Распахнул все окна, чтобы накуренное продуть.
На термометре -17. Молоко на балконе каменное. День завтра - пятница.
А как только окно распахнул, сквознячок устроил, тут же и оргтехника
начала потрескивать. Не нравится ей, особенно телевизору.
И.... Опять закурил чёренькую.
В булгахтерии есть понятие "Курсовые разницы" Это когда меняется курс валюты,
он меняется ежедневно, и непостоянен.
В написатии можно ввести "Смысловые разницы".
Поутру проснувшись, забываешь, что было сказано вчера. И уже не интересным оно становится.
Новый день глаза открывает. И, с подушки, подмигиваешь ему.
Поцелуями ли одарит, или к кресту пригвоздит...
Всё должно бы быть отрадно.
Колышется пакет на принтере от холодного сквозняка, левое плечо мороз пронизывает.
И течёт времени река постепенно нас куда-то слизывая...

Пером Мастера Бог движет.
Что это? Картина, или выплеск эмоций, продиктованных ему для записатия и донесения тем, кто слышит?...
Сергей Васильевич может показаться сложным.

Но у него такое море чувств в 95% минорных пьесах и концертах. Это уже не лёгкий мелодист Моцарт, и не монументальный Бетховен…. Здесь какая-то тончайшая струнка, которую он сумел прощупать и преподнести нам. «Элегия» полна эмоций.
Мы можем их трактовать как угодно, истина таится у автора.
Здесь может быть услышано два голоса, верхний – скорее на женский походит. Спор. И непререкаемая истина обоих голосов. И, как всегда, противоречивая.
Три исполнення.
Первое – классичечкое, второе понравишееся, третье – похоже, отредактированное авторское (После С.В. осталось много произведений в его исполнении).
И рад услышать, что все трое, в противовес догмам, всё-таки смещают ритм в кульминации, для обнажения экспрессии чувств… Хотя бы этой небольшой фортепианной пьесы.

В предыдущем посту чуть заикнулся о второй части второго концерта.
Ружьё, висящее в первом акте должно же всё-таки выстрелить.
Здесь, в этой середине, нет динамики, нет полёта. Есть блааажееенство....
Нееега.... Будто за чашечкой коооофэ... И просвечивается
гибкий и совершенный стан девушки... Плеск волны и море желаааний,
где-то беспредельных, но ограниченных во времени. Ведь, после второй
части непременно наступит третья. А там и концерт окончится..
Но пока что воздух, синее небо, облака, и лукавство, и нега, и множество, множество желаний.
И не страшны там какие-то смутные грозовые угрозы. Всё равно блаженство и Нега торжествуют… И жемчугом сыплются с неба эти волшебные звуки, оживлённые пером Фредерика Шопена.


Концерт полностью:

И времени пока что достаточно, и Ф. Шопен звучит

из колонок. Середина позапрошлосегдняшнего века.
Пусть не было тех дебильных войн, для них всегда
найдётся и повод, и причины, и средства и последствия.
Непонятная и мятущаяся душа Ф. Шопена выплеснула
этот шедевр. Хотя был век романтики. Ему (этому времени в музыке) характерно почти
синхронное вступление солирующего инструмента в предполагаемую
прелюдию оркестра. (концерты Мендельсона)
В этом же концерте Шопена ф-но вступает после длительной
проработки темы оркестром...
Жгучей россыпью то ли бусин, то ли кнутов...
Не хочется комментировать, каждый свое да услышит.
У Ф. Шопена всего два концерта.
Второй - другой. Первая часть его несколько похожа по энергетике
на первую часть первого, но вторая, просто жемчужина.....

В "Избранное" добавлена новая запись

Автор записи:  Mira(bo) ..

Как там у Дон-Хуана-то, что от Кастанеды… «У каждого есть своя точка, в которой ему наиболее комплиментарно», у него это, конечно сложнее высказано.
Моё место в Москве, наверное, это метро «Новокузнецкая».
Просто невероятную теплоту и контакт со временем, с асфальтом под ногами, с движущийся самостоятельной живностью ощущается… Тётеньки возле выхода бизнесом занимаются, предлагают социологический опрос за 100 рублей на полчаса глупых манипуляций с картинками.
Шествует молодой человек, пиная как мяч бутылку из под аквы… Тут же какая-то экскурсионная группа.

И не могу понять, почему именно ЗДЕСЬ так хорошо, как нигде.
Здесь можно встретить оригинального мужчину в австралийской широкополой шляпе из вестернов. Здесь можно подглядеть тусовку непонятной религии, когда у всех светлые лица, длинные юбки и улыбками лица светятся.
Здесь сидит в тёплую погоду какой-то парень, с гитарой и скромными ударными, и наполняет .ту площадку относительно знакомыми звуками. А среди прохожих ходит поддатенький его товаррышш, со шляпой, в которую Гггроши желающие ссыпают.
Раньше на этом месте находился храм, в котором был предел Параскевы-Пятницы. Эту святую всегда на Руси чтили. И кто из нас ПЯТНИЦУ не любит…
И улица мимо Пятницкая протекает, от предела этой снесённой церкви название своё получившая.
ЗАМОСКВОРЕЧЬЕ.
Купеческая слобода, толстосумов купцов.
Но как же здесь легко и свободно дышится!
И ещё, сразу за метро есть маленький переулочек, тоже пятницкий. Длина его всего-то около сотни метров. Но сколько же в нём красок, улыбок времени, если приглядеться…

И даже пивнуха «a la sozialismus» под названием "Второе дыхание"

со столиками металлическими и «Настоящими мущщинами», которые иногда, дойдя до нужной кондиции и рукопашной не брезгуют..
И мало кто из прохожих знает,
рядом, на месте храма св. Климента (*храм уникальный, пятипредельный) была решающая сеча с Поляками в 1612 году.
Почти то же в http://my.mail.ru/community/gameplayludens/journal/#72D8BE3FBECE9059

Это был июль 197дремучего года. Загорским пригородом это местечко тогда звалось,
где был полигон МГРИ, где проходили первую практику, геодезическую, после первого курса.
И чёт на мне оказалась вся камеральная обработка топографических съёмок. И сидел в
камералке, тогда как орлы портвейн добытый в д. Рязанцы в поле пили, изредка с теодолитом
общаясь. Под дождями, и прожариваемые солнцем. Весело было. Пётр Иваныч Длинный
приходил под утро. С рассветом, весь мокрый, неизвестно из какой деревни, в которой себе
зазнобу сыскал. Пётр Иваныч короткий и на зарядку не ходил. Он мастерски напяливал подушку
на мордуленцию, и лежал под одеялом. И дежурный, выгоняющий всех на физзарядку не замечал его.
Где-то к концу практики этой, так всё обрыдло....
Картинка. Только что дождь прошёл. Сыро-влажно, но тёпленько. И где-то вдали орёт репродуктор.
И шуршит из него фантазия-экспромт Ф. Шопена.
И такой контакт почему-то возник с этим мгновеньем, печатью впаявшимся в память...
И всегда оно вспоминается, когда слышу эту пьесу, которую сам так сыграть, конечно же не сумею.


Так бывает, когда мгновенье оседает в сознании незнамо почему. Иногда это пучок световых красок,
иногда слово, а в этом случае знакомые звуки, дёрнувшие какие-то нервно-психические струнки.

В "Избранное" добавлена новая запись

Автор записи:  Серж Мате. Запись опубликована в сообществе  СВОБОДНЫЙ ГОРОД

17.11.2011
«Утро. Мутные стёкла, как бельма…..»
Так не хотелось просыпаться…. И сон снился, какой-то приятный. Ан, что-то подтолкнуло: «Пора»!
За час выполнил все положенные утру процедуры. За окном ещё полусумрак, но светло от выпавшего ночью белого покрывала.
Курю перед окном. Первую. Чёренькую.
Внизу - слякоть. Грохот шоссе со слякотным покрытием стал шуршаще-визжащим.
Внизу сценка: гаишник доит некоего автолюбителя. Мужик влетел, по видимому крепко. Минут пять что-то обсуждают, он разводит руками… Потом гаишник спокойно отправляется в припаркованную на противоположной стороне улицы ГАИшную машину. Шуршащие перделки уважительно притормаживают, уступая дорогу блюстителю дорожной нравственности.
Мужик же нервно курит. Потом тоже переходит улицу, но уже зигзагами, поскольку дорогу ему хоть и уступают, но машут из окон кулаком и крутят пальчиком у виска.
Дебаты с гаишником продолжаются.
Пара собак затеяла возню в свежевыпавшем снегу, прыгают друг на друга, вертятся, хватают за шерсть зубами.
Одеваюсь, выхожу. Трамвай. Продолжение прерванного вчера чтения статьи о суровой деятельности летом 1920-го года Енисейского ЧОНа.
Схожу с трамвая в слякоть.
Началось…
Сегодня 17-е ноября. Ещё темнота не достигла апогея, 35 дней ещё будет смыкаться её створки. Столько дней и Солнцу в нашей грешной Москве до её зимнего зенита, а уже тоскливо.
Чавкает под ботинками серая склизкая каша. Норовит в ботинок просочиться.
Ещё…. 13 дней ноября, три белых коня: декабрь, январь, февраль, да марток, одевай трое порток, да апрель-воробей итого… 150 дён.
Во дворе, по пути к офису, двор густо усеян химикалиями. Слякоть уже не водная, но солёная.
…………………………………………
Ноконец, в кабинете. Раздеваюсь, водружаюсь за стол, врубаю комп. Ииииии….
«Не правильно введён пароль».
Батюшки святы…. Уже три года ввожу его, и был правильным, а тут техника первого снега испугалась….
Бегаю ищу Админа. Он уже лечит компьютер секретарши. Забиваю очередь, копошусь в бумагах. Через полчаса Саша берётся за мой комп. Колдует с ним где-то около часа.
«Спасибо», «Пожалуйста».
Пытаюсь открыть нужные программы, с которых всегда начинаю деятельность, все адреса их
сокрыты. Ну три-то я нашёл. Но как вывести 1с…. Опять к Саше. Ещё с полчаса он сосредоточенно колдует, ползая по папкам и файлам, мышка бегает по экрану как бешеный таракан. Наконец-то всё заработало. На часах 15-оо.
Сейчас же и снега уже нет. Барабанят по жестяному подоконнику капли дождя, сумерки выползают.
Прошёл первый день с призрачным снегом. Можно считать, что осталось-то их всего навсего 149. Уррррааааа!!!!!!

И.С. Бах и А. Вивальди.
Они почти современники.
А. Вивальди - 1678-1741.

И.С. Бах - 1685-1750.

Но жили в разных странах, с совершенно разными укладами, культурами
и религиями, после произошедшей недавно в Германии (тогда она оставалась
совсем не единой, но весьма раздробленной) реформации. И Саксония,
естественно, была абсолютно лютеранской.
Никогда не встречались. Хотя, по слухам, А. Вивальди умер где-то в Австрии
в 1741-м, в большой нищете.
Многое И.С. Бах позаимствовал у А. Вивальди. В его скрипичных концертах так часто звучит характерная моторность Вивальди. И множество концертов он просто переложил на орган или клавесин. Самые известные из них – концерты ре минор, и ля минор.
Хочется остановиться на ля минорном (кстати, эта же тональность и оригинала скрипичного двойного концерта и у А. Вивальди).
Когда его услышал впервые в варианте Баховского переложения на органе пришёл в восторг! Особенно от третьей части его. К сожалению, эту часть не нашёл, но и первая часть несомненно жемчужина.
Оригинал:


Переложение И.С. Баха для органа:

Здесь может быть и не самое лучшее исполнение.
Но помню, как тогда, услышав этот Баховский концерт в Зале Чайковского, кинулся искать его ноты. Не было интернета. Лишь несколько нотных магазинов в Москве. Нашёл! В переложении Бузони.
И полный концерт, Баховский, для органа (спасибо Миннушке).

Эти звуки, воплощаемые на пяти линеечках с кучами условностей ключей,
разных значков в виде бемолей, диезов, разного рода мордентов, ритма,
математических тональностей, вычисленных ладов....
Действительно, и математика неподалёку ходит, но НЕВОЗМОЖНО это
вычленить электронно, создав программу.
Здесь нужно ЧУВСТВование, как сказала одна хорошая знакомая.
"Современная музыка пишется правильно, но она не от чувств, больше от
разума и рационального расчёта. Потому и слух режет, и доходит только для
профессионалов, которые способны оценить это новаторство".
Признаю своё шарлатанство. Потому что привык нарушать законы музыки,
и ритм, и акценты "Для экспрессии", которую слышу сам, но противу правил.
А насколько гасит впечатление целостности произведения его переложение для одного инструмента, пусть и достаточно богатого своими звуковыми возможностями….
40-я симфония Моцарта:

То же в переложение для ф-но:

И вообще, для женского голоса, с добавкой закулисного ритма и произвольного изменения темы:

Чаще всего на слуху у всех именно первая часть этой симфонии.
А не законченнее ли звучит её 4-я часть, и не богаче ли она случайно впорхнувшими в чело Маэстро
мыслями, которые сходу гусиное перо перехватило, и нанизало на лист бумаги, расчерченный пятилинейными строками....


Это есть таинство, слышание гармонии звуков Человеком. Способным своё слышание донести потомкам, минуя насмешки современников.

Навеяло недавнее общение со старыми друзьями. Всё-таки Сашка святой человек. Ни в Бога , ни в черта не верит. Верит в дружбу. И сплотил около себя удивительных людей. Которые вроде бы, как и прохожие, но перед этим светофором затормаживаются, и сами светить начинают.
И Руднев светил, тоже входя в свет его, но и свой свет держал, сам того не сознавая.
А 1993-й год… Ларёк. Продаётся ВСЁ, от презервативов до разных популяций водки.
Перстни с черепами и чертями, (какой-то мальчик сдавал на реализацию, они лихо раскупались металлистами). Однажды серьёзный человек сдал на реализацию штук пять
кинжалов, похожих на те, что висят на поясах великих мусульманских деятелей.

………………………………………………..
Дело было утром. А к вечеру потянулись к нашему ларьку кавказцы
- Это у вас хынжалы? Пакажи, дарагой…
Показывать опасно, через окошко. Он-то, кинжал под полУ, и бегом… Вход в метро в 30 метрах. Из рук показывали.
- Фуфло это а не хынжал. На точиле точили. И уходили. Впрочем, несколько штук купили. Недешёвыми были кинжалы эти.
Продолжалось это недолго. Через пару дней в окно влезла голова.
- Открывай.
К стеклу представлено удостоверение. Вошли двое. Составили протокол на изъятие холодного оружия, оставшиеся хынжалы изъяли и растворились. С комиссионером рассчитались, и в дальнейшем стали смотреть на длинуи ширину лезвия. И как знать, что за корочки были у тех конфискаторов. Весёлое было время, если смотреть и сверху, а снизу – ещё веселей.
Как-то кто-то принёс куклу с ртом дудочкой, в пасть которой следует вставить и поджечь сигарету. Она будет дымиться селитрой, и радовать привлекаемых покупателей. Но Соломон тогда был непробиваемым консерватором, и постоянно вставлял в рот этого клоуна свою беломорину, лихо заломив, и в сторону свернув мундштук.
Так забавно смотрелась она, пока не погаснет, с витрины….
И люди подходили.
- А сколько у вас стоит эта кукла?
-она не продается. Это фетиш, приносящий нам удачу.
Но желающих приобрести удачу себе в 1993-м году было множество…
- А он правда курит? А сколько она стоит?????
Однажды Сашка сказал:
«Напиши на ценнике «80000»
Написало.
Вопросы стали другого порядка.
- за такую х@ню и такая цена???? Давай, куплю!
- Не продается. Это наш талисман.
Зубами скрипят и средний палец показывают.
Во время очередной пьянки, Сашка говорит:
- Да напиши ты 900000…. Написали. Предложения и удивления сократились, но не прекращались.
- А эта кукла у вас стоит 900000 рублей, или долларов?
Сашкина треба:
-поставь возле последнего нуля доллар!
Дальнейшее было уже в смену Салтыкова, я знаю только по рассказу.
Подошли две пьяные девки.
- Да вы что? Долларами её напичкали? Откель цена такая?
И тут появляется некий молодой человек.
- дуры вы. Она не долларами. А гЕрой напичкана.
И, после этой фразы Саша в порыве страсти, срывает эту куклу с прилавка и бросает в коробок для мусора…. Так и погиб наш талисман. Из-за то ли богини Земли, то ли из-за предрассудка…. .

Как же я их всех всех люблю.....
Ведь с 1972 года. Пересекались, разбегались, не доверяли, собачились...
Виновника торжества-то знаю ещё с 1971-го года. Прощелыга ещё тот, но
сердце моё у него в руках. Учились в разных группах, но чувствуется какое-то
единение душ. И ларьковый период был, когда хозяином оного был виновник
торжества. А за прилавком были мы с Салтыковым, (который с гитарой),
правда, в разное время недель. Поэма.
И общение происходит где-то на уровне душ, наверное, а слова просто
некое средство передачи посредственного....


Есть какое-то чувство единения ни вероисповеданий, не симпатий-антипатий, но Душ...

Мне эстафета передалась от Мирушки. Мне она, видать не без скрытой издёвочки обозначила год 1965-й.
«Игра первая была тут. А потом в блогах раскрутился новый виток анкетных игр, на сей раз уже по годам. Ну, и я решила рискнуть. Кто хочет то ж попробовать – говорите, я вам назову случайный год и вы опИшите в личном блоге отдельным постом события своей жизни в том году.
Итак, Елена Ран (кстати, ее такая же игра по годам тут) дала мне год 2002-й».
http://blogs.mail.ru/mail/mirabo75/27088B4C6EE02533.html?thread=552BE8BE2179D796


1965…
Мирушка этим годом озадачила. Далековато он, и рядышком. Всего-то 46 лет прошло.
Мне 14 лет. Восьмой класс. Проспект Мира, метро Алексеевская. Тогда она называлась ещё «Мир». Уже как-то позади разные хулиганства, а над получением знаний в школе всё равно довлеют посторонние интересы.
В феврале старший брат в армию отправился. В свой день рождения, 15-го февраля, и в этот день я купил первую пачку сигарет. Без фильтра, «Памир» за 7 копеек. А осенью,
после четырёхлетнего перерыва почему-то потянулся к пианино. Ведь не было никакого желания 4 года назад, лазали тогда по подвалам и чердакам, дрались, и катались на подножках.. И вдруг, как-то это ушло. И сам достал сборник вальсов Шопена, и начал долбить 10-й вальс, си минорный, кажется, но не помню точно. И «Лунную» сонату Бетховена, третью часть. Она Presto agitato, темп бешеный, и хотелось преодолеть его. Приходил из школы, и за пианино…. Навыка, конечно, не было, загнал, испортил, потом опять возвращался и переучивал. Влюблённости….Уж и забыл, как звали предметы тех юношеских воздыханий, но Иру помню. Этакая светленькая, с ниспадающими волосами.
Тогда по квартирам гремели битлы и роллинги. По рукам ходили пластинки на 78 оборотов «на костях», их можно было свернуть в трубочку и засунуть за пазуху…
Окуджава был в загоне, доступен только ушам эстетов. Но тоже быыл на слуху, как и всякий полузапретный плод. Сколачивались разные самоварящиеся ансамбли. На какой-то праздник, то ли 7-е ноября, то ли на Новый год нас, ученичков, учителя решили побаловать приглашённым ВИА, он «Гулливеры» назывался. Они должны были исполнять русские народные песни. Но…. После «Полюшко поле» грянул к вящему восторгу ученичков рок. И затряслись грешные бедолаги. Но счастье продолжалось недолго. На сцене появилась завуч, Елена Ивановна. У неё и без микрофона голос был громкий.
«Немедленно прекратите! Вас сюда пригласили исполнять не эти буржуазные бесилки, а русские народные!...
Музыканты стушевались, и грянула калинка-малинка»….
А Елену Иванну вся ученическая масса покрыла позором. Молча…
Стишки пописывал. Где-то до сих пор валяется тот блокнотик, чернилами исписанный.
И писал рОман. В стиле нечто среднего. между детективом и хвэнтези. Обычно на написание очередного десятка строк время отводилось перед сном. Садился в туалет с
заветным учебником Истории (1910-го г. Издания), в котором лежала очередная страница будущего шедёвра, и творииил… Квартира была коммунальная, и нередко в туалетную дверь соседи стучали, приходилось творческий процесс сворачивать….
Папа ещё жив был. Три года жить ему оставалось. Это именно в этом году он впервые отвёз меня в Ленинград.
Там жила его мама (моя бабушка) и сестра с мужем. На 6-й Красноармейской. Квартира тоже потрясла. Их две комнаты были все в пожелтевшей лепнине, а в выступе две нимфы, увитые виноградными лозами потолок поддерживали….
В коридоре жили ещё 6 семей. Ладу между ними не было никогда, хоть с тётей Марией
не ладить было, по-моему просто невозможно. Объездили все пригороды. В прошлом году повторил этот маршрут частично, но за 4 дня мудрено много успеть…
Спас на Крови был в лесах. На кирпичиках начертаны загаданные желания. Даже некоторые из них переписал. Потом ещё неоднократно проезжал через Ленинград, иногда туда ехал целеустремлённо. Но лишь в прошлом году увидел Спас на Крови без лесов, и
с табличкой «вход – 400 рублей».
Несколько месяцев до того затрещал по швам Никита Сергеевич Хрущёв. Он разогнал спецов и из внешней разведки ещё за пять лет до того, и папа тоже оказался на пенсии, о чём, собственно, несильно переживал. Но к Никите Сергеичу все, же питал слабость. Может быть из-за ХХ-го съеза КПСС. Помню, как по дороге на дачу, один прохожий, пристроившийся к нам, начал поносить его. Сначала папа сдержано молчал. Потом начал приводить какие-то доводы. Робко так… Но тот прохожий был абсолютно уверен в своей правоте.
Потом Хрущёва тихо убрали. И началась новая жись! Спокойная, добро-медовая, но…
позже начавшая тухлым болотом попахивать.
И ещё из этого года. Из Ленинграда приехали где-то в середине августа. Однажды я не явился домой ночевать. Мобильников тогда не было, предупредить, естественно, не мог. Мама отдыхала в Архипо-Осиповке, и не волновалась. Вваливаюсь в комнату часов в 9…. Папа лежит на диване, газеты листает. Я попил чаю, и спаааааать….
А когда проснулся, он деликатно спросил:
- Может, я мешаю тебе? Я могу на дачу уехать….
- Да ну что ты, пап… Совершенно не мешаешь!
…………………………………………………………………………..

Как же всё прекрасно! Сквознячок из теплого ветерка... Президента во всеуслышание
обругал, (удалили) На РС "Орфей" что-то Рахманиновское звучит, чемоданчик для КПЗ готов...
По телеящику какой-то военный сериал, прославляющий бойцов из подразделения "Смерть шпионам".
За окном бабье лето. И нет конца блаженным ощущениям, пока бьётся сердце и трепещет мысль.
Пока чувствуешь мгновение текущее и готов ко всякому мгновению грядущему.

Богородице Дево, радуйся,
Господь с Тобой,
Благодатная Мария.
Благословенна ты в женах,
Благословен плод чрева Твоего,
Яко Спаса родила, Еси душ наших.

Текст на латыни:
Áve, María, grátia pléna; Dóminus técum:
benedícta tu in muliéribus, et benedíctus
frúctus véntris túi, Iésus.
Sáncta María, Máter Déi, óra pro nóbis peccatóribus,
nunc et in hóra mórtis nóstrae. Ámen.[1][2][3]
Пословный перевод на русский:
Радуйся, Мария, благодати полная!
Господь с Тобою;
благословенна Ты между женами,
и благословен плод чрева Твоего Иисус.
Святая Мария, Матерь Божия, молись о нас, грешных,
ныне и в час смерти нашей. Аминь.[4][5]
Источником для молитвы послужили два стиха из евангелия от Луки:
Синодальный перевод
Вульгата[6]
Новая Вульгата[7]

Приветствие Ангела (Лк.1:28)

Ангел, вошед к Ней, сказал:
радуйся, Благодатная! Господь с Тобою;
благословенна Ты между женами. et ingressus angelus ad eam dixit
have gratia plena Dominus tecum
benedicta tu in mulieribus Et ingressus ad eam dixit:
“ Ave, gratia plena, Dominus tecum ”.
и приветствие Елизаветы (Лк.1:42)

И воскликнула громким голосом, и сказала:
благословенна Ты между женами,
и благословен плод чрева Твоего! et exclamavit voce magna et dixit
benedicta tu inter mulieres
et benedictus fructus ventris tui et exclamavit voce magna et dixit:
“ Benedicta tu inter mulieres,
et benedictus fructus ventris tui.

Короткая молитва в православии в русском переводе.
Ниже можно привести переводы Евангелия от Луки 1.28, 1.42
Эти строки и события , несколько перепоэтизированные, послужили магнитом для венка композиторов. Причём на слуху почти каждого из нас двое, И.С. Бах,

и Ф. Шуберт…

Меньше знают Д. Каччини.

А ещё есть и Ave Maria Сен-Санса,

Дворжака.

Масканьи....

Гуно и Лист обрабатывали И.С. Баховскую, скромную до мажорную прелюдию из «Хорошо темперированного клавира», он и не предполагал сам, что эта прелюдия когда-то может шагнуть через 2,5 века в бесконечность, и будет перелицована голосами и инструментами в сонм отделных произведений. На его тему. Что её будут петь прекраснейшие тенора, сопрано и меццо сопрано. Эту маленькую прелюдию до мажор, без последующей фуги…
Когда пытался в очередной раз учиться игре на ф-но, Лариса Юрьевна задала мне эту прелюдию и фугу до мажор. Выучил. И, когда она прослушивала моё художество, вдруг услышал, что она вставляет своим сопрано свой голос. Aaaaave Mariiiiijaaaaaaa…… Бах не знал, того что пишет. Шуберт писал целеустремлённо. И у него получилось. Если в поисковике или в Ю-Тубе набрать Ave aria , то 50 % Ф. Шуберта выскочит.
А Джулио Каччини…. В 70-х годах на студии грамзаписи в СССР вышел винил «Лютневая музыка ХVI- XVII[ веков. Эта пластинка, по слухам, была несколько авантюрная, там Владимир Вавилов выдавал свои гитарные пьесы за произведения композиторов XVI-XVIII – века. Только так тогда можно было инкогнито протолкнуть СВОИ сочинения на публику, затуманив мозги иделогам от подотделов ЦК КПСС.. Эта же пьеса "Аve Maria" "неизвестного композитора 17-го века" очевидно принадлежит Джулио Каччини.
И даже так её исполняют сейчас, в эпоху рок-опер на библейские сюжеты...


То же в "Homo Ludens" http://my.mail.ru/community/gameplayludens/63C9C10EFB62DCE2.html

Требуется помощь
Ну, ребята... выручайте, пожалуйста.
От блогов отказались "отрезаны" некоторые пользователи майла, и я в том числе. Мы можем пользоваться только ММ, для блогов нас вроде и не существует: ни написать, ни ответить, ни прокомментировать.
Глюк-бот оказался длительным; но за четыре прошедших дня - ни одного ответа от администрации.

Светлана Надеждина
Маргарита Смирнова
Александр Дудинский
Вера Чигарина
Марина Глазунова
Юлия Сафонова
Наталья ЧЕрнобровкина
Возможно, есть и другие, о ком я пока не знаю.

Мы обращались к администрации по следующим адресам:
support@corp.mail.ru
moderator@corp.mail.ru
blogsadmin@corp.mail

Пожалуйста, перепостите эту запись в своих блогах, с ссылкой на эту запись, дабы набрать высокий рейтинг и привлечь внимание администрации. Если для вас это не сложно, конечно. А вдруХ поможет

Порок и благо. Так понятия в объятиях слились
Подарок может оскверненьем обернуться,
А утоленье вожделения души чьей-то коснуться.
Иудин поцелуй, и жертвенность русалки…
И суета и свет в телесе так переплелись,
Что кажется ничтожной эта жись…

27.07.2011
Говард Лавкрафт.

Его называли прообразом Эдгара По, перенесённым в 20-й век.
Странный человек. Себя называл хроническим неудачником. И действительно, что бы он ни начинал, всё сворачивалось в стадии развития. Печатался в самых ничтожных издательствах, хотя были и предложения от более солидных. Свернул развитие собственного издательства…
Складывается впечатление, что наш плоский мир с его булгахтерски точными и зашореными законами и постулатами был ему тесен и не интересен. Сочинялось и читалось. Выдумывались, как и у нашего А. Грина некие постоянные персонажи (Рэндольф Картер) и привязанности к неким местам…. Но у Грина это всё равно была лишь мысль человека, живущего в плоскости человечной, кстати, и жили они приблизительно в одно и то же время. И Грин не стремился, не умел проникнуть так глубоко в Непознаваемое, как это ухитрился свершить Г. Лавкрафт.
Один из критиков назвал рассказ, связующий его с Э. По. «Фотография с натуры».
………………….http://www.lib.ru/INOFANT/LAWKRAFT/r_fotografiya_s_natury.txt

Так ли? Частное мнение. Каждый волен увидеть вырисованный на полотне апельсин лодкой, розой, или кучкой фекалий…
От рождения Э. По до его рождения около века, чуть поменьше. И, естественно, из разных книг черпали они свои впечатления, и разными языками и мировоззрениями писали.
Но всё равно, через этот век их что-то объединяет их. По замахивается на многомерность Мира, может быть это и случайно у него получается, по вдохновению. У Лавкрафта же эта многомерность просто сверкает.
И после него, и его современник Г. Гессе тоже пришёл к этому жанру. Только если Лавкрафт «пугает» этой многомерной углублённостью в непознаваемое, то у Гессе и Р. Баха оно солнечным светом дадено. Разве что не каждый умеет различить его на плоскости исходно заданного нам бытия.
Если будет интересно, отсюда сегодня скачал почти всё его собрание сочинений.
http://literature.gothic.ru/hpl/main.shtml

Ты ль беззащитна, голова,
Пред натиском страстнОго тела?
Ты изрекаешь лишь слова.
Оно без слов бывает смелым.
Пока ты думаешь, оно
Вершит свои смешные страсти.
Пожалуйста, без моего участья,
Диктуй ему, как быть должно.
Когда в гармонии живёте
Бывает целен человек…
А цельность что? Дрожание век
При возбужденьи бренной плоти?
Ты думай, думай, голова…
Чтоб тело нежилось в покое
От сладкого того греха,
Когда от страсти сердце ноет…
.....................................................................

Саквояж сменяет чемодан.
Чемодан же - сумка на колёсах.
Это мы. В движеньи. Без вопросов
Посещаем новый ресторан.
А в меню всё тоже..
Но… Дороже.
Так кто же правит бал… Бог, сатана?
.............................................................

Есть у И.С. Баха очень интересная «Французская увертюра» BWV 831. У него есть
6 французских сюит, и 6 английских сюит для клавира. (клавесина в его время).
Многие из них сверкающие. И. Форкель, первый его биограф, юношей имевший удовольствие с ним общаться, заслуженно превозносил его искусство , и верится, что при жизни его не было равных ему в мастерстве органной и клавесинной технике, искусстве фуги. Фуга – сложное полифоническое наслоение, где одна и та же мелодия, начинаемая одним голосом, потом переносится во второй, в третий… В четвёртый, - это уже искусство. А в пятый – мастерство! А в шестой…. Это уже только И.С. Бах умел. И не всякая тема способна родить шестиголосную фугу.
И есть у него эта самая «Французская увертюра», для клавира, но в которой множество чудес.
Увертюрой, симфонией, сюитой, тогда назывался цикл пьес танцевального характера,
Обычно первой была Алеманда, последней Жига, трёхдольный размер, типа испанской тарантеллы. Во ф.У. у Баха её завершает лирическое «Эхо»
Вооюще, для музыки Франции 17-го 18-го веков характерно множество мелизмов, форшлагов, коротких трелей, мордентов. Что и можно видеть в первой части «Увертюры». Когда перебирал в Ю-тубе исполнения её, был страшно ошарашен их
Различием! Даже Глен Гульд, фанатик ф-но, настолько нестандартно воспроизводит первую часть этой увертюры…..

У него же она почти мажорна!!!!
Можно сравнить:

Это близко к тому, что и я слышу. Хотя, там я бы выделил один голос, трижды повторяющийся, нарастающим звуком, и убрал бы сковывающий мысль жёсткий ритм. И не слышно здесь просто чуда, которое видно только когда сам пытаешься лупить по нотам, такты 58-70, где Мастер только лишь АКЦЕНТАМИ верхних и нижних
Нот ухитряется добавить два дополнительных голоса.
Бурре 1, Бурре II, которую наверняка многие играли в учебном репертуаре(Прелесть!) трёхдольная жига и «Эхо»

И ещё нужно представить себе, что писалось всё это для клавесина, (а скорее для клавикорда, Бах больше именно его (по Форкелю) любил, на них нельзя менять силу и звука и качество, глубину звучания, что элементарно можно воспроизводить на рояле или пианино.

Прелюдия оп. 23 №4 Сергея Васильевича.
Да что может быть блаженнее этой мелодии, где переплетена
сеть нежнейших эмоций... У Шопена ещё 2-я часть 2-го фортепианного концерта
близко подходит, но всё равно она другая, и написана другим человеком, и из
другого века.

Существует множество жизнеописаний Якопоне да Тоди, истового духовного поэта 13-го века. Он сам себя приговорил к монашеству после того, как увидел на теле трагически умершей супруги под платьем власяницу, которую она носила тайком.
[ Далее → ]
Можно было продолжать ещё долго. На этот удивительный стих писали и Шуберт, и Россини, и Дворжак, и Верди.

узнал об этом потрясающем сопрано.
И диапозон репертуара у Виктории Ивановой обширнейший, от арий Вивальди, AVE MARIA Шуберта,
ещё множество классики до русских романсов. Регалии скромные заслужила, по непонятным причинам
у правительств, при которых жила. Но голос совершенен. Природа её одарила щедро, и она раскрыться сумела. Хочется верить, что не затрётся временем.
Всякий инструмент, все-таки, инструмент и не более того. Хоть Гварнери и Страдивари умели вдохнуть в него индивидуальность Души. Но голос человеческий.... Это или совершенство, или уродство. Мне кажется, голос В. Ивановой - почти совершенство.







Такие голоса называют неземными, нематериальными.
Кажется, что они неподвластны законам земного притяжения.
У Виктории Ивановой был именно такой голос — голос ангела.
Но этот ангел летел на крыльях поразительного вокального
мастерства. Особый секрет её пения заключался в том, что
она умела скрыть искусство — искусством же; высшим мерилом
мастерства для неё, по её собственному признанию, было
состояние блаженства, которое артист испытывает сам и
обязан передать слушателю. Видимо, именно это влекло к
Виктории Ивановой сердца людей — и людей очень разных,
среди которых были известные писатели, например,
А. Солженицын, В. Астафьев, А. Битов.
Официальных званий и регалий у неё было немного:
в 1973 г. Виктория Иванова стала Заслуженной артисткой
РСФСР, а в 1999 г., за три года до смерти, награждена
орденом «Знак Почёта». Биография этой уникальной артистки
укладывается в несколько строк.

Она родилась в Москве в 1924 г. в семье военного врача. Музыкальное образование
и воспитание получила «у Гнесиных»: в школе, которую
окончила по классу фортепиано, затем в вокальном классе
О.Ф. Славинской-Федоровской в училище, институте и
аспирантуре (закончила в 1951 г.). С1951 г.— солистка
Московской филармонии. Умерла в 2002 году.
Ещё в годы учёбы (с 1946 г.) Виктория Иванова стала
записываться на радио и приобрела широкую популярность в
Советском Союзе. Её голос в радиоприёмнике был голосом
целой эпохи 1950-х — 1960-х годов. У неё была —
и остаётся по сей день! — собственная публика.
Огромный репертуар певицы включал в себя музыку барочной,
классической, романтической эпох — русскую и
западноевропейскую. Она много пела Бетховена, Шуберта,
Шумана, редко звучавшего в то время Малера. Один из
артистических триумфов Ивановой — исполнение сольной
партии в Четвертой симфонии Малера в Париже.
Предлагаемый вниманию слушателей компакт-диск —
лишь малая часть огромного наследия певицы,
чье искусство ныне возрождается после долгих лет забвения.