признать, что по ряду ньюансов старенький Korg M1 дает фору навороченному монстру. Разумеется не во всем. Но, простите, его сейчас можно купить всего-то за 300 долларов, а потому, соотношение качества к цене может оказаться весьма выгодным.

Здесь я привожу свою статью многолетней давности. По прошествии этих лет, все в ней остается верным и возможно она кому-то окажется полезной.

[ ''Знакомство с рабочей станцией Korg M1'' → ]

Созданный в середине 90-х годов прошлого века и уже снятый уникальный музыкальный инструмент не имеющий до сих пор аналогов. Некоторая его "Часть" до сих пор выпускается в виде платы расширения для таких мощных рабочих станций как Korg TRITON, Korg TRITON Studio, Korg TRITON Extreme и Korg KARMA, но о ней разговор отдельный и она полноценным музыкальным инструментом не является.
Этот синтезатор с широчайшими возможностями и диапазоном оттенков звучания все еще реально найти в продаже, а потому предлагаю обзорную статью участника форума KLEM.ru - счастливого обладателя сего инструмента - Петра Квитека:

[ читать стаью → ]

Младший братик синтезатора Korg X50. В основе того и другого лежит одна и та же архитектура. Отличия инструментов незначительны. Но ориентированы они на разных музыкантов и разные области применения. Что бы мне не повторяться, предлагаю Вам прочитать статью о Korg X50, а здесь я лишь помечу основные различия между ними.


Итак, в отличие от концертного синтезатора Korg X50, этот инструмент предназанчен для студийной работы. Причем настолько, что для концертов практически непригоден, ввиду очень короткой клавиатуры. На борту инструмента всего 25 клавиш. Редкую мелодию конечно же можно сыграть в этом узком пространстве, но об игре двумя руками или о свободной импровизации речи быть не может. В студии же в связке с компьютером и внешней полноценной клавиатурой этот инструмент предоставит музыканту всю мощь легендарного синтеза Hyper Integrated, Секцию эффектов состоящую из трех независимо работающих блоков (2 мастер + 1 разрыв), 2 полифонических арпеджиатора и полный комплект котроллеров реального времени.

Что касается двойного полифонического арпеджиатора, то его полноценное использование возможно только с применением дополнительной внешней клавиатуры, так как в двух октавах совершенно не развернешся с одновременным исполнением партий ударных, баса, гармонического триггера и соло.

А вот что касается контроллеров - всяких крутящихся ручек управления, кнопочек и переключателей, тот тут micro X поудобнее будет, чем X50 по причине того, что все это органы управления компактно собраны на площади в пару квадратных дециметров и не растянуты в шеренгу длиной 1 м, как у X50. Все под рукой, удобно, продумано, эргономично. И сам инструмент очень компактный и легкий (2,5 кг). Если говорить серьезно, то на самом деле это - тон-генератор эксплуатирующий синтез HI, но имеющий пару приятных бонусов - какую-никакую клавиатуру и (то, чего нет у X50) очень удобный двумерный джойстик, намного более полезный чем всевозможные колеса тона и модуляции.

Так же, как у X50 в наличии два MIDI-разъема (in/out), USB-порт, 4 аудио порта (left, right, individual-1, individual-2) и 3 разъема для подключения назначаемых педальных контроллера.

Здравствуйте, уже в Новом - 2007 году. Всех с наступившим. Кажется я один не разместил в своем блоге изображение слегка зеленой из под нависших сосулек елки или красноносого деда мороза. Сознаюсь, просто не нашел подходящего. И тем не менее, Всем желаю Удачи, Здоровья и Финансовой неограниченности в этом году и дале по календарю на сколько уж у Вас получится, потому, что , на самом деле, все это исключительно от Вас зависит.

Итак, перейдем теперь к делу.

В 1999 году компания Korg выпустила свою знаменитую клавишную рабочую станцию TRITON. Инструмент получился настолько удачным, что по сей день находится в самом частом использовании музыкантами и на западной эстрандной сцене не существует райдера в котором бы не был заказан Korg TRITON в какой-либо своей модификации.

Такая тотальная популярность имеет в своей причине исключительно эффективную внутреннюю архитектуру инструмента + беспрецедентную надежность + фантастически удобный интерфейс (управление инструментом). Надо добавить к этому хорошо продуманную, запланированную заранее на несколько лет вперед, возможность развития и совершенствования инструмента и действительно неплохое звучание. Неплохое, но и не отличное, так как собранныев один корпус многочисленные находки компании Korg стоили б куда дороже, будь оно доведено до абсолютного совершенства, но этот инструмент должен бы быть еще продаваемым. Поэтому за свои 2500 долларов (в модификации 61 клавиша) инструмент все же получил небольшую ложку дегтя, которая вылилась в несколько невнятные резонансные фильтры, мутность микширования и недостаточно качественные Цифро-Аналоговые Преобразователи (ЦАП - та детать инструмента, через которую из него выходит наружу весь его звук). Можно добавить в этот список еще штатную библиотеку сэмплов (исходных звуков-кирпичиков из которых потом собирается все остальное).

И все же это было 2500 долларов и не всякий музыкант мог бы решиться на такой, пусть даже во всем хороший, но кусающийся своей ценой, инструмент. Поэтому вскоре, наверное через пару лет был выпущен бюджетный вариант инструмента - Korg TRITON LE. LE - Limited Edition - ограниченная редакция - оказалась еще более ограниченная в красоте звука, но не менее оттого популярная. В ней много чего не доставало из возможностей, но были и свои плюсы. Первым ее плюсом я бы назвал цену. Всего 1200 долларов и Вы - обладатель профессиоанльной рабочей станции на которой можно сочинить, аранжировать по последнему слову моды изобретя попутно самые необычные звуки и спецэффекты, смикшировать и записать свое собственное музыкальное произведение в качестве вполне достаточном для выпуска CD на мировой музыкальный рынок.

Теоретически.

На практике это получалось не у всех и не одинаково хорошо, а у кого-то даже из рук вон плохо и, бывало, пользователи на инструмент жаловались. Но я уверен, что в 90% случаев лишь от того, что ленились переводить инструкцию с английского языка. А там вполне однозначно определяется класс инструмента как любительский, хотя и с профессиональными возможностями.

Для профессионалов компания Korg вскоре выпустила более продвинутую версию ТРИТОНа - TRITON Studio - настоящего музыкального монстра обладающего двойной (в сравнении с классическим ТРИТОНом) полифонией, возможностью записывать любой внешний аналоговый сигнал (вокал, гитара и пр.) прямо в аранжировку и пользоваться инструментом как многоканальным магнитофоном и встроенным для этого жестким дисков объемом 20 Гб. И этот инструмент (при всех его поработках, особенно после выхода новой версии операционной системы - TRITON Studio 2.0) стал международным стандартом рабочих станций на которых были созданы многие из тех музыкальных альбомов которые мы слушаем, на качество и арсенал возможностей которых равнялись другие производители и разработчики.

4 года спустя и этому инструменту пришла замена - Korg TRITON Extreme - на сегодня это вершина развития идей и технологий на которых был основан самый первый TRITON. Из устройства был удален жесткий диск, пишущий CD-Rom, но добавлены Ланмповый какад усиления, полный комплект цифровых аудио-портов входа/выхода, USB-порт для обмена данными с компьютером и инсталлирован полный комплект всевозможных звуковых расширений, какие только были созданы для ТРИТОНов всех времен и народов. А плюс к этому корренным образом улучшили технологию внутреннего микширования, библиотеку сэмплов и как миниум на класс подняли качество преобразования входного и выходного сигналов (ЦАП и АЦП), что существенно сказалось на красоте звука... Звук стал действительно классный. Тут и говорить нечего.

И вот 7 лет спустя, после выхода с конвеера самого первого из ТРИТОНов, компания вдруг обнаружила, что столько лет на базе замечательного алгоритма синтеза звука который применялся во всех ТРИТОНах - HI (Hyper Integrated) - создавались исключительно рабочие станции, но простого и дешевого инструмента без наворотов (без секвенсора, с упрощенной секцией эффектов и легкой клавиатурой) выпущено так и не было. И вот в прошлом году свершилось.

Компания Корг объявила о выпуске новой модели основанной на принципах и технологиях ТРИТОНА - синтезатора Korg X50.


Это просто синтезатор. То есть сочинить и записать в его панять мелодию, а к ней партию баса, барабанов, еще чего-то - нельзя. Такого вида памяти у него нету. И что бы заставить звучать его во все 16 миди-каналов потредуется компьютер и простенький миди-редактор который прилагается в комплекте. Так же в комплекте идет программа облегчающая процесс создания в этом инструменте новых никем еще не слышаных звучаний. Мне лично кажется это излишеством, так как синтезаторы Корг всегда были настолько просты и удобны в управлении, что никакие подолнительные программы уже не сделают процесс изобретения звуков более удобным и более простым. X50 не исключение в этом правиле. Даже наоборот, Интерфейс инструмента заполучил от разработчиков несколько новинок делающих работу с ним еще более легкой и приятной.

Несмотря на отсутствие секвенсора и автоакомпанимента (как на клавишах-самоиграйках) на этом синтезаторе с успехом и легкостью можно исполнить практически любое произведение с полной иллюзией у слушателя, что музыкант играет в четыре руки в сопровождении оркества. Все это достигается благодара давней разработке компании - двойному полифоническому арпеджиатору, который есть во любом из ТРИТОНов и так присутствует в X50.

Нового качества выходные порты (ЦАП) в купе с вновь одновленным комплектом сэмплов дают чистый, сильный и богатый звук. Среди изначально запрограммированных 512 тембров Вы найдете самые лучшие рояли, органы, струнные и смычковые звучания, потрясающие гитары, басы, синтезаторные звуки современной эпохи и эпохи их зарождения, а так же много сного другого полезного для музыканта. Но все это - только отправные точки в поисках оригинального звучания, потому, что система синтеза HI позволяет самым невероятным образом изменить, перепрограммировать, смешать в любых пропорциях все то, с чем инструмент покинул фабрику.

Для взаимодействия с компьютером (причем не только PC, но и Macintosh) наряду с традиционными MIDI-портами добавился USB.

Так же условно положительным можно назвать вес инструмента - всего 4,3 кг - более чем в три раза легче классического ТРИТОНа, хотя прочный стальной корпус намного эффективнее уберег инструмент от неприятной случайности.

Теперь немного о минусах. Несколько подозрительно-маленький дисплей инструмента может озадачить пользователя своими размерами. Лично мне кажется, что привыкнув можно вполне смириться с этим, так же как смирились с маленьким, да удаленьким дисплеем пользователи инструментов серии Korg N. Несколько смешные ручки для переноса (прямо как у самой большой в мире совдеповской микросхемы) тоже не делают весь новаторский дизайн выполненный в стиле двуручной пилы "Дружба" симпатичнее. Клавиатура инструмента легкая и это очень неоднозначное качество, так как несмотря на нескотору неадекватность в отработке динамики нажатия, все же мне удавалось, привыкнув, играть на такой лучше, чем на солидной и более качественной клавиатуре классического ТРИТОНа, но это дело исключительно субъективное. Однако как ни крути, клавиатура низкого класса. Особо отмечу отсутствие джойстика. Его роль выполняут два "колеса" транспозера и модуляции. Это классическая идея часто реализованая в старых синтезаторах может кому-то нравится, но мне совершенно неудобна и здесь применена не от хорошей жизни, а из-за необходимости сократить дину инструмента. Опять же - дизайн впереди. Жаловаться на секцию эффектов не совсем правомерно, так как она унаследована у столь же бюджетного Korg TRITON Le, и имеет внутри себя всего 3 , против 7 как у классического Korg TRITON, эффекта, но тем не менее, это тот фактор, кторый не дает инструменту быть "Всемогущим".

Однако, если мы посмотрим на цену (в настоящий момент около 900 уе), то поймем, что альтернативы ему в этой ценовой категории нет и не предвидится. А потому, можно смело сказать, что несмотря на некторую скромность (возможностей), стереотипность (решений) и авангардность (дизайна) инструмент удачный, эффективный и свою цену вполне оправдывает. А потому для начинающих или стесненых средствами музыкантов будет полезен в течении многих лет, если не пожизненно, так как практика показала - инструменты компании Korg не устаревают и многие из них, даже после приобретения музыкантом более совершенных моделей, продолжают активно использоваться, так как обладают рядом неповторимых звучаний, надежны и удобны.

                    Ваш Андрей Климковский - 03 01 2007

в комментах продолжу, может быть

Все реже, к сожалению обращаюсь к одной из любимых своих программ, а именно, к трех-мерке Carrara Studio 5.

Но вот как-то тут засел и сделал даже модель одного из своих любимых музыкальных инструментов: Korg N364, правда к середине процесса ваяния у меня уже пропало желание в точности придерживаться реальности и что-то там я сделал по своему, в чем-то отклонился от "чертежа". Но смотрится...



может быть как-нибудь еще и расскажу о том, как и что здесь делалось... и почему.