 |
|
|
Раб Божий, обшит кожей.
Алексей Пожаров
Алексей Пожаров
Молитва покаянная , читаемая в церквах России во дни смуты
Господи, Боже, Вседержителю, призри на нас, грешных и недостойных чад Твоих, согрешивших пред Тобою, прогневавших благость Твою, навлекших гнев Твой праведный на ны, падших во глубину греховную.
Ты зриши, Господи, немощь нашу и скорбь душевную, веси растление умов и сердец наших, оскудение веры, отступление от заповедей Твоих, умножение нестроений семейных, разъединения и раздоры церковный, Ты зриши печали и скорби наша, от болезней, гладов, потопления, запаления и междоусобныя брани происходящыя.
Но, Премилостивый и Человеколюбивый Господи, вразуми, настави и помилуй нас, недостойных.
Исправи жизнь нашу греховную, утоли раздоры и нестроения, собери расточенныя, соедини разсеянныя, подаждь мир стране нашей и благоденствие, избави ю от тяжких бед и несчастий.
Всесвятый Владыко, просвети разум наш светом учения Евангельскаго, возгрей сердца наша теплотою благодати Твоея и направи я к деланию заповедей Твоих, да прославится в нас всесвятое и преславное имя Твое, Отца и Сына и Святаго Духа, ныне и во веки веков.
Аминь.
Яко необоримую стену и источник чудес
стяжавше Тя, раби Твои,
Богородице Пречистая,
сопротивных ополчения низлагаем.
Темже молимТя:
мир граду Твоему даруй
и душам нашим велию милость.
Алексей Пожаров
Алексей Пожаров
А что я всё по кино да по кино? А давайте я про театр расскажу....
LIBERTIN
Театр на Малой Бронной  Автор: Э.-Э. Шмитт Режиссер-постановщик: В. Петров Дени Дидро: Иван Шабалтас Анна Доротея Тербуш: Лариса Богословская Антуанетта Дидро: Ольга Сирина, Лариса Тужаева Анжелика Дидро: Дарья Лузина мадмуазель Гольбах: Марина Орел Баронэ: Илья Ждаников, О. Соколов Волею судеб (с) я не так часто посещаю театры, как мне бы хотелось, тем большим было моё удивление, когда я попал в битком набитый зал театра на Малой Бронной и понял, что театральная жизнь в Москве продолжает кипеть, раз на спектаклях бывают аншлаги и люди стоят в проходах в ожидании свободного места вплоть до третьего звонка и рассредотачиваются лишь по настоятельным просьбам капельдинеров. Для начала - о содержании. Спектакль поставлен по пьесе Эрика Шмидта, и расссказывает о непростых душевных терзаниях философа-просветителя Дени Дидро, который вынужден в экстренном порядке писать статью "Мораль" в свою знаменитую Энциклопедию. Как всякому профессиональному болтуну, написать что-то на такую отвлеченную тему для Дидро было бы не очень сложно, но как тут сосредоточиться, если вокруг тебя постоянно появляются разные женщины - от заезжей художницы, желающей написать твой портрет, до дочери хозяина поместья, в котором ты живешь в настоящее время, и каждая делает тебе вполне определенные намеки разной степени откровенности на то, что не прочь бы оказаться с тобой в постели, на лавке, в стогу сена (нужное подчеркнуть)... И только ты собираешься ответить кому-то из них взаимностью, как всплывают какие-то мешающие планомерному развитию событий обстоятельства, да и эта статья... ну как можно иметь неизменный взгляд на такое эфемерное понятие, ка мораль, когда вокруг столько волнующих женщин? Понятно, что спектакль на такую непростую тему просто не мог удержаться от того, чтобы не пройтись по тонкой грани, отделяющий фривольность от пошлости, и он сделал это, показав зрителю на затравку голую попу Ивана Шабалтаса на первых десяти минутах. Но, хвала музе комедии Талии, на этом "перегибы" закончились, и представление перешло в жонглирование в достаточной степени фривольными шутками и такого же типа афоризмами из уст главного героя, но как только зритель ожидает перехода на уровень ниже пояса, раз! - и шутка отсекается садовым секатором, подобно тому, как герой Шабалтаса отсекает вылезающие из декораций - кустиков веточки, символизирующие поднимающееся желание, а во втором действии, когда герои начинают откровенно говорить о взаимоотношениях мужчины и женщины, как они их понимают, некоторые монологи достигают прямо-таки трагической глубины. Вердикт:Был приятно удивлён, выходя из театра. Спектакль, на котором можно вволю посмеяться, но который оставляет время и на размышления. Синее Чудовище Театр Сатирикон Автор: Карло Гоцци Режиссер-постановщик: Константин Райкин Дзелу, Синее Чудовище - Борис Перцель, Антон Егоров, Сергей Сотников Дардане - Алена Разживина, Марьяна Спивак Таэр - Алексей Бардуков, Яков Ломкин Фанфур - Алексей Якубов, Андрей Оганян Гулинди - Юлия Мельникова, Екатерина Маликова Смеральдина - Марина Дровосекова, Елена Березнова, Полина Райкина Панталоне - Артем Осипов, Антон Кузнецов Тарталья - Игорь Гудеев, Сергей Климов Труффальдино - Георгий Лежава, Александр Кащеев Бригелла - Александр Гунькин, Иван Игнатенко На спектакль пошел, соблазнившись аннотацией "самый дорогостоящий театральный проект года", но с некоторой опаской, помня о специфике театра. Сразу скажу, опасения оправдались, но сначала - о сюжете. Карло Гоцци написал комедию Дель Арте "Голубое чудище" в жанре фьябы - волшебной сказки. Будучи человеком осмотрительным, действия своих фьяб Гоцци переносил как можно дальше от родной Венеции, именно потому, что предназначались они для буффонадных постановок во время карнавалов, поэтому вполне оправданным мне показалась сценическая подача спектакля Райкиным, превратившим сцену Сатириконна в театральный манеж, на котором и разыгрывается эта фантасмагория. Итак: китайский принц Таэр возвращается в свой родной китайский же город Нанкин, откуда он пропал многа лет назад. За прошедшие многа лет он успел познакомиться с грузинской(!) принцессой Дардане и завоевать ее сердце подвигами и несокрушимой любовью. Вот эту самую принцессу он и собирается представить своему папе - королю нанкинскому Фанфуру, правда, он еще не знает, что папа успел жениться на развратной женщине Гулинди, которая загнала престарелого монарха под каблук и вертит им как хочет. Всё было бы прекрасно, но в дело вступает живущее неподалёку от Нанкина Синее Чудовище, решившее обрести, наконец, желанную свободу, для чего ему необходимо разлучить влюблённых, придать благородному принцу свою личину, а благородную принцессу вовсе представить мужчиной, и только если они в новых обличиях вновь смогут полюбить друг друга, пройдя через ряд испытаний, они смогут воссоединиться. Синее чудовище (в оригинале, полагаю - родной брат Чудовища из отечественного "Аленького цветочка") в интерпретации Райкина приобрело силиконовую маску синего цвета и пластику заокеанского артиста Дж. Керри из фильмы "Маска" и профессиональные повадки Андр. Малахова с Первого канала. Персонаж из телевизора, подающий сигналы на начало и конец аплодисментов, уверенный в своем всемогуществе, обеспеченном командой нигде не показываемых профессионалов - это очень узнаваемый тип, лично мне очень хорошо знакомый.. Понятно, почему шоумен Райкин решил сделать воплощением зла.. нет, не зла! Общественного осуждения, - того, кто ежедневно кривляется перед преклоняющимися и ненавидящими его обывателями в телеэкране, имея под синей маской грима даже не белую и пушистую душу, а самое обычное, такое же обывательское нутро, стремящееся к простым бытовым радостям, например - поехать в Венецию туристом... О, Венеция! - восклицают герои пьесы по ходу действа так, как моё поколение в 80-х вздыхало "О, Америка, где я не буду никогда..." О, Петушки, куда мы никогда не доедем... Понятно, что шоумен Райкин не мог обойтись без прозрачных намеков на современность, и это вполне оправдано - зал взрывается аплодисментами на словах Панталоне "Понаехали тут... Нанкин не резиновый!!!!" Комедия Дель Арте - жанр, предполагающий, что всё будет хорошо, спектакль, смысл которого в гэгах, в начинке. Начинка спектакля - чудесная, с перчиком и рубленым мясом, как те пирожки, которые ели зеваки во время техпредставлений, и горячая, как попкорн, к которому привык зритель современный. Разламывать пирожок я не буду, его надо кушать самому ;) Но всё таки... в этом спектакле для меня всего чересчур. Чересчур громкая музыка и сценическая подзвученная. Чересчур гротескная манера вести себя на сцене. Чересчур сексапильная и похотливая царица Гулинди в костюме БДСМ, произносящая монологи то извиваясь у шеста, то вообще повисая на стрип-лентах над сценой. Чересчур прозрачные аллюзии с ТВ, недаром многоголовая гидра, пожирающая девственниц, представляет собой десяток штативов с головками-телекамерами. Чересчур богатая сцена - и манеж с водой, и настоящий фейерверк, и огонь на сцене в финале... Но, как будто предупреждая моё брюзжание, Тарталья в спектакле брюзжит: - Все это суета и очень много крика. На что Панталоне отвечает ему: - Ну ты прямо как театральный критик. Если бы все зрители были такие, как ты, то театр бы сдох от скуки.
Вердикт: Смотрите сами - в принципе, больше добавить нечего. У меня впечатления очень разноречивые, во время спектакля были моменты, когда сильно хотелось уйти, и были моменты, когда полностью был захвачен действом.
Метки: Театр
Алексей Пожаров
Алексей Пожаров
Давненько я не брал в руки шашек... (с) Ник. Вас.
За истекший период времени, что я не писал про кино, в жизни происходло слишком много разного, настольо разного, что писать даже про это в уютной ЖЖ-шечке не получалось, где уж там каким-то кинофильмам. Но надо брать себя в руки и отчитываться, сегодня слегка пройдусь по классике. Начну с фильмы, за которой я долго и безуспешно охотился по развалам, и наконец нашел на торрентах - "Агония".  Бюджет - неизвестен. Бокс-оффис - неизвестен, в кинотеатрах посмотрели около 18, 4 млн. человек. Режиссер - Элем Климов, в гл. роли - Алексей Петренко. СССР, 1981 Картина была удостоена специального приза Международной федерации кинокритиков на кинофестивале в Венеции (1982) , а также Гран-при «Золотой орел» во Франции (1985). Один из шедевров советского "полочного" кино, фильму предваряет знаменитая цитата из Ильича "...с чудовищным Распутиным во главе". Фильму начали снимать по постановлению партии и правительства в 1966, а выход ея хотели приурочить к 50-летию Октября. Однако, этому не суждено было случиться, потому, что (как я полагаю) когда компетентные граждане увидили, что получается из фарсового творения Алексея Толстого, они поняли, что это слегка не то, что можно показывать советским гражданам с целью дискредитации прогнившего самодержавия, и производство остановили. Прогибы с одной стороны, вялый скрип бюрократических шестеренок с другой - досъемки и работа над фильмой продолжались до 1974 года, чтобы в 1975 году ея всё-таки положили на полку. Любопытно, что иностранные зрители увидели фильму в 1981 году, тогда как в СССР она пошла в прокат только в 1985-ом, а в то время людей больше интересовали "Интердевочки" и "Воры в законе", и выстрела, как я помню, не случилось... А выстрелить было чему. Если отбросить понятия "историчность" и "объективность", о чем ниже - это фильма, которая произвела на меня наибольшее впечатление актерской игрой, и исполнение артистом Петренко главной роли с первого просмотра стало идеалом того, как должен играть артист в кино. У меня случилось то, что принято называть отождествлением артиста с персонажем, у артиста Петренко, вроде бы, тоже, дошедшее до полного нервного срыва после окончания съемок. Прекрасная актерская игра подчеркивается режиссурой, операторской работой и монтажом, чтообы у зрителя возникло ощущение - вот он, Григорий, запахнувшись в доху, идет со двора Бадмаева.. На протяжении фильмы хочется вцепиться в подлокотники, забыть о попкорне и не отрываться, а в какие-то моменты наоборот, хочется сделать передышку, чтобы глотнуть свежего воздуха.. Хотя смотрю не в первый раз, снова получил мощный удар по нервам и мозгу. Теперь - о сюжете. Вкратце - фильма рассказывает о событиях, происходивших вокруг Царской Семьи чудовищным 1916-ым годом, а центральным персонажем в ней выступает одна из самых загадочных фигур мировой истории того времени - Григорий Распутин. Заманчивым было бы сказать, что образованный человек дальше должен сам знать историю своей страны, и поэтому я ничего говорить не стану, но я промолчу по другой причине. Скажу без ложной скромности, я думаю, что прочитал всю (за малыми, может быть, исключениями) литературу о Распутине, которая находится в свободном доступе, включая репринты и фотокопии, и я не знаю, что там на самым деле было с Юсуповым, и что на самом деле происходило в Царской Семье. Думаю, что больше никто и не узнает доподлинно, кем был Распутин, я смирился с тем, что судией ему будет лишь Господь, и об этом неплохо было бы помнить тем, кто ломает копья в поисках ответ на этот вопрос... а эта фильма - всего лишь одна из версий. Сейчас уже вряд ли может стать ясно, что было изначально задумано снять Климовым, какова роль в создании сценария той самой пьесы "Заговор Императрицы" Толстого, понятно, что "красный граф" был, пожалуй, самым ангажированным писателем-реконструктором, и то, как мы знаем историю взаимоотношений Распутина с Царской семьей, мы знаем с его "колокольни" хотя уже абсолютно стопроцентно доказана его причастность к созданию подложных "Дневников Вырубовой", льющих грязь на последних Романовых. Полагаю, что фабрикацией "дневников" дело не ограничивалось... Единожды солгав - да, работает для всего мира , но не у нас, и эта точка зрения перекочевала от Толстого к Пикулю, и даже претендующий на объективность Радзинский едва удерживается от того, чтобы не начать цитировать "графа", так что все наши популяризаторы повторяют одно и то же. Это ли виной, или влияние компетентных органов, но монархисты в фильме крайне несимпатичны, аристократы какают в штаны, Вырубова - змея подколодная, Николай Александрович - безвольный алкоголик-убийца, а Алексанра Федоровна изображена сущей базарной бабой с душой черной, как сибирская земелька., и это как раз то, во что мне сложнее всего поверить, здесь чувствуется лапа Корейко рука "красного графа" - не могли, просто не могли люди, за плечами которых сотни лет (!!!) наследственного аристократического воспитания так себя вести... думаю, не могли. И всё-таки Николай и Александра получились не вполне карикатурными, а живыми, наверное слишком живыми, чтобы показывать их советским зрителям... Они переживают за страну, они безумно любят своего ребенка, они - живые, хотя и несимпатичные, и это как раз то, как вы помните, что ставил в вину Иванушке Берлиоз в том самом разговоре на Патриарших. Типа Вердикт: Я выше написал, что фильма - гениальна по актерской игре и режиссуре, но совсем небезупречна в отношении сценарном, и именно поэтому я не знаю, рекомендовать ли ее к просмотру. Как говоритсо - "осадочек-то останется", я помню еще лет 17 назад (или больше) один мой близкий человек, вполне себе воцерковляющийся неофит, посмотрев это кино сказал - "И это им мы должны молиться?" (Тогда только-только начались разговоры о канонизации), так что еслы вы "крепки в вере" - можно посмотреть, абстрагируясь от образов Николая и Александры, чтобы насладиться игрой Петренко, если нет - ну... почитайте литературу сначала, я подскажу какую, если что :) Вон, хотя бы на Вики - много чего есть о Распутине. Впрочем, как я уже писал, сейчас мне стал интереснее не Распутин, а Илиодор - относительно молодой монах, блестящий проповедник, талантливейший и популярнейший оратор.. ************  "Розенкранц и Гильденстерн мертвы" Бокс - Оффис - $ 739 104 (США) Режиссер, сценарист - Том Стоппард по У. Шекспиру В ролях - Гари Олдман, Тим Рот, Ричард Дрейфусс и др. США, Великобритания, 1990. Когда коту нечего делать - он лижет себе известные места. Когда нечего делать посредственности - она глушит себя алкоголем или наркотиками. Когрда нечего делать посредственности, имеющей отношение к искусству - получаются бессильные "перформансы". Когда нечего делать таланту, имеющемиу отношение к кино и (возможно) алкоголю и наркотикам - получается "Розенкранц и Гильденстерн мертвы".
О чем эта фильма? Ну, "Гамлета" читали? смотрели? - Так это оно самое, но только с другой стороны, это "Гамлет", со всеми действующими лицами, показанный глазами Розенкранца и его друга, причем степень адаптированности героев к тому миру соответствует той информации о них, которые дает нам Шекспир. Что мы знаем о них? только то, что они должны понять причину безумия своего друга детства ГАмлета, и герои фильма не знают более ничего, вплоть до того, кто и что они, их разбудили утром, велели ехать ко двору и.... Они даже сомневаются, кого из них как зовут и не понимают, чем эта история может закончиться, хотя зрителю, то есть нам с вами давно уже все понятно:
- Вам знакома эта пьеса?
- Нет.
- Жуткая резня. Восемь трупов.
- Шесть.
- Восемь!
Талантливый Том Стоппард среди прочих поднял интересный вопрос - что чувствуют третестепенные персонажи пьесы, вовлеченные в сюжет властною рукою аффтора. Причем, если вспомнить известное изречение Аффтора про "мир - театр", то можно спроецировать сюжет фильмы на то, как чувствуем себя мы, влекомые рукой Провидения... Если копать вглубь - открывается один, второй, третий смысловые слои, всё зависит от уровня эрудированности того зрителя, который смотрит эту фильму, и степени его интеллектуального безделия, см первый абзац.
А скучающему интеллектуальному бездельнику, право, есть чем занять ум. Чего стоят хотя бы все эпохальные мировые изобретения, походя "открываемые" героем Олдмана - от паровой турбины до биплана! А
что за чудесные, великолепнейше прописанные диалоги, погружаясь в котроые, кажется, можешь улететь куда-то в параллельное измерение, как это мне всё знакомо и приятно... Гимнастика уму - вот что такое эти диалоги. Британский снобистский юмор толщины папиросной бумаги и той же толщины глумление над всем и вся - от сценических до сценарных стереотипов!...
Но главной, как мне кажется, остается идея "пешки", "пешки", которая было поверила в то, что раз ты на шахматной доске - то съедят тебя понарошку, и вдруг почувствовавшей, как в шею впиваются чьи-то острые зубы, и уже поздно каяться и что-то делать, а можно только не потерять своего "пешечного" лица....
Вердикт: Смтотрите. Просто смотрите и все поймете... или не поймете. Ребенок 9 лет, смотревший эту картину, сказал мне по окончании "Очень прикольно".
Метки: кино
Алексей Пожаров
Алексей Пожаров
Ничего не напоминает?
"Владельцы капитала будут стимулировать рабочий класс покупать все больше и больше дорогих товаров, зданий и техники, толкая их тем самым брать все более дорогие кредиты, до тех пор, пока кредиты не станут невыплачиваемыми. Невыплачиваемые кредиты ведут к банкротству банков, которые будут национализированы государством, что в итоге и приведет к возникновению коммунизма".
Карл Маркс. "Капитал", 1867 год.
Метки: размышлизмы
Алексей Пожаров
Алексей Пожаров
Полезные ссылки про любимый город.
Нашел в записи у прекрасной olhanninen много всякого вкусного и интересного про Рим, в частности - вот эту запись из дневничка bebinsky, про то, где можно всего купить незадорага. Хотя, мне кажется, что меня на любой утренний рынок в Транстевери запусти, я там все джинсы посметаю.. А какой там отличный тёткинский магазинчег у Кампо-Дель-Фьори!.. Про готский магазин между Корсо и Дель-Бабуино, недалеко от Пьяцца-Дель-Пополо я ваще молчу, и только сдавленно рыдаю.
настроение: Бодрое
хочется: В Рим!!!!!!!!!!!
слушаю: Ш. Холмс и д.Уотсон
Метки: путешествия, Рим
Алексей Пожаров
Алексей Пожаров
Айфон. Таки да.
настроение: Боевое
хочется: Картошечки - вон на окне стоит..
слушаю: ТВЦ
Метки: вещи, айФон
Алексей Пожаров
Алексей Пожаров
Перепост из ЖЖ
C целью дальнейшего повышения интеллектуального уровня, на прошедших выходных было засмотрено некоторое количество синематографических фильмов, скажу честно - произведших на меня неизгладимое впечатление.
Для начала хотелось бы остановиться на фильме под названием "Путешествие к центру Земли 3D".
 Бюджет: $ 60 000 000Бокс-офис: В США - $ 101 653 320
В мире - $ 13 551 970
В России - $ 8 432 377Режиссер - Эрик Бревиг, в ролях - Брендан Фрейзер, Джон Хатчерсон, Анита Брим США, 2008 Для начала - я не знал, что эта фильма нарисована в 3D и (вроде бы) предназначена для просмотра в специализированных резервациях для альтернативно одаренных кинотеатрах, патамучта на коробочке ни-че-го-шеньки не было написано, соответственно - смотрел безо всякого пиитета и глазом абсолютно непредвзятым, (поэтому, наверное, так впечатлилсо) но для начала о сюжете. Некий великовозрастный лузер тратит бюжетные средства некоего университета, занимаясь имитацией бурной деятельности в некой лаборатории по изучению некоей сейсмической активности нашей планеты. Ясное дело, что в условиях экономического кризису такая лаборатория нахрен не уперлась даже самой снисходительной администрации самого раздолбайского университета, поэтому лузеру вежливо указывают на дверь. Мало печали, так ему еще вешают на шею на пару недель племянника - юного лузера, погрязшего в освоении игрух на PSP, и коробку, которую ему завещал пропавший 10 лет назад родной брат - папенька юного лузера. (То есть с первых минут фильмы начинают возникать ЗАГАДКИ - где, например, болталась эта коробка с барахлом последние 10 лет? Что, у мамаши появился хахель и они перепланируют дом?) У ей внутре В коробке компания из дяди с племяшом обнаруживает книгу Жюля нашего Верна, называющуюся так же, как и просматриваемая фильма, токмо без звучной приставки "ТриДэ". Мое сердце затрепетало, когда я увидел знакомые с первого класса руны, ну, думаю, сейчас легенда про Арне Сакнуссема вступит в дело и все начнется! Нетушки, ничего подобного не началось, а вот наметанный глаз нашего заботливого дядюшки сразу заметил какие-то цифры, подозрительно похожие на те, на которые он пялился, осваивая университетский бюджет, во время вынужденного безделья (потому как он что, дурак - работать, если бабло и так платят) последние 10 лет, и его осенило! О! Это ж те самые цифры! Поэтому надо срочно ехать в Исландию - там же горит в виде огнечка на мониторе какая-то четвертая цифра! (Вот тут меня уже начало слегка подклинивать, как на просмотрах последнего Бэтмена и последнего Бонда - сидишь, как дурак, у них там что-то происходит, а ты без травы, без кислоты и без Е и совершенно не можешь установить причинно-следственную связь). Хотя, с другой стороны, если Четвертя Цифра горит - надо ехать, куда деваться, к тому же в Голливуде уже пару лет сценаристы бастуют, так что лучше все равно ничего не придумается... НУ, натурально, если вы заблудитесь на машине в Исландии - останавливайтесь около любого дома, там везде ходят медведи с балалайками живут сексапильные девицы-проводники, причем все они поголовно - дочки вулканологов-"вернистов" ("Вернисты" - это ученые такие, фанаты Жюля Верна, причем упоминается об этом, как об общеизвестном факте), и эти проводницы за долю малую немедленно отведут вас куда-то, где в гору(?) воткнута какая-то железка, по-видимому являющаяся первопричиной мигания Четвертой Цифры. Только не вздумайте ее брать, потому, что в Вас сразу же с ясного неба ударит молния, и вы провалитесь вниз в кроличью нору в заброшенную лет 60 назад шахту. Провалились? Тоже не паникуйте, всем известно, что в шахтах есть Центральный Генератор, можно повернуть на ем Главный Рубильник - и загорятся все до единой лампочки, причем ни одна не перегорела за 60 лет - дело-то обычное. Тут уж не теряйтесь, садитесь в вагонетку(!) и бысто ехайте на неукротимой энергии Центрального Генератора, покеда не врежетесь в стену с алмазами размером с хорошие булыжники (какой кретин закрыл подобную шахту? Или это и есть пресловутые Закрома Родины?). И ничего, что под вами после этого проваалится пол(!!!) и вы полетите километра на два вниз, где упадете в воду (все, мозга уже нет!!) вы ж погрузитесь метра на полтора, как при прыжке с тарзанки. Поплавав в озерце, вы видите Тоннель, куда немедленно идете, и видите там рощу из грибов по десять метров высотой, и на самом первом (грибе, грибе, ну что я - виноват? Сказано - забастовка сценаристов, а вы сразу - гундеть) вы немедленно найдете жилище пропавшего 10 лет назад брата и папы главных героев, а немного подальше - и его бренные останки, которые нам целомудренно не покажут, потомучта как следует из найденных источнегофф - братопапо скончался от резкого локального повышения температуры в подземной пещере (я не знаю, не знаю я почему грибы при этом не перемерли!!!), поэтому вам надо плыть через подземный океан в какие-то дальние края, и делать это быстро, пока все не поджарились (кроме грибов - потому, что им пофигу - это такие специальные грибы). Дальше я сюжет рассказывать не буду, потому, что мой несчастный мозг не в состоянии передвть всю глубину незамутненности того, кто писал то, на что потом попытались навернуть "ТриДэ". Вообще, я заинтересовался американской экранизацией классических произведений последнего десятилетия, и у меня зреет впечатление, что либо проклятые пришельцы уже добрались до мозга некоторых пейсателей аффторов, то ли это сверхталантливый и сверхстебный треш общемирового уровня, такое же всемирное надувательство, как доллар и Федеральный Резервный Банк. Я уже смотрел фильму "Мушкетер", фильму "Война Миров", надо все-таки сделать над собою усилие и посмотреть фильму про графа Монте-Кристо, мне хочется своими глазами увидеть, как он будет жить долго и счастливо с Мерседес и Альбером в прикупленном по случаю замке Иф. Самым жестким быо то, что и переведена "картина" была просто гениально - в два голоса, причем временами, по-видимому ужасаясь написанному, актеры просто начинали говорить с интонациями Психолога из Саус Парка - "Ээээ, так, давай его сюда.... пнятненько?", или просто ошарашенно замолкали, поэтому через какое-то время я начал просматриват сей опус ориентируясь на аглицкий текст, но легче не стало. Либо я не искушен в этом самом "ТриДэ", то ли действительно - смотреть это нужно в резервации с конвоиром, который будет совать тебе томмиган в ребра с вопросом "Те че, не нравится? Нет, ты скажи - не нравится?" в специальном кинотеатре или со специальными очками - но спецэффекты не воткнули ни разу. Плавающие в воздухе куски .... да, очень похоже - но там по легенде железная руда, по видимости, - это на уровне американских фильмов про пришельцев 50-х годов класса "В", абсолютно стандартный вот уже много веков цыгейковый Тиранозаврус Рекс, который, как обычно, совершенно не в состоянии догнать бегущего от него пешком человека на дистанции в пару километров и многие другие вкусности - это и есть ТриДэ или я все-таки отстал от жизни?? Про картонность... нет, даже не про фанерность! Про дубовость персонажей - ваапще говорить не приходится, все герои в фильме настольнко неправдоподобно добры, честны и идиоты какие-то без страха, упрека, чувства самосохранения и способности удивляться правильны, что тошнить начинает уже минут через 20, а секси-проводница вообще явно альтернативно одаренная - 9/10 фильма ходит с раскрытым ртом и тока глазами хлопает. Вердикт - смотреть надо в том случае, если Вы - любитель психоактивных веществ или если у Вас маленький ребенок, которому надоели телепузики, а говорить он пока умееет плохо. Переходим к водным процедурам - фильма нумер двас, называемая "Вавилон, Н. Э."
 Бюджет: $ 70 000 000Бокс-офис: В США - $ 22 489 779
В мире - $ 48 055 892Режиссер - Матье Кассовиц, В Ролях - Вин Дизель, некая М. Тьерри, черезвычайно похожая на Йуную Йовович, и даже где-то проявился вездесущий Депардье. В две тыщи каком-то будущем году, в жопе мира, которую символизирует жуткая страна Новая Сербия, в которой все говорят по-русски, жрут кошек, тогуют на улице "Kalashnikoff", живет брутальный тип по имени Тороп (не иначе, как родственник Виссариону). В один ужасный день (потому, что в Новой Сербии все дни ужасные) за брутальным Торопом приезжает на танке (потому, что там, где говорят по-русски можно только на танках ездить) в окружении кодлы с пушками да перьями сам Ж. Депардье и делает нашему Торопу уникальное предложение - всего за 89 долларов 99 центов перевезти какую-то бабу губастенькую малоопределенную из какого-то монастыря в Монголии(!!) в рай земной - страну победившего капитализма ЮэСЭй. Задача эта нелегкая - потому, чтобы Тороп не сильно устал, его везут к монастырю в автомобиле "Чайка", который причепляют магнитным подъемным краном к вертолету (не совсем ясно, почему бы не использовать такой удобный транспорт, как вертолет и для дальнейшего перемещения бабы в рай земной - ЮэСЭй - ведь из дальнейшего повествования станет ясно, что проблем с документами у нее нет... ах, ну да! Как же я! Сценаристы - помните? да-да) Приходится Торопу везти девку через ужасный город "Тroitsk", что в Казахстане, где жрут собак, говорят по-русски, торгуют распятиями и взрывают бомбы на рынках раз в пару дней, поэтому это никого не удивляет, в жуткий совершенно город Владивосток, где ваапще непонятно, что жрут, говорят по-русски (уфф! Слава России - не по-китайски все-тки, чуете?), где лагеря беженцев и повальное моральное разложение - но только оттуда можно, влезши в старую Советскую подводную лодку (охватыват гордость - дветыщи непонятный год, а техника-то работает!!) перебросить девицу в Канаду, а дальше в рай земной - ЮэСЭй - где баба неожиданно окажется партогенезно беременной и ее уже ждут какие-то адепты какой-то секты(я ж говорю - неспроста он Тороп, ох неспроста!!), которые хотят из нее детей вытащить и использовать в своих аццких планах для воспитания из их Мошиаха, папа этой самой беременной особы, собранный из каких-то запчастей психически неуравновешенный типчик - короче, теплый прием ждет будущую мать. Ну как вы догадываетесь, прозорливые мои, это такая прекрасная развесистая клюква, которую предполагается даже не пережевывая горстями пихать в моск среднему одноэтажному американцу, чтобы он понимал - медведей с балалайками в страшной России уже всех съели ( последний тигр умер в Московском зоопарке в 2017 - цитата из фильмы), у них остались ужасные ржавые подлодки, на которых они стадами бегут к нам - в рай земной - ЮэСЭй - чтобы зохавать лично ТВОЕ место у камина, пока ты тут попкорн жрешь, поэтому предлагаю увеличить ассигнования на военный бюджет, пока такого не случилось - и нехай у нас будет самое лучшее оружие а страшные русские пусть кошек жрут на помойке где АдЪ и Израиль ой это не отсюда... Логика в сценарии отсутствует как класс, по просмотру половины фильмы засомневался в собственной психической вменяемости. Что же по картинке - прекрасно показана помойка, где АдЪ и Израиль живут русские и будущее рая земного - ЮэСЭя - чистого и светлого, как кущи небесныя, токмо совершенно лишеннаго духовности и погруженного в матерьяльность. Смотреть было противно - все-таки некоторые фильмы надо запрещать к просмотру неуравновешенным русским детишкам. А то хочется уже достать ржавую ракету и попросить медведя в Ushanka принести пульт управления и немного Vodka для куражу и пусть он сыграет на Balalayka, пока я буду с помощью Matreshkа эту ржавую ракету починять под всплывающий в голове голос полковника с военной кафедры "Страна - наиболее вероятный противник..." Вердикт - ни Боже мой!!!
Метки: кино
|
|
