В чем величие Гэтсби? В том, что он чудачил во имя любви? Но именно в этом его главная слабость! Велик, потому, что всего добился сам? Куда бы он делся, если бы Жизнь не предоставила ему счастливый случай! Быть может, его величие в том, что он не делил людей на аристократов и дегенератов, на черных и белых? Но даже в таком подходе к людям сквозит легкий снобизм и снисхождение. Так в чем же Величие Гэтсби? Пожалуй, у каждого найдутся свои доводы, и каждый по-своему будет прав! Но как бы то ни было, все мы очень сопереживаем истории и этому герою. Почему?
Потому что, мастерство рассказчика Фицежаральда вкупе с талантом режиссера База Лурмана, породили совершенно новое произведение, вокруг которого теперь начнут спорить до хрипоты. Ибо каждого цепляет лишь то, что есть в нем самом. С учетом того, что в одноименном фильме множество тем и смыслов, равнодушным не останется никто. А это и есть подлинное искусство, пробуждающее в каждом то, что таит подсознание.
Мое восприятие этой работы таково, что я вижу в ней проблематику темы внутренней свободы, за обладание которой, Жизнь ставит человека перед сложным выбором. Что ты хочешь? Быть независимым, свободным от предрассудков капитаном корабля под именем «СУДЬБА», либо ты выбираешь подчинение и живешь по людским правилам, а значит, - рассчитываешь на людей. А люди несовершенны, они могут подвести, предать, изменить мнение – и грешно осуждать их за это. Они ведь люди!
Гэтсби «продал душу» за поцелуй. Он добровольно вышел из «договора с Жизнью», предпочитая яркий, извилистый путь страстей. Увы, но такая дорожка – путь в никуда. Иллюзии рушатся, пелена спадает, люди не оправдывают надежд, а музыка продолжает играть веселый фокстрот даже когда ты умер. Вероятно, величие Гэтсби проявилось лишь в том, что он знал последствия своего шага. А значит, его выбор был осознанным шагом. Он понимал и отдавал себе отчет, к чему приведет власть чувств. Тот поцелуй с Дейзи был полон осознания того, что теперь он раб своей привязанности – и это по-своему великий выбор. Мы ведь постигаем уроки Жизни во всем многообразии своего опыта. И Гэтсби сам избрал трагический, но полный бурлеска путь.
И эта история, освещенная величием человеческого выбора, вызывает у нас зависть и гнев, восторженные споры и негодование,… лишь потому, что сами мы редко когда совершаем осознанный выбор! Мы часто руководствуемся целесообразием, выгодой для своих детей, логикой традиций, но почти никогда не делаем что-то во имя себя любимых. Поэтому мы несвободны, мы связаны по рукам и ногам, в то время как Гэтсби парадоксально свободен, ибо он не просто сознает, что творит, а несет за это ответственность. А вам слабо стать Великим?

Уникальный автомат обнаружен мною в славном городе Дмитрове рядом с центральной площадью. Аттракцион работает круглосуточно! Вставляешь 50 рублей в купюроприёмник, открываешь специальную дверцу и в собственную тару наливается литр свежайшего фермерского молока. И никаких недовольных продавщиц в кокошниках! Важная информация о дате и времени доения указана на дверце чудо-автомата. Если нет с собой бидона, тут же за 5 руб. можно приобрести пустую пластиковую бутылку. И хоть залейся!
Еще автомат продает свежую сметану (сроком годности 72 часа), топленое молоко в бутылке, творожную массу... В составе продуктов не обнаружено никаких консервантов и ГМО, что не может не радовать! Да и сам процесс налива доставляет кучу приятных эмоций.

Машина времени в центре Москвы, на манежной площади. Работает до середины июня. Вещи века, к которым привязаны наши воспоминания детства и молодости, вызывают приятные чувства. Ностальгируем, умиляемся, ахаем и тычем пальчиком в витрину, радостно хлопаем в ладоши, делимся воспоминаниями: "а у меня был точно такой же"... в общем, проводим время с пользой для души и сердца. Приятно, мило, волшебно! Есть повод перерыть антресоли и найти что-нибудь аутентичное!

http://www.moscowmanege.ru/vystavka-moskovskogo-muzeya-dizajna-dizajn-upakovki-sdelano-v-rossii/

Эфирная запись радио шоу "Цифры говорят все" от 7 апреля 2013 года. Трансляция из Нью-Йорка. Мы работаем в прямом эфире каждое воскресенье в 20:00 по московскому времени.

	Радио шоу Цифры Говорят все - эфир от 07.04.13	66:06

Привет! Я вернулся из США, где мы начали новое радио шоу цифрологии... об этом напишу позже. А пока смотрим фрагменты моих различных выступлений на телевидении.

Конклав, начавшийся во 2-й лунный день (12.03.12) - означал лишь одно: нового папу избирут очень быстро. (Я ждал, что к пятнице, но кардиналы заторопились). Так и вышло, уже в день риска (3 лунный) с балкона Собора Святого Петра объявили, что новоизбранный Папа Римский будет официально именоваться Франциском (до тех пор, пока кто-либо из следующих глав католической церкви не изберет то же имя).

Новый папа избрал имя в честь католического святого Франциска Ассизского (чье настоящее имя Джованни ди Пьетро Бернардоне). Это самое «ди Пьетро» отсылает нас к предсказанию, будто последний папа в истории церкви назовется именем Петра. Понятно, что никто из здравствующих кардиналов не рискнет назваться Петром в открытую. Но, согласитесь, что-то иносказательное в жесте с выбором редкого имени, все-таки есть. В любом случае, папа Франциск – первый в истории этого поста... но второй после святого Ассизского.

По просьбе всех, кто в последнее время обращался ко мне за интерпретацией событий, связанных с раскрытием дела о покушении на Сергея Филина, предлагаю запись разговора с гуру цифрологии – Жанной 3.14, вместе с которой мы разбирались в данной ситуации. Четырехминутный фрагмент из получасовой беседы на эту тему. Смотрим и слушаем.

В Понедельник 18 февраля 2013 года, журнал "Профиль" опубликовал мой материал о ситуации в Большом театре. В журнальном варианте из-за недостатка места на развороте, пришлось сократить мой авторский текст в угоду прямой речи Вячеслава Гордеева.
Здесь, в блоге я публикую полную версию текста. Так, как это должно было выглядеть в первоначальном варианте!

Бархатные кресла Большого театра самые вожделенные места у почтенной публики. Где, как не здесь, так отчетливо заметен контраст сидящих в партере персон, и всех остальных, - кто правдами и неправдами достал, выменял, перекупил билетик на второй ярус или галерку. Где еще, как не в окружении помпезной позолоты, сильные мира сего могут напомнить о том, что они больше, чем просто люди, что их финансовые возможности, равно, как и связи, позволяют гордо восседать на передовой высокого искусства!
Меняются времена, уходят правители, а культурный вечер в Большом по-прежнему сродни личному приему государя. Подобный культурный код будто прописан в ДНК каждого образованного человека. Что, собственно, и не удивительно: главный придворный театр со дня своего основания органично вписан в вертикаль власти. И не только по причине близости к Кремлю и наличию отдельной строчки в государственном бюджете. Большой театр одним из первых реагирует на смену декораций политической сцены. Никто не скрывает того факта, что перед руководством театра стоят задачи больше идеологические, нежели творческие. Очевидно, что ни Правительство (кому нынче подчиняется Большой), ни сам Президент, не диктуют репертуарную политику. Но сегодня власть настолько «прописалась» в умах граждан, а политизация коснулась всех сфер общественной жизни, что чиновники уже сами предугадывают настроение правящей элиты. Не удивительно, что при таком раскладе, институт цензуры вовсе не нужен. Чуткий руководитель сам догадается, что и как должно звучать с главной сцены страны. И будьте уверены, подобную прозорливость власть обязательно поощрит. Например, «Орденом почета» - за заслуги в развитии отечественной культуры и многолетнюю плодотворную деятельность.


Впрочем, сам Анатолий Иксанов откровенно и честно признается, что «ходит по лезвию бритвы». Слишком много интересов сосредоточено вокруг царской ложи, а значит, роль Фигаро с годами играть все трудней. От того любое ЧП в стенах Большого, воспринимается, как камень в огород нынешнего директора со стороны различных противоборствующих группировок. У каждого клана свои мотивы, и не завидна участь пешек, которые сознательно или нет, втягиваются в кровавую драму на Театральной площади.
История с Сергеем Филиным, которому 17 января плеснули в лицо кислотой, уже начала вызывать оскомину. Сколько нелепых версий, злобных комментариев, скабрезных подробностей выплеснулось наружу. PR-расчет организаторов покушения, в буквальном смысле, на лицо. Ведь в посленовогоднем информационном затишье, новость о несчастье с Филиным стала номером один во всех СМИ. Сообщения из 36 больницы напоминали сводки Совинформбюро, а вместе с ними, наружу вновь всплыли темы неудачной реконструкции театра, сюжеты внутренних разборок и мелких склок.
Злой гений вместе с кислотой выплеснул новую порцию компромата, с целью инициировать общественное недовольство вокруг личности Иксанова. В том и состоял символический замысел: кислота разъест не только лицо артиста, но и всю нынешнюю администрацию.


Как бы хорошо не чувствовал себя Сергей Филин, как бы не старался поскорей забыть тот страшный сон, неназванные силы добились своей цели. Иксанов, Филин, Цискаридзе, Степаненко вынуждены были дать объяснения не только следователям, но и почтенной публике. И тогда дело о событиях в Большом приобрело характер наиважнейшей проблемы, решение которой необходимо доверить власти. Пусть она решит: затевать ли ей новое коррупционное разоблачение (по примеру Оборонсервиса и Олимпийских строек) или продолжать закрывать глаза на истошные вопли возмущенной общественности? В такой атмосфере нервозности и многословия, все вышеназванные участники устали от внимания прессы. Они уже слишком много наговорили, достаточно намекнули. Им больше нечего сказать сверх того, чем переполнен интернет. Поэтому они беспокойно ждут: результатов следствия и решений Правительства. Любое слово теперь может быть использованно против них. И от того молчат их телефоны, а факсы с просьбами об интервью теряются в канцелярии.

«Профиль» решил узнать мнение человека, который больше двадцати лет танцевал на прославленной сцене, а в период с 1995 по 1997 год руководил балетной труппой Большого театра. Мы встретились с народным артистом СССР, а ныне руководителем театра «Русский Балет» - Вячеславом Гордеевым и узнали его видение на последние события. http://youtu.be/s-U4LPw_M2U

Вячеслав Михайлович, говорят, большое видится на расстоянии. Вы сейчас руководите собственной балетной труппой, но с Большим театром вас связывает многолетняя успешная работа. Что сегодня вы чувствуете, когда узнаёте скандальные подробности из жизни главного театра страны?
- Для меня история с Сергеем Филиным стала как гром среди ясного неба. Конечно, в Большом театре всегда происходили неблаговидные события: то Майя Плисецкая что-нибудь скажет и ее делают невыездной, то вдруг кто-то убежит. Но то, что случилось недавно, в высшей степени ужасно. До такого дна, ситуация еще не опускалась. И в этом заслуга не самого театра, а тех людей, которые прилипают к нему, желая удовлетворить свои корыстные цели. Например, мужья или спонсоры девочек из кордебалета. Бывало и мне назначали встречу покровители тех, кого я не брал на гастроли. К 15 подъезду на шикарных машинах подъезжали авторитетные товарищи, выходили и говорили: «Ты что, не понимаешь, во что ввязался?». Или когда мы с Виктором Тихоновым, в то время заместителем директора Большого театра, решили навести порядок в билетных кассах, ему тоже начали угрожать. Сначала прокололи четыре колеса в автомобиле, потом подкараулили сына и предупредили, что если твой папа не займется своими делами, то все закончится плохо.

Выходит, руководящая работа в Большом – ходьба по минному полю?
- Судите сами, после моего назначения художественным руководителем балетной труппы Большого театра мне была поставлена задача выгнать одного выдающегося танцовщика. Но я считал, что этого делать нельзя и предложил артисту остаться на пол ставки. Это лучше, чем ничего. Хотел сделать человеку хорошо, но он увидел в этом только плохое. В нем ведь клокотали сиюминутные эмоции. Как же так? Я – звезда и на пол ставки? В порыве гнева, он меня открыто предупредил, что до подъезда своего дома целым я не дойду. На это я ему так ответил, что желание свести со мной счеты у него в миг отпало, но сейчас, по прошествию времени, я хорошо понимаю, что был тогда на волосок от чего-то действительно страшного.

И как заниматься высоким искусством в такой нервной обстановке? Ведь многие полагают, что руководитель балетной труппы – место, намазанное мёдом.
- Откровенно говоря, место тяжелое. Руководитель такого ранга не имеет права на ошибку, потому что за каждым решением - судьба артиста. Творческие люди очень обидчивые. Обида - это тот самый песок, который из души не вымывается. Он остается на всю жизнь. Я не верю, что все случилось из-за творческих разногласий. У этого преступления оттенок аффективного состояния, акции оскорбленного человека, желающего отомстить. Решиться на такое нужны очень серьезные основания. И если Сергей Филин говорит в интервью, что знает заказчика, вероятно он понимает, кого он так сильно обидел. Очень неблагодарное дело выдвигать какие-либо версии, не зная предмета. А я не знаю предмета, так как не нахожусь внутри этого коллектива. Могу сказать из опыта своих наблюдений. Балетная труппа – это организм, который нужно не подчинить, а убедить. Если артисты тебе верят, если они видят, что ты работаешь на театр, чтобы им было комфортно, чтобы они имели лучший репертуар, о котором, кстати, они же тебя и просили, тогда и атмосфера становится рабочей. Но случается, что приходя на эту должность, человек начинает удовлетворять свои творческие амбиции. Да, ты хочешь сделать хорошие вещи, но это твои планы, твои проекты, ты делаешь их для себя, чтобы утвердиться самому, тогда и реакция труппы будет соответствующая. Любая руководящая должность влечет за собой массу обид и недовольства самых разных людей. И так везде, в любом творческом коллективе.

Конфликты больших художников и руководителей были всегда. Мариус Петипа на закате своей карьеры не ужился с директором императорского театра Владимиром Теляковским. Оба отразили это в своих мемуарах. Сегодня частные мнения артистов и руководства театра становятся еще более скандально-публичными, что еще раз подтверждает факт, что ничего в мире не меняется. Как к этому относиться?
- Цискаридзе – шоу-мен. Ему нужно шуметь, ему нужно, чтобы о нем не забыли. Все «старые» танцовщики очень тяжело покидают сцену. Не всем удается найти себя в чем-то другом. Николай Максимович - талантливый танцовщик, у него очень хорошая форма, прекрасная эрудиция, он живет балетом, дышит им. У него много положительных качеств, но нет главного, которое необходимо директору. Директор должен любить театр. А Цискаридзе любит себя. Его эго никуда не спрячешь. И это может ему серьезно помешать. Вполне нормально для творческого человека – любить себя, но для руководителя, который 24 часа занимается только собой, это неприемлемо.

А как вы относитесь к критике реконструкции основной сцены?
- Я присутствовал на церемонии открытия Большого театра, потом смотрел «Дочь фараона» и «Спящую красавицу». Я был во всех репетиционных залах, мне все понравилось. Для меня загадка, зачем нужно говорить, что там все время что-то отваливается? Делая ремонт у себя на даче, я понимаю, что какие-то элементы простоят 2-3 года, а потом все равно отвалятся и нужно будет сделать их еще раз. Это нормально. Нет ничего вечного. Но говорить о том, что вместо настоящего золота использовали сусальное, а какое должны были использовать? Или негодовать по поводу пластмассовых деталей интерьера. Пластмасса - современный материал! Не везде бронза может лежать долго и хорошо. Что касается акустики, тоже претензий нет. Единственное, что смутило, так это стеклянные лифты. Я понимаю, что это нужно для людей с ограниченными возможностями. Но их не так много приходит в театр, и можно было бы сделать эти устройства где-нибудь в стороне. Но это уже частности...

Воспоминания знаменитого балетмейстера Мариуса Петипа, создателя таких балетов, как «Дон Кихот», «Жизель», «Спящая красавица», рисуют живую картину театральных нравов 19 века. Приведенные ниже фрагменты мемуаров подтверждают, что времена, увы, не меняют нравы.

«1848 год. С госпожой Андреяновой я был командирован в Москву, чтобы поставить там оба балета: «Пахиту» и «Сатаниеллу». Тут ждал нас весьма грустный сюрприз. За нами последовал в Москву десяток петербургских поклонников, специально поехавших на первое представление «Пахиты» в древней столице России для того лишь, чтобы бросить на сцену дохлую черную кошку, к хвосту которой была привязана карточка с надписью: «Гастролирующей первой танцовщице». Госпожу Андреянову унесли за кулисы в бесчувственном состоянии. <...> Потом я нажил в лице ее злейшего врага»

«В театр изволил прибыть Император Александр II. В антракте, за чаем, Государь, говоря о разных балетах, с удовольствием вспомнил виденный им в детстве прелестный балет «Дочь Дуная» с госпожой Тальони в главной роли. Его Величество выразил при этом, что Ему очень бы хотелось видеть его еще раз, чтобы вспомнить впечатления детства. Находившийся в соседней ложе директор барон Кистер, слышал слова Государя. На следующее утро я был, понятно, в кабинете директора и выражал ему свое мнение относительно постановки такого давно уже забытого балета».

«Когда в публику проникли слухи об интригах и делаемых против меня мерзостях, директора навестил некий интервьюер с целью якобы выяснить несколько касающихся меня вопросов. Как только речь зашла о Петипа, рассказывал потом в своей газете интервьюер, господин директор сказал: «Петипа? Он слишком стар. Ему больше восьмидесяти лет и память стала его окончательно изменять. Сегодня он забывает, что говорил вчера, а завтра не помнит сказанного сегодня». Что стар я – это правда, но память у меня еще, слава Богу, хорошая, чему лучшим доказательством может послужить представленная на суд читателей книга».

Цитаты приведены по книге: «Мариус Петипа. Мемуары балетмейстера, статьи и публикации о нем. Составитель А.Игнатенко. Издательство «Союз художников» С.-Перетрубрг 2003 г. – 480 с.: илл. ISBN 5-8128-0045-6.

Новость о том, что Бенедикт XVI (в миру Йозеф Ратцингер) покидает пост Папы Римского с формулировкой «в связи с достижением преклонного возраста», заставляет всерьёз задуматься о том, что влиятельное церковное лобби не желает просто так сдавать своих позиций. Еще бы! Властвовать над умами почти двух миллиардов людей. Кто еще может похвастаться такой многочисленной и преданной паствой?! Только наместник Петра! Чьё слово воспринимается верующими как руководство к действию, а личный пример становится заразительным.
Уход Папы Римского на самом деле не уход, а о т с т а в к а. Исполнение воли богатых и влиятельных кардиналов, для которых деятельность Бенедикта XVI стала угрозой их безграничной власти.
Что же такого натворил Йозеф Ратцингер? Отчего его попросили освободить «святое» место? И почему в день объявления о своем решении, в центр всего католического мира - купол собора Святого Петра ударила молния? Символизм природного явления не с проста заставил обратить на себя внимание. За ответом, отправимся на книжную полку!


Осенью 2012 года вышла последняя книга трилогии «Иисус из Назарета», автором которой стал Йозеф Ратцингер. Финальный аккорд богословской работы Понтифика содержит в себе факты, которые никак не ожидаешь услышать из его уст. Судите сами. Вот одна из цитат: «С прогрессом историко-критических исследований фигура Иисуса стала все более туманной – лицом с неопределенными штрихами, вплоть до распространенного впечатления, что, в любом случае, мы знаем очень мало конкретного об Иисусе, историческом Иисусе». Дальше – больше. Ратцингер настаивает, что Христос родился не в Вифлееме, как думали раньше, а в Назарете! Подобное откровение, сродни тому, как если бы Православный Патриарх Кирилл объявил с утра, что Крещение Руси происходило не в Киеве, а в Нижнем Новгороде, или в славном городе Владимире. Представляете, что случится с гражданами? С их верой? Какие смутные сомнения будут посеяны в их умах?

В третьей части своей книге об Иисусе Бенедикт XVI не постеснялся разоблачить рождественский вертеп с его символами. Как известно, во всем католическом мире на Рождество устраиваются «ясли», где непременными атрибутами являются вол и ослик. Традиция изображения этих животных существует с незапамятных времен. И вот, новости! И от кого? От просвещенного Понтифика, который утверждает, что при яслях Иисусовых никаких вола и ослика не было, что все было придумано людьми. После таких заявлений, у верующего католика может закрасться подозрение, а не является ли вся религия выдумкой людей? Не является ли религия способом управления массами? Сколько «неправильных» идей появится после подобных папских откровений? Конечно, прочитав такое, кардиналы покрылись холодным потом.

Бенедикт XVI в своей работе вдруг решил растрезвонить всё, что так тщательно скрывают архивы Ватикана. (Куда до сих пор простому смертному путь заказан). А в конце, автор скандального труда вообще доказывает, что христианский календарь основан на просчете, что Иисус родился на несколько лет раньше, чем принято считать. Ошибка была допущена в VI веке нашей эры основоположником летоисчисления от Рождества Христова римским аббатом Дионисием Малым. Выходит и церковные праздники мы отмечаем не совсем так, как было на самом деле!

В былые времена подобными книгами римский наместник подписал бы себе смертный приговор. Его либо отравили, либо подстроили несчастный случай, а рукописи, впрочем, как и все тиражи подобной «ереси», сожгли бы в садах Ватикана. Большой костер получился бы! Но современные кардиналы - люди цивилизованные. У них есть свои ватиканские банки, куда стекаются миллиардные пожертвования католиков. У них есть свои медиа-ресурсы: радиостанции, телеканалы, газеты... Ватиканская мафия не желает сдаваться! Истина должны быть спрятана глубоко в подвале, под семью печатями. Ее негоже знать простому люду. Пусть и дальше жертвуют деньги, истово молятся, не делают абортов и живут, как мы им скажем. Проще «уволить» болтливого папу, решившего провести реформу церкви, не посоветуясь со «старшими товарищами». Легче отправить Папу на покой, что, собственно, и сделали кардиналы. А там, недалек час, когда его труды официально признают ересью, изымут из всех библиотек, а самого Йозефа Ратцингера объявят умалишенным. Эдакий вариант католического Чацкого из «Горя от ума». Зато новый ставленник кардиналов будет продолжать политику «разделяй и властвуй», что у жрецов, как показывает история, всегда получается лучше всего!

Подобное развитие событий, как ни странно, предвидел Нострадамус, который в V центурии, 56 катрена, так описал эти события: «После смерти очень старого папы
будет выбран римлянин в добром возрасте,
о нем скажут, что он ослабляет святой трон,
но он займет его надолго, совершив непомерные труды». В этом описании легко угадывается история Йозефа Ратцингера, который стал Римским Папой после смерти своего очень старого предшественника Иоанна Павла II. Бенедикт XVI «ослабил трон своими непомерными трудами», отчего его правление сделалось недолгим. Что же будет дальше? Вероятно, новым Папой Римским Конклав изберет темнокожего Питера Тарксона (Peter Kodwo Appiah Turkson), кардинала из Ганы, занимающего сегодня должность председателя папского совета «Справедливость и мир».


Тому есть несколько оснований, которые я выскажу, как мою собственную точку зрения.
Во-первых, опыт избрания Барака Обамы на высший государственный пост не прошел зря. Почему бы теперь человеку с темной коже не встать во главе Святого Престола? Сколько новообращенных католиков появится в мире! Люди тысячами побегут принимать крещение, увидев «своего» во главе церкви. И Ватикану это, безусловно, на руку! Во-вторых, «черный папа» прекрасный символ обновления церкви, видимый знак ее готовности меняться в соответствии с требованиями времени. А показная толерантность нынче в моде! Люди морально готовы к подобному решению Конклава. И, в-третьих, Питер Тарксон уже назван именем Петра по рождению, что немаловажно для мистиков. Ведь в знаменитом средневековом пророчестве Святого Малахии о римских папах так говорится о последнем руководителе церкви: «В конце времён место Святой Римской Церкви будет занимать Пётр Романов, который будет кормить безвольных совершая множество бедствий. В это время Город Семи Холмов будет уничтожен и Чудовищный Судья будет судить людей. Конец».
Обратите внимание на слова «кормить безвольных» – эту фразу можно прочитать как «окормлять рабов», «защищать невольников». В средние века, когда Святой Малахия записывал свои видения – черные люди все еще признавались невольниками, то есть, рабами. Выходит, пророк намекает нам на темнокожего папу!


Ему будто вторит сам Ностарадамус: «Свобода не будет вновь обретена [Темнокожий глава католиков может восприниматься как символ обретения церковью новой свободы].
Она будет порабощена черным человеком, надменным, несправедливым и злым
[скоро это сможет проверить каждый католик]. Когда дело папы открыто,
Венецианская Республика будет раздражена Гистером.» [Венецианская Республика – вероятно намек на конфликт Ватикана и Итальянской Республики, который закончится очень печально].


Не стоит пугаться нового конца света. Давайте правильно прочитаем пророков, сквозь века услышим подлинный смысл их аллегории. Конец времен по Малахии – это конец времен главенства церкви, как отдельного общественного института. Религия сама себя разрушила. Вместо слов истины, она прививала страх и покорство. Она не оправдала возложенных на нее Богом, надежд. Люди не «проснулись», они по-прежнему бредут во тьме искаженных жрецами истин. Вот уже две тысячи лет после рождества Христова! Они продолжают искать Иисуса в храмах, священных текстах, в словах добрых пастырей, но никак не в себе! И Богу это, вероятно, надоело. Поэтому он обязательно допустит, чтобы Святой Престол занял темнокожий человек, который назовется Вторым Петром (первым, как известно, был апостол Петр, ученик Христа, установивший институт папства), и выполнит то, что до этого не удалось никому из 265 Римских Пап.
К тому же, у 266 папы для этого есть еще один повод. Если сложить сумму цифр 266, то мы получим код 14 5 (2+6+6= 14 = 1+4= 5 – код 14 5). Этот код читается так: «разрушение, катастрофа, о которой узнает весь мир». В качестве подтверждения правильности подобной интерпретации, сложите вместе все числа даты падения башен близнецов в Нью-Йорке. В сумме вы также получите 14 5 – катастрофу, о которой знает каждый! Поэтому, нового 266 Римского Папу ожидают большие дела. Как говорится, ждем-с!

Рассказывать о фильме катастрофе бессмысленно. Это нужно видеть. Обязательно! Во-первых, потому что это успех российского кино в жанре экшн. За державу совсем не обидно. Во-вторых, в картине сильные актерские работы. Вот уж где проявляется подлинное мастерство – в умении так передать невидимое, чтобы брало за душу. И, в-третьих, это фильм-зеркало, в котором отражен цинизм, равнодушие, толстокожесть всех нас. А на свое отражение, иногда, очень полезно взглянуть!

А еще в «Метро» прекрасный юмор. Несмотря на трагичность ситуации, в фильме виртуозно расставлены «световые маячки», когда разрядка требуется не только героям, но и зрителям. О нас тоже подумали, что приятно! Авторы действительно постарались, сделали крепкий сценарий, продумали детали, которые очень украшают всю историю, добавляют резкости там, где мы ее уже давно не замечаем.
Удивительно, но режиссеру удалось очень искусно внедрить в канву сюжета шелковые нити нового сознания, своеобразные newage-коды, которые позволяют внимательному зрителю вырваться за границы заурядного восприятия сюжета. В этом особая ценность истории.
Обратите внимание на эпизод, когда персонаж Светланы Ходченковой – Ирина узнает, что ее муж и дочь в эпицентре трагических событий. Она в ужасе кричит: «Я не так хотела, не так!». А ведь еще минуту назад героиня «обратилась к небесам» с просьбой распутать клубок любовного треугольника, в который она угодила. Ирина истово попросила и Жизнь откликнулась, распутала хитросплетения судьбы, но какой ценой?! Смотрите сами. И помните, желая что-нибудь всуе, сто раз подумайте, действительно ли вам это нужно? Готовы ли вы принять от Жизни тот дар, который зачастую воспринимается нами как трагическая случайность и беда?
Фильм «Метро» - сделан очень зрелищно, с голливудским масштабом. Поверьте, ни графика, ни макетные съемки не смутят ваш искушенный вкус. Здесь все по-настоящему, в обмен на ваши живые эмоции. А чтобы не накаркать настоящую беду своим реалистичным кинопроизведением, авторы, я уверен, специально дали станциям метро несуществующие названия. И в этом жесте проявилось уважение не только к потенциальным пользователям столичной подземки, но и к тем, кто в ней ежедневно работает.
Крепкий актерский состав - 50% успеха фильма. Здесь все на своих местах. Играют без полумер, как-то свежо и сильно. Хотя, казалось бы, ну что там играть в фильме-катастрофе – жанре избитом и предсказуемом? Испуг, страх, беспокойство, крики ужаса, смятение, панику? Но каждый актер делает это по-своему убедительно и блестяще.
Станислав Дружников в роли увальня-курьера Михаила – настоящая находка для фильма. Невероятно пронзительно и точно, почти до слез. Елена Панова в образе алкоголички Галочки – пигмалион наших дней, да еще с какой самоиронией! Любовная линия балагура Дениса (Алексей Бардуков) и астматички-Алисы (Катерина Шпица) смотрится до боли правдоподобно. Этим Ромео и Джульете действительно хочется сопереживать. Светлана Ходченкова в очередной раз удивляет глубиной там, где ее нужно сильно поискать. Видно, что ни съемочная группа, ни актеры не ленились на площадке. А значит, зрителю будет интересно, не скучно и... радостно за отечественный кинематограф!

Когда интеллигенция очень неинтеллигентно берет штурмом окошко администратора, когда во время представления она же начинает вести себя с подчеркнутым амикошонством – считайте, что театр вернул себе славу места, куда снова бегут за глотком свежего воздуха.

Так было во времена господства коммунистической идеологии, когда народ срывал с петель двери «Современника», «Таганки» и «Ленкома». Туда регулярно ходили, как на диализ – чистить кровь поколения. Но тут грянула демократия и театр стал легким жанром, культурным рынком, где тупо зарабатывали деньги. Похоже, былые времена возвращаются вновь. Зимой 2013 в МХТ им. Чехова не протолкнуться. Лишних билетов нет. Культурные люди смотрят «Идеального мужа» по два раза. Вероятно, с первого не всем всё понятно. Ажиотаж невероятный. А значит, на лицо изменения в государственной идеологии, коль за правдой народ потянулся в Камергерский. О чем же актуальном нам поведает режиссер Константин Богомолов, что комедийного в его уайльдовских мотивах? Вглядимся повнимательней.
Одно из значений слова «муж» - деятель на каком-нибудь общественном поприще. Кто для России «Идеальный муж» - сведущие люди просекли сразу. «Значит, хорошие сапоги. Надо брать»! И пусть, действие длится порядка пяти часов, ничего страшного! Ведь в интернете мы и по десять часов к ряду обсуждаем казнокрадов, мздоимцев, зарвавшихся звезд, вредных чиновников. Мы до одури постим обо всем этом, делимся ссылками, искренне веря, что множим правду на планете. Может быть, однако, спорно. Но когда Богомолов переносит на сцену весь этот жужащий Фейсбуковский улей, мы, как его часть, готовы аплодировать стоя, восхищаться смелости режиссера, его способности визуализировать то, чему сами же ставим лайки, чему негодуем и на что советуем обратить внимание товарищей из френд-ленты. «Идеальный муж» - это еще идеальный интернет театр, свежая струя столичной культурной жизни.

Уникальность Богомолова в том, что он, как автор текста пьесы, сумел из разрозненных интернет криков и возмущений, сложить картину реальности, которая многими воспринимается, как несправедливая, ужасная, лживая и тоталитарная. Богомолов написал отличные монологи о внутренней свободе, о чести и достоинстве, о правде перед самим собой. И слова, вложенные в уста героев спектакля, как ни странно, доходят и до ума, и до сердца. Однако, пятичасовая пытка правдой – только для активных юзеров Фейсбука! Это их формат.
«Перед смертью не надышишься» - гласит народная мудрость. Но Богомолов упорствует. В один спектакль он попытался запихнуть все темы, которые оказались в топе фейсбуковских дискуссий. Тут и про нелепый закон о пропаганде гомосексуализма, и обвинительный приговор стяжательству, выпад в сторону аморфной театральной жизни столицы, плюс, недвусмысленные намеки на имперские амбиции президента и тонкое цитирование «классика» песней «С чего начинается Родина». Режиссер не преминул элегантно высмеять понаехавших тут жён олигархов (на манер чеховских трех сестер), показать ширинку шоу-бизнеса, и смачно пройтись по лицемерию церкви. Даже «закон о сиротах» проходит в спектакле отдельным пазлом в общей картине современного российского сюреализма. В общем, все, о чем жужжал интернет в 2012 году – теперь разведено по мизансценам. Хохот в зале стоит - гомерический. Многозначность фраз – вызывает радость. Афоризмы – сразу устремляются в народ: «Папа, ты гей? – Нет, я киллер». Аплодисменты перерастают в овации. Интеллигенция довольна и счастлива. Ей озвучили то, что она нынче «озвучивает» лишь в социальных сетях. Именно поэтому Константин Богомолов – воспринимается театральной мессией. Спаситель для тех, кому нравиться играть в бога чужими руками. Писать мы все мастера, а ты поди, сделай так, чтобы твою правду озвучили с подмостков Дарья Мороз и Марина Зудина, Александр Семчев и Алексей Кравченко, Игорь Миркурбанов и Роза Хайрулина. Вот в чем подвиг по мнению теперешних интернет-диссидентов!
В таких условиях «Идеальный муж» обречен на полный зал. Слышать правду в пятистах метрах от Кремля, тоже самое, что и ходить по Красной площади с фигой в карман

Современный "Ревизор". Роль унтер-офицерской вдовы исполняет Антон Красовский. Буквоедский взгляд на его интервью, опубликованное здесь http://www.snob.ru/selected/entry/57187

Читаем, размышляем!
«Борьба между собственным конформизмом и любовью к вкусненькому шабли», о которой так пафосно говорит Антон Красовский в своем интервью «Снобу», больше похожа на очередную игру в притворство. Человеку с высокими духовными идеалами, с жаждой быть честным перед самим собой, на роль которого, Антон, видимо, претендует, начхать на вкусненькое шабли. Воину света все равно: что пить, в чем ходить и на чем ездить. Это слишком человеческие категории, не касающиеся просветленных людей. А еще духовно зрелой личности безразлично, что о нем подумают близкие, дорогие ему люди, а Антону «ужасно неловко перед ними» (в частности, Сергеем Минаевым). Более того, Антон верит в понимание Ксении Собчак и Леонида Парфенова, эдаких лакмусовых бумажек движения инакомыслящих, а значит, тщеславно надеется, что лично его потомки впишут в один ряд с ними.
Сoming out Антона Красовского похож на безрассудный поступок, спонтанный вызов, брошенный скорее с пьяных глаз - «Для смелости я еще выпил грамм триста вискаря». Поэтому ему «до сих пор стыдно, неловко и страшно».
Сделанное заявление не столько ради себя! «Я это делаю для людей, которые, может быть, сейчас сидят и думают, что нет выхода и надо пойти и повеситься.» Внутренне уверенный в себе Воин света - совершает осознанные поступки ради собственной реализации и духовного развития, а не ради каких-то там других людей. Люди все равно не оценят, не поймут, забудут! Да и осадочек, увы, останется навсег

СМОТРИМ ШОУ ДО КОНЦА


http://www.tvc.ru/bcastArticle.aspx?vid=8f0ca8bc-f354-487d-9fb5-dc94bc9c731f

Странный столб света я наблюдал сегодня (где-то в 9:30 утра).



Фотоаппарат не передает всей полноты визуального эффекта, но все равно видно, как из земли выходит широкий ровный "луч". Невероятно красиво и...странно все это.



Явление длилось около минуты. Потом световой столб пропал, словно растворился. Вот несколько снимков, которые запечатлели этот визуальный эффект

Голливудские продюсеры спят и видят, что у зрителей 21 века появится новый кино-герой, способный потягаться с успехом Джеймса Бонда. "Паркер" - попытка создания очередной франшизы, где обаятельный негодяй стоит за справедливость, охмуряет девушек и валит неправильных ребят. Отличный экшн для школьников, с ложными представлениями о жизни. Поп-корн в голове еще не затвердел, и потому, туда с легкостью можно внедрять отжившие идеи, под видом правильных представлений о добре и зле.
Герой фильма живет по принципу — никогда не красть деньги у людей, которые в них нуждаются. Эдакий Робин Гуд с пистолетом. Паркер - "благородный" вор, с идеализацией п о р я д к а. Хаоса он не терпит, а значит, - все люди должны жить по правилам. ЕГО правилам, которые только с виду кажутся справедливыми и совестливыми. Однако, что для одного хорошо, для другого - смерть. Поэтому вся его робингудость, не более чем попытка обмануть самого себя и... зрителя. Под соусом героя, продюсеры предложат вам полюбить мстительного, изворотливого и хладнокровного супермена, одержимого деньгами и аферами. Его "благородный" девиз - всего лишь маска, оправдывающая беззаконие. Отличная почва для национализма! А теперь смотрите об этом в кино. Власть авторитета создатели подкрепили стрельбой, драками, лужами крови и черным юмором. Похоже, Голливуд снова романтизирует жизнь по-понятиям!

У вас больше нет выбора. Миф о построении карьеры и безопасности работы в корпорации закончился. Не потому, что с экономикой все плохо. Потому что новые технологии и глобализация дают вам наилучшие возможности, чем когда-либо.
Вот восемь причин, почему тихую корпоративную гавань нужно покидать сейчас:
1. Идея среднего класса мертва. Несколько недель назад я навестил своего друга, управляющего активами на триллион долларов. Он сказал: «Посмотри в окно». Мы посмотрели на небоскребы вокруг. «Что ты видишь?» — «Не знаю». — «Они пусты. Все кьюбиклы пусты. Среднего класса больше нет». Я присмотрелся. Целые этажи были погружены во тьму. На нескольких этажах было по одному-два освещенных кьюбикла, но все остальное пространство пустовало. «Сотрудников нет. Их заменили аутсорсеры и компьютеры», — заключил мой друг.
«Не все так плохо, как кажется», — продолжил он. — «Богатыми сейчас становится больше людей, чем когда-либо. В то же время появляется все больше временных сотрудников».
До меня, наконец, дошло: идея среднего класса мертва. Американская мечта мертва. Да и существовала ли она когда-нибудь? Это был просто маркетинговый трюк.
2. Вас заменят. Новые технологии, аутсорсинг, аутстаффинг вымывают почву из-под среднего класса. Большинство специальностей, существовавших 20 лет назад, ныне исчезло. В 2008-2009 годах, во время кризиса, многих сократили. Новых рабочих мест взамен не появилось.
Я состою в совете директоров аутстаффинговой компании с оборотом $600 млн. Я вижу сокращения во всех секторах экономики. В обратную сторону движения нет.
3. Корпорациям на вас наплевать. Недавно, выпускающий редактор крупного новостного издания вытащил меня на ланч, чтобы получить совет, как нарастить трафик. Не успел я открыть рот, а он уже начал жаловаться: «Наши топовые авторы взяли моду указывать свой твиттер под публикациями. На их твиттеры подписывается много людей, и авторы начинают требовать прибавку к зарплате».
«Ну и в чем проблема?» — спросил я. «Разве вы не хотите, чтобы ваши авторы вы популярны и уважаемы в Сети?»
«Нет. Мы новостное издание. Мы не хотим выращивать звезд».
Иными словами, его работа состояла в том, чтобы разрушать карьерные устремления собственных сотрудников. Он бы даже предпочел, чтобы авторы работали меньше и хуже, лишь бы были лояльными и продолжали работать на прежних условиях.
4. Больше денег не означает больше счастья. Исследования показывает, что прибавка к доходам увеличивает уровень счастья на незначительную величину. Или не увеличивает вовсе. Допустим, ваша зарплата $5000. Ее увеличивают на $2000. Вы покупаете запчасти для машины, новый компьютер, диван, телевизор побольше и подарки для любовницы. А потом задаетесь вопросом: «Куда ушли деньги?»
Не держитесь за работу ради прибавки. Это не спасет вас от страха за будущее. Настоящей ценностью обладают свободное время и возможность исчезать с работы, когда вам этого захочется.
5. Подсчитайте, сколько людей могут разрушить вашу жизнь одним решением. Если вы работаете по найму, то, скорее всего, есть один человек, от которого вы сильно зависите. Это ваш босс. Когда-нибудь он воспользуется этой возможностью. Как ему помешать? Распределите риски. Пусть таких людей будет много, но действия каждого из них в отдельности не должны сильно вам повредить.
6. Не надейтесь на пенсию. Мне плевать на размер моих пенсионных накоплений. Пенсия — миф. Ее съест инфляция и бездарные управляющие пенсионных фондов. Даже при самом оптимистичном сценарии пенсия не позволит жить так, как вы живете сейчас.
Единственный способ избежать этого — работать не на пенсию, а на себя. Каждый может быть предпринимателем. Пусть даже совсем маленьким, с одним-единственным человеком в «штате» — самим собой.
7. Оправдания. «Я слишком стар». «Я недостаточно креативен». «У меня дети». Все это просто слова.
Однажды я был на вечеринке. Ко мне подошла ошеломительно красивая женщина и спросила: «Джемс, как дела?»
«ЧТО? Кто она?» — пронеслось у меня в голове. Я ответил на приветствие, а про себя продолжил гадать, почему она обратилась ко мне. Я был слишком уродлив. О том, кто она, я догадался только через несколько минут.
Шесть месяцев назад ее, старомодно одетую женщину, уволили с работы. Она пошла собирать вещи и расплакалась. Расплывшаяся фигура, вид на 30 лет старше реального возраста, а теперь еще это… Она продолжала плакать, пока не поняла, что это начало новой жизни.
В фильме Джорджа Лукаса THX-1138 показана схожая ситуация. Люди живут под землей в тоталитарном обществе. Им говорят, что на поверхности радиация. Один из жителей по имени THX-1138 сбегает наружу. И обнаруживает, что никакой радиации нет. Там светит солнце и жизнь прекрасна.
8. Двигаться маленькими шажочками нормально. «Я не могу просто так уйти! — говорят обычно люди. — Мне надо на что-то жить». Согласен. Никто говорит, что надо уходить в один день. Прежде, чем пробежать марафон, люди учатся ползать, потом ходить, потом бегать. Затем они тренируются каждый день, и только после этого появляется шанс одолеть!

Вышел "Профиль" с моим материалом. Спасибо Наталье Соколовой за возможность высказаться на страницах издания.
http://www.profile.ru/article/krepostnoi-teatr-74057

Мое новогоднее выступление в прямом эфире. Как сделать наступающий год удачным? Как заложить хорошую основу для своего нового биологического года? Рекомендации цифролога во второй части программы.

Существующие традиции заставляют нас отмечать наступление нового года 1 января. О важности этого события год от года твердят со страниц газет и журналов, приучая нас к традициям новогодне-рождественского шопинга, подарочному ажиотажу и запланированной радости. Моховик шаблонов новогоднего поведения, запускается за месяц до праздника и действует на многих как массовый психоз. Выполнил план из списка традиций – молодец, не выполнил – будешь всем рассказывать как необычно ты встретил новый год.
За пару часов до его наступления, сжимая в руке бокал с игристым вином, мы оглядываемся назад и на скорую руку подводим итог прошедших месяцев своей жизни. Этот ритуал стоит последним в длином списке традиций, неукоснительно соблюдаемых всеми нами. И выходит так, что о самих себе, о своей жизни мы задумываемся только за пару минут до полуночи. А все время до того, мы думаем о салатах, подарках друзьям и родственникам, счастливой одежде, в которой надо встретить новый год...
Остается признать, что все мы находимся в капкане иллюзий, даже не своих, а тех, что мы приняли как свои из репортажей телевидения, публикаций в журналах и т.д. Мы уже не можем отметить новый год как хочется нам, мы обязаны его встречать «как положено» в новой одежде, в веселой кампании, с шампанским и оливье.
Торговцы, желающие избавиться от лежалого товара, убеждают нас рекламой в правильности традиции делать подарки в новогоднюю ночь, жрецы, заставляют верить в исполнение желаний, провоцируя миллионы жечь бумагу и выпивать пепел вместе с шампанским под удары часов. Хотя у некоторых желания все таки исполняются за счет общей энергии праздника, намагниченной коллективным бессознательным.
Традиции хороши, когда понимаешь их сакральный смысл. Но традиции ради того, чтобы быть как все или не хуже других – превращают вас в легкоуправляемую массу населения, которому легко внушить нужные модели поведения. Думать не надо - надо делать, как делают все, и в этом состоит смысл твоей жизни. Не в этом!
«Новый год» для каждого начинается на следующий день после его дня рождения, а не в ночь с 31 декабря на 1 января. И в этом весь фокус.
Зная это, не нужно бегать по гадалкам и предсказателям, силясь расшифровать их странные пророчества. Нет надобности проводить мистические обряды, пытаясь заглянуть в будущее. Теперь вы сами можете составить прогноз на свой ближайший биологический год.
Стоит лишь начать записывать все, что происходит с вами в течении двенадцати дней после вашего дня рождения. Все, что вас удивляет, цепляет, тревожит, вызывает восторг или раздражение. Фиксируйте знаки судьбы в дневнике на протяжении 12 дней, это и есть бесценная информация, которую нам посылает Жизнь.

Плевки в вечность. Фрагменты моих выступлений в ток-шоу для домохозяек. Что характерно, стоит редакторам программ на монтаже вырезать большую часть моего выступления (так, что в эфире остаются отрывки из обрывков), как шоу закрывают! Жизнь убирает из эфира проекты, которые не помогают истине пробиться. Решил сделать свое шоу!

Сомневаться в конце света не приходится, потому что у каждого он свой. А раз так, то он обязательно наступит. В определенный момент, в своё время, а не повсеместно и сразу для всего человечества. Слишком удобную и «легкую» смерть выбирают люди, чтобы одномоментно сгинуть 21 декабря 2012 года.

Важно понять: для одного конец света - объявление врачом смертельного диагноза, другому – московские пробки в декабре, третьему – заведение уголовного дела о коррупции... У каждого собственные представления о том, что конец настал и жизнь кончилась!
«По вере вашей, да будет вам» - вполне обоснованно говорил Христос, указывая на то, что нет ничего ужаснее собственных страхов, в которые человек свято верит. Он, порой, так уверен в их реальности, что страхи и вправду начинают оживать.
Воистину, мы недооцениваем силу собственного воображения. И уж если вы с ужасом ждете конца света, вы его обязательно дождётесь, ибо сила внутренних треволнений творит с людьми невообразимые вещи. Самоубийства, расстрелы, теракты – всем этим двигает личный страх: опасения за невозможность изменить ситуацию, боязнь прослыть несостоятельным в глазах других, паника из-за кажущейся никчемности. Перечень можно продолжить. Наш воображариум толкает нас на крайние меры, на поступки, от которых страдаем не только мы сами, но и окружающие нас люди.
Чего уж говорить о коллективной энергии страха! Многолетнее нагнетание Армагеддона, промывание мозгов о неизбежности вселенской катастрофы, таинственные предсказания о конце времен, глобализировали общественную паранойю. Весь мир в предвкушении конца. Поэтому я не удивлюсь, что 21 декабря 2012 года массовое ожидание финала приведет к увеличению количества дорожных происшествий, техногенных аварий и авиакатастроф. И здесь не вина Майя, их календаря, а просто у людей сдали нервы. Тревога и страх взяли верх и выдали то, что подсознательно ожидали запуганные граждане. Спусковой крючок обязательно сорвется, когда эмоции управляют нами, а не мы ими.
В погоне за славой величайшего пророка на земле, каждый проповедник, шаман, религиозный учитель, знаменитый астролог, экстрасенс успел дать собственную версию конца света. Эти сценарии (один другого изощрённей), полны непонятных терминов, странных намеков и, самое главное, двусмысленных толкований. Как ни крути – но в случае чего, каждый претендент подведет свое пророчество под любой кипиш и окажется правым. И тогда толпы новообращенных с обожанием последуют за новоявленным мессией. А кто не хочет власти над людьми, готовыми оплатить царствие небесное уже сейчас?
Инсинуации вокруг темы конца света дают всем нам хороший урок. 21 декабря 2012 года всё человечество должно, наконец, проснуться и осознать, что страха больше нет. Ни массового, ни индивидуального. Жизнь продолжается и ОНА всегда за нас. Жизнь готова во всем помогать человеку, если тот станет доверять ей, если каждый поймет: нет препятствий на пути к счастью, кроме собственных установок, отрицательных эмоций и страхов. Все ужасы – порождение нашего больного воображения, игра разума. Перестав бояться – мы принимаем все, что дает нам Жизнь, как уникальный способ привести нас к успеху. Неожиданно уволили с работы – значит, судьба приготовила вам нечто более интересное и увлекательное. Угнали автомобиль – лишь для того, чтобы вы начали ходить пешком, а не умерли от инсульта в пробке. Доверьтесь мудрости Жизни. Она сама расставит все по местам и совершит суд высшей справедливости. Не сомневайтесь в ее способностях! Поверьте ей! Пусть каждый займется своей собственной судьбой и перестанет тратить время на борьбу с режимом, сражения за деньги и квадратные метры. Пусть каждый прекратит делить людей на голубых и натуралов, черных и белых. Довольно искать справедливости для других, начните с себя. Ведь каждый из нас достоин счастья. И если 21.12.2012 каждый задумается о собственной судьбе, о том, ради чего он живет, кто он и зачем пришел в этот мир, то случится то, о чем мечтали все великие пророки-учителя: человечество сделает шаг в новую эпоху, золотое время гармонии и любви. Не стремитесь изменить мир, меняйтесь сами! Это и будет лучшим апокалипсисом для каждого.

Завтра в СРЕДУ, 19 ДЕКАБРЯ в 13:00 на Первом Канале - в первой части программы "ДЕШЕВО И СЕРДИТО", смотрите мое выступление - "Апокалипсиса не будет. Прекратить бояться!" Будет весело! Не пропустите!

Наш мозг устроен так, что он неохотно воспринимает абстрактную информацию. Человеку сложно понять то, что невозможно увидеть и пощупать. Много тысяч лет назад этим особенным свойством нашего сознания воспользовались жрецы. Чтобы управлять людьми, им было необходимо контролировать их сознание, поэтому была предложена вполне конкретная концепция богочеловека – персоны из плоти и крови, с невероятными свойствами пророка, чудотворца, учителя. Множественные легенды, переплетаясь с реальностью, обожествили человека, превратив его имя в культ.

Абстрактное представление о Боге наполнилось вполне конкретным, и понятным для многих, содержанием. Следуя своим корыстным интересам, жрецы составили тексты, которые закабалили человека. Власть писанного закона стала регламентировать жизнь человека от рождения и до самой смерти. Для непоколебимости своей власти над душой, жрецы объявили свои тексты священными, а писанный закон непререкаемым. По этой схеме возникли многие религиозные учения.
Людям внушили идею о том, что абстрактный Бог – это «сущий на небесах», тот, кто подарил непререкаемый закон, записанный жрецами. А конкретное божественное проявление – это просветленный пророк, чья роль поднять значимость жрецов и их учений.

То, что мы называем «Богом», «Творцом», «Создателем»… можно сравнить с правилами дорожного движения. Соблюдаешь закон дорог – ездишь без проблем. Просто так никто не может попасть в ДТП. Если попал, значит, было за что. Значит, было нарушение Законов Мироздании. Если ты переходишь дорогу на красный свет, никто не виноват, что тебя сбила машина. Бог никого не наказывает. Человек наказывает сам себя за свои глупости и нарушения многомерных Законов Вселенной.
Жрецы утаили главную «тайну» бытия. Как море состоит из бесчисленного числа капель, так и всё на земле, включая самого человека, — есть частицы единого цельного организма. Мы все – суть одного, а значит, на всех нас действуют одни и те же правила справедливой Жизни. То, что не писано человеком, а воспринято им, исходя из своего персонального опыта — опыта бытия морской капли.

Те же люди, кто не желает принимать объективные законы Жизни, воспринимают собственную жизнь, как противостояние, преодоление, злой рок, фатальное стечение обстоятельств. Забывая о том, что, будучи каплей моря, в каждом из нас изначально содержится сознание Жизни, Бога, всей Вселенной… Надо лишь захотеть открыться этим знаниям, чтобы понять: нам не изменить Законы Жизни, но каждому под силу обрести свое счастье в уже существующих Законах. Достаточно найти свою нишу и понять свое предназначение. Это и называется – услышать то, что Жизнь хочет лично от вас!

"Зло - это способ показать наши ошибки! Просто у Вселенной такой способ обучения."
Фантастически чудесная девушка-философ! Правильно рассуждает и думает! Внимательно послушайте о чем она говорит и как она это делает! Очень рекомендую!

В феврале 2012 года баритон Сергей Плюснин пригласил меня на свой спектакль (он пел партию Евгения Онегина) в центр оперного пения Галины Вишневской. В тот вечер Галина Павловна лично присутствовала в опере и произвела на меня неизгладимое впечатление своей мощью, тем, что мы называем харизмой. К тому же, я сидел неподалеку и чувствовал ее воистину царственную энергетику. На память о той встрече остался автограф Галины Павловны.

Цифрологический анализ даты рождения Натальи Перверзевой (10.11.1988) открывает подлинную мотивацию девушки, участвующей в соревнованиях красавиц. Она это делает, чтобы, в первую очередь, доказать себе, что она... настоящая женщина. Сексуальная диагональ в карте Натальи содержит всего одну цифру, что означает - отсутствие либидо. Вот такой парадокс! Это - так называемая «холодная красота», когда окружающие видят объект, соответствующий всем общипринятым канонам красоты, но в тоже время в нем нет чего-то теплого, уютного, чувственного. И такая несостыковка внешней привлекательности и внутренней сдержанности вызывает искреннее непонимание, особенно у мужчин. Как так? Эффектная с виду девушка, красотка, но внутренний «огонь» обжигает холодом и отсутствием страстности. Поэтому участие в конкурсах красоты, один из способов познать собственный парадокс: «Я ведь привлекательная девушка, всё при мне, но почему я все еще одинока?» И здесь цифры открывают еще один аспект характера Натальи – всё, или ничего! Она ждет не просто мужчину своей мечты, а Короля, представителя «голубых кровей», умеющего не только делать королевские подарки, но еще и знающего толк в жизни по-королевски. У каждого свои представления о короле. Какие они у Натальи – поймем, когда узнаем имя будущего мужа. Кстати, именно брак (в данном случае печать в паспорте) – выводит Наталью на совершенно новый карьерный и духовный уровень. Цифры говорят, что как раз брак – ей крайне необходим.
Что касается таланта, то здесь у Натальи все прекрасно. В ее карте – максимальное количество цифр, осталось только выполнить одно из важных предназначений – избавиться от гордыни и мании величия, чтобы пройдя путь знаний, получить у Жизни всё!
Что же касается борьбы в защиту окружающей среды, впрочем, как и спонтанное участие в политической жизни страны, тут Наталье легко скатиться в шантаж. Это свойство также присутствует в её цифрологической карте. Все попытки «включить» руководителя обрекают девушку на образ красотки-шантажистки, пытающейся запугать окружающих. Пусть и невольно. Увы, таким способом успеха добиться вряд ли получится. Наталье важно помнить – за каждый свой поступок ответственность перед Жизнью придется держать только ей самой.

После лекций по цифрологии , слушатели часто просят дать список литературы или кинофильмов, которые помогут им задуматься о себе и начать движение по пути поиска ответов на самые главные вопросы жизни. Сегодня я составил список таких фильмов, которые я очень рекомендую посмотреть [или пересмотреть новыми глазами тех, кто их уже видел].
Надеюсь, что данные кинокартины облегчат вам движение к просветлению и покажут вам другую точку зрения на вашу собственную жизнь. Приятного просмотра. Думайте!


«Мирный Воин» [Peaceful Warrior] – режиссер Виктор Сальва, 2006 г., производство – США, Германия. В гл. ролях: Скотт Мехловиц, Ник Нолти.
Всегда что-то происходит, не бывает обычных моментов. Что если всё совсем не так, как кажется на первый взгляд? Хочешь изменить свою жизнь, меняй ее внутри себя. Стань осознанным. И тогда у тебя откроются глаза, и ты увидишь то, что не замечал прежде. Увидишь, что возможно все.

«Трасса 60» [Interstate 60] – режиссер Боб Гейл, 2002 г., производство США, Канада. В гл. ролях: Гэрри Олдман, Кристофер Ллойд, Джеймс Мэрсден.
Когда не знаешь, чем заняться в жизни, когда боишься принимать решения, когда не знаешь, что делать, - посмотри на главного героя фильма. Куда приводят наши мечты? Учись доверять Жизни - она всегда за нас! Рекомендован всем «цифрологическим типам» людей.

«Ослеплённый желаниями» [Bedazzled] – режиссер – Харольд Рэмис, 2000 г., произодство - США, Германия. В гл. ролях: Элизабет Хёрли, Брендан Фрейзер.
Бойтесь своих желаний, они имеют обыкновение сбываться. Особенно рекомендован Любимцам Вселенной «77».

«Облачный Атлас» [Cloud Atlas] – режиссеры – Лана Вачовски, Энди Вачовски, Том Тыквер, 2012 г., производство США, Германия. В гл.ролях: Том Хэнкс, Холли Бэрри и др.
Все взаимосвязано. Жизнь раз за разом дает уроки тем, кто их не проходит, чтобы, наконец, взяв их как опыт, выйти на новый уровень развития души.

«Фонтан» [The Fountain] – режиссер Даррен Арнофски, 2006 г., производство США, Канада. В гл.ролях: Хью Джекман и Рэйчел Вайз.
Случайностей не бывает. Любовь связывает века и души. Не бойтесь принимать решения.

«Амели» [Le Fabuleux destin d'Amélie Poulain] – режиссер Жан Пьер Жене, 2001 г., производство – Франция, Германия. В гл.роли: Одри Тоту.
Все события, происходящие в нашем мире, даже самые незначительные, взаимосвязаны самым удивительным и чудесным образом. Смотреть всем, кто боится жизни, кто закрывается от мира собственным ошибочными представлениями и ложными убеждениями. Позвольте себе быть собой!

«Взмах крыльев мотылька» («Случайностей не бывает или Амели-2») [Le battement d'ailes du papillon] – режиссер Лоран Фирод, 2000 г., производство Франция. В гл.ролях: Одри Тоту, Натали Бесанкон, Эрик Савин.
Эффект домино, когда одно маленькое происшествие вызывает второе, а зетем происходит третья ситуация... и только люди по-началу, видят в этом злой рок. На самом деле, Жизнь причудливо ведет их к встрече с нужным человеком. Всему своё время. Что Бог не делает, все к лучшему.

«Ангел-А» [Angel-A] – режиссер Люк Бессон, 2005 г., производство Франция. В гл. ролях: Жамель Деббуз и Ри Расмуссен.
«Я знаю, что у тебя нет прошлого, но я хочу предложить тебе будущее»! Кто ты на самом деле? Разберись в себе, и перестань обвинять других. Душа – важнее чем внешность. Наслаждайся моментом, живи здесь и сейчас.

В стране, где "питие определяет сознание" (С), фильм "Экипаж" будет понятен многим. Как говорится, "в каждом домУ по комУ" - в виде пьющего или употребляющего наркотики родственника. Роберт Земекис из личной истории алкоголика создает социальную драму с элементами экшена. Режиссер ставит неудобные вопросы, заставляя каждого задуматься о главном. Врёте ли вы самому себе? Притворствуете ли вы? Носите ли маску того, кем не являетесь на самом деле? Все это очень волнует Земекиса, поэтому он берет в подручные оскароносного актера, которому веришь с первого кадра!
Добра и зла, как таковых, нет. Все это есть в каждом из нас. Более того, оба "цвета" могут уживаться в одном человеке. И если толпа хочет видеть в нем только героя, то это проблемы восприятия толпы, а не героя. К слову, лётчик (Дензел Вашингтон) остается верен себе и, как ни странно, своему выбору - пить! Он говорит об этом напрямую. В то время, как зритель страстно желает, чтобы тот завязал еще на середине фильма. Земекис проделывает хороший психологический трюк, демонстрируя всем нам, что делает общественная мораль, какова сила массовых убеждений о том, что такое хорошо, и что такое плохо! Нам кажется, что завязав с алкоголем, герой, спасший жизнь 98 пассажирам, может соврать на суде. Может ответить полуправдой на острый вопрос комиссии, может недоговорить и выйти сухим из воды. Мы ошибочно полагаем, что так делать можно. Ведь смертью шестерых заплатили за жизнь 98! Общественная мораль вынуждает так подумать. Потому что вся наша сегодняшняя жизнь пронизана этой полуправдой! Именно это и сводит с ума создателей фильма "Экипаж". Так нечестно жить! Нельзя больше обманывать самого себя, невозможно оставаться с хорошей миной при плохой игре. Хватит лгать! Хватит жить в иллюзиях. Здесь, Земекис проводит параллель, что жизнь в иллюзиях, сродни алкогольной зависимости. Точно также, как ни один алкоголик не признается в своем недуге, так и люди боятся признаться в правде о самом себе. Да, мы боимся! Нам неприятно видеть себя такими, мы не хотим разочаровывать остальных, кто привык считать нас белыми и пушистыми!
Говорить о проблемах духа языком кино, неимоверно сложно. Проблема выражения невидимого - сегодня главный тренд кинематографа. За это берутся маститые режиссеры, лучшие сценарные умы. Изменить сознание людей невозможно, пока люди не начнут меняться сами. Но подтолкнуть их к этому можно по-разному. Кино, в этом смысле, один из мощнейших рычагов эмоционального влияния на публику. "Экипаж" - один из таких фильмов!

Ирония жизни. Всё, ради чего Познер организовывал телемосты с Филом Донахью, обернулось против него самого. Демократические преобразования, вера в лучшее будущее, надежды на расцвет государства... все оказалось иллюзией, самообманом. И на это Познер потратил 21 год своей жизни, чтобы осенью 2012 окончательно понять, что в конце 80-х даже не стоило покидать пределы Франции. 21 год коту под хвост! Граждане, не тратьте время попусту. Не стремитесь изменить эту страну, этих людей, этот строй. Занимайтесь реализацией собственных талантов! Реализуйте себя и не питайте надежды на других!

«Вижу, что Россия действительно стала единой. Единой Россией болтунов, глупцов, невежд и безумцев. И в этом смысле некоторые депутаты от фракции «Единая Россия» действительно являют собой настоящих народных избранников, народный срез. Ведь пока первые законодательно запрещают котам и кошкам топать в ночное время; вторые, увешанные нацистской символикой, проводят «русские марши».

Всем известно, что я атеист и верю в то, что произошёл от обезьяны. От той самой обезьяны, которую труд и знания сделали человеком. В противоположность мне депутаты, ставшие все-как-один воцерковленными, я полагаю верят, что созданы богом. И те, кто маршировали на «русских маршах» с нацистской символикой, при этом ежеминутно осеняя себя крестным знамением и держа в руках иконы, наверное тоже в это верят. Поэтому и те, и другие всё больше начинают напоминать мне обезьян. А следовательно, у них впереди долгий путь эволюции. Возможно, и из них получатся люди.

Однако я старый человек. Почему-то все забывают, что мне 78 лет. У меня, к сожалению, нет времени столько ждать. Поэтому я сейчас говорю: «Спасибо всем, увидимся, как обычно, в следующее воскресенье и обо всём этом поговорим. Это будет заключительная моя программа перед отъездом в Париж. Мне жаль расставаться с Россией, но — став человеком — я больше не хочу делить с обезьянами одну страну. Вот такие, нынче, времена!».

Типично фестивальный фильм, а значит, киногурманам будет о чем поспорить за бокалом портвейна. Впрочем, всем, кто составляет писательскую братию, будет интересно взглянуть на себя со стороны. Обозначенный создателем жанр «триллер», вряд ли потянет на таковой. Озон хоть и мастер психологических картин, «В доме» больше напоминает этюд, снятый в перерывах между съемками другого кино. У большинства пьес, которые пытаются экранизировать, судьба увы одна: герои много говорят, красиво рассуждают, но действие катится очень неторопливо. Поэтому запас терпения зрителю не помешает.
«В доме» присутствует сюжетная параллель со знаменитой притчей Пьера Паоло Пазолини «Теорема» (1968). Можно предположить, что ученик Клод Гарсиа (из фильма Озона) – уж если не потомок безымянного посетителя «Теоремы», то, как минимум, продолжатель его традиций. Пресная жизнь типичной французской семьи рушится из-за любопытства школьника и не менее одержимого любопытства учителя. Потому что оба эгоисты. Один явный, другой тайный. У обоих комплексы и творческие проблемы. Но страдают от этого невинные люди. Они невольные герои причудливой игры двух разновозрастных мужчин, которые в сущности своей так и не вышли из детского возраста. Их любопытство сродни тому, как подростки разрезают лягушку, чтобы посмотреть как бьётся ее сердце.
Озон предлагает зрителю путешествие по лабиринту, который в конце концов окажется игрой воображения: то ли героев, то ли зрителя, то ли вообще режиссера. А в финале Озон вообще пустит занавес, словно намекая на театральность всей истории.
Остроту фильму придает социальное звучание ужасов политкорректности, от которого стонет не только Америка, но и Европа. Глядя на ситуации, вдруг понимаешь, на какую чудовищную жизнь люди обрекают себя всевозможными правилами, тонкостями общения и нормами благопристойного поведения. Политкорректность требует уважения к другому человеку, при том что, тот другой, и слыхом не слыхивал об уважении. В результате, стремление к уважению превращается в акт самоунижения. Зато, все выглядит очень корректно. И, похоже, Озону тоже надоела эта двойная мораль. Когда нельзя назвать вещи своими именами, приходится изобретать иную реальность, чтобы жить в ней, как в темнице собственных страхов.

Вы ждали Апокалипсис? Вы его дождались! После просмотра фильма «Облачный Атлас», мир перестанет быть прежним. Старые представления о том, что такое истина, что такое вера и религия, кто мы такие, и зачем мы пришли на эту планету – падут под натиском философии new age, облеченной в зрелищную обёртку с голливудским размахом. Сто миллионов долларов – самый большой бюджет для авторского кино. Независимость нынче - удовольствие не из дешевых. Но она того стоит!




Будьте готовы: если вы никогда не читали эзотерической литературы, ничего не слышали о «новых временах», «великом переходе» и «скачке сознания», фильм может показаться странным и очень затянутым - 2 часа 52 минуты! Но даже в этом случае, ваше терпение будет вознаграждено отличной игрой Тома Хэнкса, Холли Берри, Бена Уишоу, Хью Гранта, Сьюзан Сарандон и других артистов. Вас не разочаруют сюжетные перипетии, вам хватит поводов попереживать за приключениями героев и даже посмеяться над отличными шутками. Фильм многослойный и в смыслах, и в сюжетных лабиринтах. От того, его стоит хотя бы попытаться разгадать, дабы получить удовлетворение от работы собственного ума!

Если же вы зритель подготовленный, ваша душевная организация из разряда open-minded, а личные убеждения не являются истиной в последней инстанции, уверен, вы, как и зрители во всем мире, будете аплодировать картине стоя! Воистину фильм - открытие года! Лучшее, что я видел за последние пять лет.

В «Облачном Атласе» режиссеры Лана и Энди Вачовски продолжают исследовать тему, поднятую ими еще в «Матрице»: что есть наш мир? Как устроена Вселенная и по каким законам она живет? Однако, новое эпическое полотно (в основу которого положена одноименная книга англичанина Дэвида Митчелла), не могло бы приобрести эпохальность масштаба, не будь там Тома Тыквера, известного своим бережным обращением с литературным первоисточником. Гениальный фильм «Парфюмер» - яркое тому подтверждение.


Встретив в Москве Тома Тыквера, не мог не удержаться, чтобы не попросить режиссера оставить автограф на DVD и специальном промо-издании моего любимого фильма "Парфюмер".

Авторы картины развернули перед зрителем ковер мироздания не славы ради, а чтобы каждый нашел там себя и свои неотработанные уроки, чтобы каждый задумался о том, что есть его собственная жизнь!
«Облачный Атлас» - уникальный пример того, как визуальный язык кино, позволил доходчиво и убедительно рассказать о том, о чём веками спорили лучшие умы. О том, что не может не волновать любого умного человека.
Создатели убеждены: всё взаимосвязано. Случайностей не бывает. Они настаивают на том, что наше тело – лишь одежда для бессмертной души, которая каждое новое воплощение получает уникальный опыт собственного становления (роста). Если в прошлом вы были алчным человеком, готовым совершать преступления ради денег, то во время нового путешествия на землю в уже новом теле, Жизнь заставит пройти урок алчности еще раз. Но к этому прибавит много новых заданий и уроков, которые интерпретируются человеком не иначе, как «испытания, злой рок, семейные трудности, несчастья».
Скажете, что в этом нового? Отчего меня так возбудили старые буддийские идеи? Ответ очевиден – форма подачи! Как нетривиально авторы рассказали о том, что мы сотни раз слышали, читали, во что верили, о чем догадывались! Сделать это сегодня так же сложно, как поведать историю про Золушку на новый лад. Но у Вачовски-Тыквера, это получилось. Ярко, интересно и очень увлекательно! (Здесь раздаются бурные аплодисменты).

Актриса "Облачного Атласа" Холли Бэрри в Москве в окружении фанатов.


Показательно, что создатели фильма не просто экранизировали книгу с философским подтекстом, они предложили актерам уникальный эксперимент на съемочной площадке. Каждому довелось сыграть сразу несколько инкарнаций самого себя! В разные эпохи и при разных обстоятельствах. Создатели устроили не только актерское раздолье, но предложили им уникальный опыт постижения законов кармы в течении одного фильма. Такими съемками может похвастаться не каждый.
Думаю, что особое внимание зрителю стоит обратить на аллюзии к христианству, которые угадываются в истории Сонми – приговоренной к смерти корейской революционерки. Ее интервью перед казнью превращается в настоящее откровение, после которого, слушающий её хранитель архива, уже не может оставаться прежним. (Тут многие вспомнят разговор Христа с Понтий Пилатом у Булгакова). И пусть Сонми умрет, её идеи свободы все равно будут жить! А люди... они во все времена не желали слышать правду о самих себе и потому убивали своих пророков. В прошлом – распинали на кресте, в будущем – это делают с помощью смертельной инъекции. Ничего не поменялось. Даже повторяемость ситуаций сквозь века и города, видится закономерной. И режиссеры, вслед за автором книги, гениально стыкуют это очень точным и хлестким монтажом. Во внимании к деталям создателям фильма не откажешь!
Не пожалейте трех часов своего личного времени. Окунитесь с головой в этот океан смыслов, интерпретаций и трактовок. Найдите повод посмотреть «Облачный Атлас». Ваша душа обязательно отзовется!

«В этом фильме каждый из нас делает что-то, совершенно ему не свойственное» - призналась Николь Кидман после съемок. Актриса не лукавит. В этой странноватой картине режиссер Ли Дэниелс разрушит все наши зрительские стереотипы и представления о любимых актерах. Мало того, что Кидман заставят помочиться на красавчика Зака Эфрона прямо в кадре, так еще и Джон Кьюсак предстанет совсем не положительным героем. В картине все с ног на голову.




С первых кадров “Газетчика” не покидает ощущение, что фильм достали с полки, стряхнули пыль времени и прислали в кинотеатры. Никаких тебе спецэффектов, пролетов камеры и прочих современных наворотов. Авторское кино, где на крупных планах просматривается “песок” старых кинокамер, как в фильмах из конца 60-х. Впрочем, атмосфера тех лет воссозданна с поразительной точностью. Нравы, музыка, одежда – большой привет из прошлого века!
Признаться, мы отвыкли от подобного киноязыка. Немного странного, с сюжетными недоговоренностями, полутонами смыслов. Однако, стоит вам психологически пройти этот рубикон неприятия, как вы почувствуете вкус кино, созданного большим мастером. Другой вопрос, для чего высоким штилем говорить о человеческой глупости? Разве что в этом и кроется гениальный ход создателя Ли Дэниелса!
Вся история – яркий пример того, как люди, ослепленные желанием справедливости, совершают поступки, которые только на первый взгляд кажутся благом. Однако Жизнь доказывает им обратное. Вытащить из камеры смертников человека, который по мнению героев, сидит там почем зря, - подвиг сомнительный. Вскоре каждый из персонажей это поймет. За свои ошибочные убеждения кому-то придется заплатить жизнью, а кто-то превратит ошибки в опыт и сделает на этом блестящую карьеру писателя. Мораль из разряда вечных - все в мире относительно. И уж тем более факты криминальной хроники. Добро и зло лишь в нас самих, а не где-то на Планете Земля...
А еще для сюжета крайне важной оказывается тема “маминых установок”, которые привили главным героям еще в детстве. Мотивация каждого из братьев обусловлена мамиными представлениями о том, что такое хорошо, и что такое плохо. И хотя мамы нет рядом, её слова продолжают звучать в голове у каждого навязчивой мелодией. “Делай, так, как я говорила”. Именно это и мешает двум братьям реализоваться, именно это и подталкивает их на ошибочный путь, запускающий в каждом машину саморазрушения. Об этом режиссер тоже старается порассуждать.
Безусловно, подтекст фильма угадается зрителем не сразу. Кому-то картина покажется физиологическим триллером. Но если в истории про человеческую глупость вы захотите разглядеть глубокую философию, значит, актеры не зря ломали ваши стереотипы!



Трейлер к фильму специально создан так, чтобы заманить зрителя в кинотеатр. Хотя по-хорошему, этот фильм лучше смотреть в домашних условиях.

Любовь Мадонны к северной столице не осталась незамеченной. Председатель Московского районного суда Санкт-Петербурга Виталий Максимович Барковский назначил певице «свидание». Правда, оно вряд ли будет носить романтический характер.
Группа активистов «Профсоюза граждан России» и ряда других общественных объединений намерены через суд взыскать 333 млн рублей с Мадонны и организаторов ее концерта в Санкт-Петербурге, которые, по их мнению, оскорбили чувства верующих и культурные устои жителей города на Неве. Речь идет о концерте, прошедшем 7 августа, во время которого певица попросила фанатов поднять руки с розовыми браслетами — знаками поддержки ЛГБТ-движения и группы Pussy Riot.
Вообще «M.D.N.A.» тур с самого начала вызывал нарекания и протесты в разных стран. Показательно именно то, на что реагировали власти. К примеру, арабский мир возмутили аналогии с терроризмом в самом начале шоу, когда Мадонна появляется в парандже с автоматом наперевес. Обнаженную грудь на концерте в Стамбуле, расценили, как ноту протеста против турецкого законопроекта о запрете абортов. Шотландские активисты были недовольны присутствием оружия на сцене. Россию взбесила поддержка гей-движения. И мы, в отличие от остальных стран, решили призвать Мадонну к ответу. Шаг более чем смелый!
Повестку уже перевели на английский язык, но лично вручить приглашение в российский суд вряд ли удастся раньше 12 ноября, поскольку именно на этот день у Мадонны запланирован концерт в Нью-Йорке, городе, где она официально «прописана» в доме Haperley Hall 41, что на пересечении Central Park West и 64-й улицы.
Смешно надеяться, что Мадонна прервет гастрольный график и явится на судебное заседание. Глупо верить, что она выложит из своего кармана 10 млн. долларов в пользу Государства Российского. Беспокоит сам прецедент, который не сулит ничего хорошего ни меломанам, ни имиджу Отечества.
В глазах запада Россия вновь предстанет страной третьесортной демократии, а музыкальная жизнь Петербурга будет ограничена одной лишь классикой. Многие звезды уровня Элтона Джона, Джорджа Майкла или группы «Pet Shop Boys» просто вычеркнут Питер из своих гастрольных графиков. Боязнь оказаться втянутыми в судебные разбирательства на чужой территории, закончится тем, что «под раздачу» попадет и Москва. Иностранному продюсеру бесполезно будет объяснять тонкости отечественного законодательства. Зачем рисковать, когда самые перспективные рынки Южной Америки, Китая и Австралии ждут не дождутся гастролей поп-исполнителей. А Россия снова станет terra incognita мирового шоу-бизнеса. И никакой внешний PR в виде телеканала Russia Today не изменит привычку западных звезд объезжать нас десятой дорогой. Ведь не стоит забывать о том, что современные поп-идолы - граждане мира. Своими выступлениями они проповедуют толерантность и уважение к людям разных наций, ориентацией и политических взглядов. Именно яркая общественная позиция, а не только музыка, собирает стадионы поклонников Леди Гаги и Кайли Миноуг. Любое шоу сейчас – это вызов власти, религии, старым нравам и прошлым порядкам. Одни артисты делают это мягко, другие, такие как Мадонна, дерзко и с вызовом. Через искусство звезда высказывает собственную точку зрения – это часть ее образа и стиля общения с фанатами на концертах. Это её право, завоёванное годами упорной работы над собой.
В то время, когда мир кардинально меняется, когда люди объединяются по принципу любви и уважения друг к другу, Россия демонстрирует тоталитарные замашки. Прекрываясь заботой о детях, государство в лице отдельных депутатов, заглядывает в постели к своим гражданам. Проверяет, нет ли там кого лишнего? Все ли прилично и так, как нужно?
Мы привыкли считать, что демократия – это власть большинства. Так вот, подлинная демократия – это власть личности над собственной жизнью. Вмешательство в интимную сферу сродни вандализму. Ведь попытка насаждать правила и ограничивать свободы – прямой путь к «back in USSR». В своих законотворческих инициативах Россия идет по пути, когда любовь к власти превосходит власть любви. И Запад быстро это поймет. В том числе, благодаря «процессу над Мадонной». Сами формулировки судебного извещения вызывают недоумение, а написанное через два «с» слово фитнес, заставляет сомневаться в грамотности составленного документа. Позориться? Так пусть на весь мир! Не надоело?
Впрочем, Мадонне не превыкать к подобным угрозам. Еще в 1990 году её «Blond Ambition Tour» Ватикан назвал «самым сатанинским спектаклем в истории человечества», а в Торонто, местные копы грозились арестовать певицу прямо во время концерта, если она повторит сцену маструбации, исполняя знаменитый хит «Like a Virgin». Мадонна ничего не изменила в своем шоу. Она выступила, как и положено человеку, который позволяет себе быть собой. Канадская полиция отступила. Российская, похоже, взялась за дело серьезно.

О том, что «Координаты Скайфол» самый длинный фильм из всей Бондианы (145 минут) - вы даже не вспомните. Оскароносный режиссер Сэм Мендес сделал всё возможное, чтобы 007 не стал занудной сагой о прошлом Джеймса Бонда. Даже сценаристы, вплетая в сюжет элементы приквела, постарались сделать так, чтобы ни зритель, ни герои фильма не заскучали ни на секунду!



В данной истории прошлое неминуемо настигнет и М (Джуди Денч), и самого Бонда (Дэниэл Крейг). Зрителей ожидает множество сюрпризов, в том числе, и неприятных. Но в том и состоит мастерство режиссера Сэма Мендеса, чтобы дать психологическую разрядку и очистить слезами и ту, и эту стороны экрана. Вероятно таким образом, продюсеры готовят площадку для новых сюжетов о спецагенте. Ведь надо же чем-то удивлять любителей бондианы в будущем. Первые 50 лет прошли триумфально, второй срок должен быть не менее захватывающим. Особенно в нашем меняющемся мире, где требования аудитории с каждым разом все выше и взыскательней. Бонд ведь не просто «боевик-стрелялка»! Самая долгоиграющая франшиза уже давно заняла почетное место среди легенд. Ей чуть-чуть не хватало философии. От серии к серии Бонд виртуозно шутил, потреблял роскошные тренды, соблазнял, но не рос духовно. Его мотивации едва касались потребности в расширении внутреннего мира. Он был суперменом и только. Теперь, мы увидим другого Бонда. И к этому его подтолкнули обстоятельства (сюжетная линия нового фильма). Вернуться в детство Бонду понадобится не только ради спасения М. Ему самому это нужно, чтобы разобраться в себе, в глубинах собственного подсознания. Не распутав клубок детских обид и призраков прошлого, невозможно войти в будущее со старым багажом.
Долг перед Родиной – это хорошо. Так учили в школах ХХ века. Но никто не говорил, что Родина тоже может предать и оставить. У Родины своя правда, а значит одного лишь чувства долга не достаточно, чтобы не превратиться в злодея-монстра (Хавьер Бардем). Поиски себя и ответа на главный вопрос: почему я Джеймс Бонд? – приведут героя в координаты Скайфол – родовое поместье в Шотландии, окруженное холмами и туманами. Здесь туманы буквально стелятся по земле, поэтому место и называется - упавшие небеса – skyfall. В этих координатах родится спецагент для новых времен и новых приключений. Здесь навсегда умрет прошлое, дабы проложить дорогу в будущее. В этом и состоит интеллектуальный штрих 23 по счету фильма про агента 007.



А в остальном, здесь будет все, к чему так привык зритель: погони и трюки, дорогие автомобили, роскошные женщины, виды Лондона, Гонконга и Стамбула в самых неожиданных ракурсах. Даже ирония Бонда теперь коснется темы однополого секса. Политкорректно и к месту! Среди новых геров, приятно было встретить «парфюмера» – Бен Уишоу в роли IT-гения, помощника Бонда.
Как всегда, порадуют начальные титры с невероятно красивой графикой и берущей за душу песней Skyfall в исполненни Adele.

	ADELE - Skyfall	04:46

Убежден, новая история о Бонде вас точно не разочарует. Наоборот, интеллектуальный экшен гарантирован!