Возможно, я бы никогда не узнал о Веселине Казаровой, если бы не один мой близкий друг, который и научил меня слушать и слышать оперу. Такой вот неожиданный поворот в моих музыкальных вкусах. Если бы лет пять назад мне сказали, что я буду следовать по всему миру за оперной певицей, я бы в ответ покрутил пальцем у виска. В тот момент для меня «певицей» № 1 была Мадонна. Ну, еще мне нравилась Сара Брайтман, которая умудрялась совмещать эстраду с классическим вокалом... и на этом всё.
Однако, именно Веселина Казарова проложила мне дорогу в оперу. Ее удивительный по красоте вокал, необычная манера исполнения, пленили настолько, что я обратил внимание на оперу, как жанр. Более того, у меня теперь появилась мечта – услышать Казарову живьем. CD – это, конечно, хорошо, но нет ничего интереснее, чем стать живым свидетелем таланта современницы, записи которой были заслушаны до дыр.

Сначала была Венская опера – премьера оперы Генделя «Альцина». Появление на сцене Казаровой я воспринял с таким душевным трепетом, что физически, меня словно ударило током. А первые, спетые ею ноты на представлении вызвали приступ слез радости. Казарова была великолепна. Из пятого ряда партера была видна и мимика, и голос слушался прекрасно. Хрупкая женщина с сильным, необыкновенным голосом. Как все это уживается сразу в одном человеке? Чудо божественного творения, не иначе!

После спектакля, находясь под сильный воздействием оперы, я кинулся к служебному входу Венской оперы. Казарова вышла с букетом (который я заранее оставил у администратора Венской оперы). Певицу тут же обступили поклонники. Пробиться сквозь толпу помогло мое фанатское прошлое Мадонны. Мы буквально перекинулись парой фраз на русском. Веселина была очень добра и общалась просто, в ее тоне не было никакого снисхождения и пафоса оперной дивы. Это подкупало, окрыляло и оставляло в душе самые счастливые чувства. В статусе Камерзингера Венской оперы, имея за плечами двадцатилетний успех на лучших сценах мира, Веселина при этом оставалась человеком скромным и необычайно приветливым.
Ну, как можно было не влюбиться в неё? Сразу по возвращению в Москву, было принято решение послушать ее в новой постановке. Выбор пал на Берлин. В мае 2011 в Дойче Опер была запланирована премьера «Самсона и Далилы». К тому же для карьеры Казаровой это была первая Далила не в концертном исполнении.
Нераздумывая были куплены билеты в оперу, и двадцатого мая я уже сидел в салоне самолета, мчащего меня к любимой певице. Открылся занавес. Странная декорация: рельсы, дрезина, товарный состав. Публика кричала «бу-у-у», оно и понятно, немцам показать концентрационный лагерь на сцене, это уже слишком! Впрочем, это не сказалось на качестве вокала артистов. В паре с Хосе Курой Казарова была невероятно чудесна и убедительна. После спектакля мы снова увиделись. Цветы, автографы... Певица спешила. То ли ей не хотелось слышать вопросы про Далилу, то ли она куда-то торопилась. Я опять спросил о Москве, и тут она ответила, что собирается осенью в Россию. Когда? Что? Оставалось только ждать.

В июле мне сообщили о ее выступлении на фестивале Российского Национального Оркестра под управлением Плетнева. В тот же день я помчался в Филармонию. Я забыл обо всем. Желание наблюдать за тем, как поет эта женщина заставили купить билет в первый ряд. Я совсем забыл, что для оперы лучшие места начинаются с пятого ряда партера. Так близко пение не слушают. Но... что сделано, то сделано.
А дальше, случилось чудо. Фанатское прошлое Мадонны вновь напомнило о себе. Я уже поднял на уши всю Москву. Нашел выходы на организаторов. Как потом оказалось, знакомые у меня были и там. Это обстоятельство, собственно, и позволило мне на некоторое время оказаться в ближнем круге певицы во время ее пребывания в Москве.

...Мы снова увиделись с Веселиной на первой репетиции. В Новых Черёмушках, в переделанном из кинотеатра концертном зале, Казарова начинала свою подготовку к московскому концерту. Увидев меня с цветами, она была удивлена и оказалась столь мила, что разрешила мне снять на видео репетицию. Так я стал со-участником чуда. Чуда рождения концертной программы. Признаться, до этого я никогда не был свидетелем репетиции оперного концерта.
Веселина работает удивительно эмоционально, сохраняя присущую ей внешнюю сдержанность. И хотя на репетиции обычно никто не работает в полный голос, Казарова показывала удивительное мастерство владения техникой. Высокие ноты, колоратура... Даже в положении сидя в начале арии, ей удавалось извлекать такой богатый и сочный звук, что меня снова и снова одолевал восторг ее вокальной техникой. В этой красивой, милой женщине была какая-то тайна. Секунду назад она говорила тихо и трогательно, но стоило зазвучать первым аккордам оркестра, как в воздухе рождался звук удивительной силы и проникновенности. У оркестрантов вытянулись от удивления лица, едва они услышали вокальные возможности Казаровой.
- Я всегда думаю о чем пою, - говорит Веселина, - цвет голосу придает атмосфера сюжета, то что определяет драматургию арии. Если человек, сидя в зале, не знает языка и не может прочитать титр с содержанием оперы, я, как артистка, должна донести до него смысл. В этом я вижу свою задачу.

Веселина училась вокалу в Софии. Она относит себя к школе еще той оперы, когда гармонично уживались режиссеры и артисты, когда было обоюдное уважение к профессиям. Сегодня режиссерская опера вытесняет классические оперные каноны. Пропадает интеллигентность.
В погоне за зрителем и деньгами, интенданты ведущих театров мира приглашают в основном режиссеров-скандалистов. Скандал на сцене – как способ крикнуть громче всех. А для этого личность артиста должна находиться в тени режиссерского эго.
Современный оперный театр как сборный конструктор в руках режиссеров-провокаторов. От артиста уже больше ничего не зависит. Артист стал заложником своего амплуа, которое используется режиссерами в своих целях, в угоду требованиям оперных продюсеров.
- Я люблю театр! Я из пианистки стала певицей, потому что мне нравится играть, не только петь. Мне есть что сказать зрителю. И для меня певец в первую очередь, это актер, который поет. Однако, общая тенденция такова, что постановки без скандала перестают интересовать театры. Я давно слежу за таким положением дел на сцене. И если всё будет развиваться такими же темпами, могу вообще перестать участвовать в постановках. В опере должна присутствовать интеллигентность. Можно провокационно исполнять арию, но этика режиссуры должна все равно оставаться, - призналась Веселина Казарова.
Мы гуляли по Тверской, направляясь к историческому центру Москвы. Кремль, Большой театр, Красная площадь. Веселину поражал размах Москвы, ее величавая мощь. Она искренне восторгалась зданием Большого. Освобожденный от строительных лесов, главный театр страны предстал, как торт в праздничной упаковке.

- Какой красивый, мягкий цвет! Я очень счастлива первый раз в жизни увидеть Большой театр и для меня это очень важный момент биографии. Это фантастика! Мне очень нравится.
Большой театр в 2003 году делал попытку приглашения Казаровой в постановку. По интернету до сих пор гуляют афиши, в которых она заявлена, но сама Веселина отрицает, что с ней велись переговоры. «Я бы с удовольствием откликнулась на такое приглашение петь в Большом, но меня не приглашали. Возможно, что пока...» Сейчас Веселина свободна от услуг агентства, которое занималось ее менеджментом в Европе. Она рада, что стала сама себе хозяйкой и может самостоятельно принимать решения и отвечать на интересные предложения театров мира.
Веселина с большим волнением относится к России. Дело в том, что на западе ее считали русской, и порой, ей приходилось в своем лице представлять всех славян-музыкантов.
- Я начинала в 1988 году, когда в музыке присутствовал определенный шовинизм. Знаете, почему я начинала вокальную карьеру с Моцарта и Россини, потому что мне хотелось показать, что славяне тоже могу быть культурными людьми. Я рада, что времена изменились, сегодня никто не считает нас бескультурными, наоборот, во всем мире высок интерес к нашим традициям и к нашей музыке.
В ожидании концерта, Веселина часто спрашивала нас о публике и ее отношении к артистам. Мы говорили, что московская публика хоть и снобистская, но это не мешает ей быть эмоционально благодарной. И когда во время репетиции с дирижером Томасом Зандерлингом возникали некоторые сложности, Казарова испытывала подлинное волнение. Она перфекционистка и желание показать публике свое мастерство, учитывая, что это вообще первый концерт в России, заставлял Веселину быть особенно собранной.
Делая эти исторические видеозаписи репетиции Казаровой, я отчетливо видел как важен ей этот концерт, с каким трепетом она ожидает своего выхода. Веселина изучила зал Чайковского. Она прошлась по залу, поднялась в амфитеатр, потрогала стены, побывала в разных частях большой сцены. Она радостно перекрестилась, когда поняла, что отличная аккустика позволит ей быть услышанной в любой точке этого зала.

Сидя в уютном кафе с видом на Красную площадь, мы проговорили часа два. Певица шутила, рассказывала веселые истории, которые случались на ее концертах из-за неадекватного поведения публики. Оказалась, что Веселина любит поп-музыку. С удовольствием слушает Пинк и Кристину Агилеру. Она внимательная мать, которая покупает подарки не только любимому сыну Иву, но даже его друзьям. Из Москвы Казарова привезет футболки с надписью СССР и аутентичный армейский ремень со звездой 1989 года выпуска. Ровестник ее вокальной карьеры!
Настроение Казаровой выдают глаза, живые и удивительно красивые. Если присмотреться, в каре-зеленых зрачках видны крапинки-точки, - такая интересная физиологическая особенность Веселины. В таких глазах можно утонуть, словно в океане. Магнетизм Казаровой – факт подтвержденный тысячами благодарных ценителей ее таланта. Можно только благодарить Жизнь, за то, что она подарила нам удивительно красивый цветок, который зовут Веселина Казарова.